Сущность термина «женская проза»

В современном мировом и отечественном литературоведении к началу третьего десятилетия XXI века до сих пор не сложилось единого мнения относительно трактовки понятия «женская проза». Исследователи выдвигают множество разных определений, однако, по мнению Ю.Н.Серго, окончательным пока нельзя назвать ни одно [17, С. 52]. Как правило, термин «женская проза» используется в одном из двух значений. В первом значении женская проза рассматривается как традиционное определение художественного творчества женщин (по сути, все то, что создано женщинами). Разделение женской прозы и женской литературы отрицается, любое произведение, написанное женщиной, будь то любовный роман, детектив или очерк маркируется женской прозой. Такой позиции придерживается, в частности, кандидат филологических наук Д.А. Рыкова [15]: «под термином «женская проза» можно подразумевать исключительно всю совокупность произведений, написанных писателями женского пола, несомненно одаренными, пополнившими «золотую казну» российской словесности новыми «драгоценными камнями»

. Во втором значении женская проза выделяется в отдельную категорию и признается скорее не как женская литература вообще, а как составная часть женской литературы, в основу которой положен женский взгляд на традиционные общечеловеческие проблемы (жизни и смерти, чувства и долга, взаимоотношения человека и природы, и многие другие)». [4, С. 107]. Оба подхода можно признать объективными, однако второй представляется более современным: женская проза обретает все более и более характерные уникальные черты, позволяющие более четко проследить границы женской литературы вообще и женской прозы. Так, современная женская проза предпринимает попытки расширить границы устоявшейся традиционной поэтики. Одна из них - повышенная публицистичность стиля. Эссеизм становится главной чертой рассказов, повестей и романов Т.Толстой и Л