Представления о сонатной форме в теории времен И.К. Баха

Прежде чем анализировать сонаты И.К. Баха уточним, что теория сонаты того времени очень отличалась от современной. Даже само понятие «сонатная форма» не употреблялась, не говоря уже о том, что привычной нам схемы с контрастом главной и побочной партий (как и самих «партий») не существовало.
Как указывает специалист по музыке классической эпохи Л.В. Кириллина, «сонатная форма» вошла в употребление только в XIX веке: «Сам термин “сонатная форма” вошел в обиход не ранее 1820-х годов, когда практически все классические сонаты и симфонии уже были написаны. …Систематически его начал применять А.Б. Маркс в своих рецензиях на произведения Бетховена, публиковавшихся с 1824 года в майнцком журнале “Caecilia”», «Ни Гайдн, ни Моцарт , ни Бетховен никогда не пользовались такими терминами как “сонатная форма”, “экспозиция, разработка и реприза”, “главная и побочная партии” и т.д. в их нынешнем смысле».
Терминология и, соответственно, понимание формы были иными. Сонатная форма именовалась «формой первого Allegro», что выдает генетическую связь сонаты со старинной итальянской сонатой da camera, крайние части которой были всегда быстрыми, правда, не сонатными, а фугированными.
Собственно, требования писать первую часть сонаты в форме первого Allegro нигде не было, и соната воспринималась в XVIII веке не как форма, а как жанр, где вообще могло не быть ни одной части в сонатной форме.
Очень важное замечание касается структуры сонатной формы, которая мыслилась как двухколенная или двухфазная, а не по привычной нам трехчастной схеме «экспозиция – разработка – реприза»: «Этот способ мышления уходил корнями в головокружительные глубины древности, к основам основ европейского музыкального мышления, к первичной простейшей паре “арсис – тесис”, к структуре гекзаметра, к правилам построения риторического периода и т.д

. – не говоря уже и о чисто музыкальных закономерностях весьма древнего свойства, согласно которым практически любую развитую форму традиционной академической музыки можно свести к изначальной двухфазной формуле развертывания лада: T – D // - [S] – T, воплощающей и идею единства в многообразии, и идею ухода и возвращения».
Если говорить о тематическом строении, то оно не было так жестко привязано к гармоническому. Совершенно не обязательным было тематическое сопоставление главной и побочной тем, и не обязательно противопоставление тоники и доминанты (мажорной параллели в миноре) в главной и побочной. Вся экспозиция мыслилась как единый период, в котором невозможно поставить точку (полный совершенный каданс), пока не высказана мысль полностью, со всеми ее ответвлениями (побочными, связующими и заключительными мыслями): «Понятия “главная”, “побочная”, “промежуточная”, “заключительная” темы (мысли, идеи) в классическую эпоху были общеупотребительными, но они не соответствовали главной, побочной и т.д