Театральность прозы Гоголя

Исследователи творчества Гоголя неоднократно отмечали, что театральное начало присуще не только его драматургии, но и прозе. К примеру, Н.М. Заварницына и М.В. Юдина отмечают театральную природу повести «Шинель». Они рассматривают прозаическое произведение с точки зрения заложенного в нем театрального кода, представляющего собою «некое соединение основных его элементов и вызываемые ими ассоциации: план выражения и содержания. Данные элементы реализуются с помощью организации текста, сюжета, системы образов в произведении и конфликта – без которого сценическое действие является невозможным» [Заварницына, Юдина, 2018].
Кроме того, они апеллируют к определению понятия «театральность», данному, в частности Е.А. Поляковой: «Под театральностью в литературе понимается специфический театральный, сценический способ развертывания сюжета и изображения характеров персонажей, включающий как пространственность и визуальность, с одной стороны, так и особый ракурс восприятия действительности – с другой» [Полякова, 2008].
На основании данных определений мы можем сделать вывод о том, что при рассмотрении прозаического с точки зрения заложенной в нем театральности следует обратить внимание на такие критерии, как образность, речевые характеристики персонажей, особенности структуры текста, подтекст, художественные детали, атмосфера, событийный ряд и идейно-художественный замысел

.
Так, в «Петербургских повестях» Гоголя, прежде всего, присутствует образ Петербурга, который с самого начала задает атмосферу произведений