Своеобразие художественной манеры Ван Гога

Живописная манера Ван Гога отличается необычайным своеобразием. Во время пребывания в Арле он писал, что нашел там «цветовую гамму Делакруа, линии японской гравюры (увлечение которой было тогда повсеместным) и пейзажи, «как у Сезанна»».
Ранимая натура и неустойчивая психика художника позволили ему сформировать глубоко индивидуальный стиль, в котором повышенная эмоциональность и восторженное отношение к окружающему миру сочетались с пронзительным чувством тоски и одиночества. На своих полотнах он очеловечивал мир вещей, наполняя его подлинным драматизмом. Ему удавалось достичь состояния внутренней экспрессии, накладывая краски резкими, зигзагообразными или параллельными мазками. Нередко он писал землю мазками, идущими в одном направлении, а небо — в противоположном, что способствовало усилению общего впечатления напряженности. Той же цели служил и пронзительно яркий цвет, используемый художником при создании своих полотен. Используя динамику мазков и насыщенность цвета, художник стремился передать всю сложность своего восприятия мира.
Как правило, художник писал с натуры, при этом даже его этюды производили впечатление законченной картины. Он мог реалистически изображать природу, но почти никогда не стремился этого делать. В свои полотна Ван Гог привносил собственные идеи, чувства и переживания, составлявшие сложнейший комплекс, свою обостренную чувствительность к царящей в мире несправедливости и отсутствию гармонии, широкую палитру ассоциаций и глубочайшее сострадание к людям, сочетавшееся с трагической безысходностью мироощущения.
Сам Ван Гог писал брату: «В моих мазках нет никакой системы. Я кладу их на холст неравномерными ударами кисти и оставляю как есть. Кое-где получается пастозность, кое-где полотно не закрашено, есть незаконченные места, следы поправок, грубость, но в результате… получается впечатление достаточно волнующее, чтобы вызвать досаду у людей с предвзятыми представлениями о технике

. Тени на картине отсутствуют, а цвет наложен плоскостно, как на японских гравюрах».
Художник словно предчувствовал, что ему предстоит прожить короткую жизнь, поэтому он работал в постоянном лихорадочном напряжении. Его густые мазки создавали иллюзию движения. Иногда он наносил краску на холст прямо из тюбика. В последние 70 дней своей жизни Ван Гог писал по картине в день.
Цветовая палитра художника постоянно менялась на протяжении всей его жизни. В начале своей творческой деятельности он использовал преимущественно темные и землистые цвета, к примеру – оливковый и сиену. С их помощью Ван Гог создавал атмосферу нищеты и безысходности, как, к примеру, в картине «Едоки картофеля» (1885, Амстердам, Музей Винсента ван Гога) (Приложение, рис. 1). На ней изображена бедная рабочая семья, собравшаяся за скудным ужином при тусклом свете лампы. Художник изображал крестьян с глубоким сочувствием к их беспросветной жизни, но без привкуса сентиментальности. Как пишет искусствовед И.С. Осипова, «грубые лица, неуклюжие фигуры написаны цветом, который «напоминает цвет очень пыльной картофелины, разумеется неочищенной». Но внутренний свет одухотворяет их, придает взглядам выразительность, достойную Рембрандта».
Обычную бытовую сцену Ван Гог решает как священнодействие, выстраивая композицию, подобную классическим композициям «Тайной вечери»: «Художник выделяет в написанной сцене фигуру крестьянина, протягивающего картофелину бережно-торжественным жестом руки.Эта рука того же цвета, что и картофель, который он выращивает. Стол здесь превращается в алтарь, а еда становится таинством, объединяющим крестьян, и подчеркивает их духовную общность. На лицах крестьянок почти отсутствуют полутона. Более светлые и тонкие мазки на темном фоне помогают подчеркнуть их рельефность и усилить эмоциональную выразительность .Активную роль в композиции играет свет лампы, который как бы вырывает из сумрака то, что наиболее существенно: стол и дары земли - блюдо горячего картофеля, пар от которого образует вокруг головы девочки на переднем плане подобие нимба».
Ван Гог писал: «Невозможно даже сказать, сколько существует серо-зеленых