Предметный мир в романе И.А. Гончарова «Обыкновенная история»
Зарегистрируйся в два клика и получи неограниченный доступ к материалам,а также
промокод
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
Введение
Окружающий человека предметный мир наполнен вещами, им же созданными. Создавая произведение, писатель воссоздает предметный мир, который тоже наполнен вещами, но уже не реальными предметами, а образами вещей. Какими именно, в какой последовательности, с каким явным и символическим смыслом и, главное, с какой целью – это решает автор – создатель этого художественного мира. Таким образом, каждое новое произведение– новый предметно- образный мир. По определению Е.Р.Коточиговой: «Материальная культура, как совокупность предметов, создаваемых человеком, входит в мир произведения» [14, с..37]. Для литературы критического реализма создание предметного мира, вещной среды – базовая задача. Для литературы постреалистистической или постмодернистской – это уже не столь важная задача, однако действие и событие все равно нуждается в определенной «опоре на предмет», так как не может происходить в безвоздушном пространстве. И.А Гончаров был наделен живописным даром тонко ощущать предметность реального мира: он любил красивые и полезные, прагматические и просто украшающие жизнь вещи. Уже в прижизненной критике его талант сравнивали с обаянием фламандской живописи. В музее-квартире писателя в Ульяновске можно увидеть, какой отменный художественный вкус был у этого писателя. Даже из своей кругосветной поездки он привез красивые фарфоровые японские тарелки, и они сохранились до наших дней, утратив функцию прагматическую – быть посудой и приобретя функцию характерологическую – быть свидетельством о характере, вкусе своего хозяина. Такой мир – густо населенный любимыми образами вещей –писатель создал во всех трех своих, начинающихся на «О» знаменитых романах, которые он, по замыслу (показать всероссийский застой ), он объединяет в единый «триптих: «Обыкновенная история, «Обломов», «Обрыв». Прекрасно определяет роль и место в литературном процессе ХIХ века И.А. Гончарова известный исследователь его творчества В.А. Недзвецкий: «В историю отечественной и мировой литературы И. А. Гончаров вошел как один из замечательных мастеров реалистического романа. Автор «Обыкновенной истории» (1847), «Обломова» (1859), «Обрыва» (1869) — крупнейший представитель второго периода или, точнее, фазы в русской эволюции этого жанра» [18] Именно Недзвецкому принадлежит заслуга рассмотрения творчества Гончарова-романиста в контексте отечественной литературы. Критик отмечает, что писателю - романисту, И.А.Гончарову типологически очень близок И. С. Тургенев с его зримой вещностью, конкретными чувственно-образными картинами предметного мира. С ним в первую очередь он и разделяет славу виднейшего русского писателя 50-х годов.. В «Необыкновенной истории», написанной им в 1875—1876 и 1878 годах, Гончаров даже предпринял попытку восстановить свою общепризнанную славу в области той русской формы «эпоса нового времени» (Белинский), которая пришла на смену «Евгению Онегину» Пушкина, «Герою нашего времени» Лермонтова, «Мертвым душам» Гоголя и предшествовала романам Л. Н. Толстого и Ф. М. Достоевского[18]. Более всего талант создавать вещный мир выразилась в романе «Обломов», хотя он – второй по времени создания. Уже в первой картине мы видим главного героя в окружении своих вещей. С какой целью автор подробно описывает покрытые пылью и не всегда исправные вещи – диван красного дерева с «просевшей спинкой» или пожелтевшую книгу, открытую на одной и той же странице уже много лет или пустую чернильница, из которой вылетает муха при попытке пользования? Вещи первыми характеризуют своего владельца. Хотя такой зримой и осязательной предметности еще не будет в романе «Обыкновенная история», но писатель на пути к этому. Далее будет портрет. Зрительный образ позволяет сделать вывод относительно характера, и этот вывод верный: «Добряк, должно быть, простота». Степень изученности проблемы. К настоящему времени существует отдельный раздел в литературоведении– гончарововедение. При этом нельзя назвать этот вопрос до конца решенным, что, видимо, невозможно в принципе. К проблеме вещного мира в романах И.А.Гончарова обращались ученые, литературоведы и лингвисты, исследователи: Л.В. Чернец, Кочетова, В.А. Недзвецкий. Методологической базой исследования стали работы отечественных ученых- теоретиков литературы : Д.С. Лихачева, В.Е .Хализева, А.Я Эсалнек, Л.В. Чернец. Актуальность исследование творчества И.А.Гончарова –это длящийся во времени процесс, который в принципе не может иметь окончательного завершения. К числу наименее исследованных вопросов относится поэтика вещного мира в романах писателя. Обращение к проблеме имеет актуальный характер. Предмет исследования: своеобразие поэтики романа И.А. Гончарова «Обыкновенная история» Объект исследования: приемы и способы создания предметного мира в романе И.А.Гончарова «Обыкновенная история». Цель исследования: в ходе анализа текста романа «Обыкновенная история» определить художественные принципы и приемы создания предметной среды в романе Задачи исследования: Изучить научную и специальную литературу по проблеме курсовой работы; Выявить типологию художественных деталей , составляющих предметную среду в романе «Обыкновенная история» в аспекте теории; Методом сплошной выборки проанализировать текст романа «Обыкновенная история » в соответствии с типологией деталей вещной среды. Определить роль и функции художественных деталей в решении идейно-художественной проблемы романа Структура исследования: работа имеет следующую структуру , в соответствии с выдвинутыми целями и задачами, предметом и объектом исследования: Введение; Глава 1. Носит теоретический характер. Исследуется вопрос классификации художественных деталей в произведениях реалистической литературы
Портрет персонажа и его функции
Одним из важнейших средств характеристики персонажа является описание его визуального облика или литературный портрет. Справедливо наблюдение отечественного исследователя, автора статьи «Портрет» профессора Л.А.Юркиной: «Создать образ персонажа – зн...
Открыть главуПортретные детали
В романе Гончаров неоднократно рисует портреты и главных, и второстепенных персонажей, и эти портреты могут быть как изобразительно подробными, так и набросочного характера. Используется прием сквозного портрета, свидетельства эволюции личности и хар...
Открыть главуПейзажные детали
Не только интерьер, но и пейзаж определяют пространство романа. И.А Гончаров литературную форму «усадебного романа» применил в двух из своего «триптиха» романах: «Обыкновенная история» и «Обрыв». В романе «Обломов» отголоски клише «усадебного романа»...
Роль психологических деталей в романе «Обыкновенная история»
С мягкой иронией на протяжении всего романа автор показывает, как изменяются поведенческие реакции его героя. Сначала Саша, привыкший к обожанию матери и домочадцев в родном доме, все старается приласкаться и к родному дядюшке Петру Ивановичу. Тот ег...
Открыть главуЗаключение
В курсовой работе, в соответствии с целью и задачами исследования, проанализированы приемы создания предметного мира в романе И.А.Гончарова «Обыкновенная история». Анализ художественного текста проводился методом сплошной выборки. В основу анализа была положена существующая классификация компонентов, из которых писатель «конструирует» свой художественный предметный мир, по двум группам: «описательные» и «психологические». В первой группе выделяются «портретная», «пейзажная», «вещная» детали, во второй - «поведенческая » и «речевая». Портрет в романе имеет следующие функции: 1) иллюстративная. Портрет персонажа создает у читателя зрительное представление о герое и задает эмоциональный тон его восприятия; В романе есть как рямые, так и косвенные портреты. Так, портрет Адуева младшего дан как в авторском изображении, так и в восприятии матери Александра. 2) психологическая. Через внешность героя выявляется его внутренний мир, настроение, состояние или смена психологических состояний; Когда Александр пережил душевную драму, он изменился до неузнаваемости. 3) характерологическая. По внешним чертам можно сделать некоторые предварительные выводы о характере персонажа; Так, румянец, «шелковые волосики» юного Александра – свидетельство его романтического настроя, жизненной неопытности Под деталями поведения имеются в виду жесты, мимика, отдельные поступки и т. д. В совокупности они образуют тип поведения личности. Александр на первых порах – романтическая личность, детали портрета об этом свидетельствуют. Так, сквозной деталью в романе является его постоянная попытка обнять и поцеловать сурового дядюшку. . 4) сюжетная. Портрет может способствовать развитию сюжета либо восполнять временной пробел в сюжетном действии; 5) оценочная. В портрете явно или скрыто проявляется авторская оценка того или иного героя. Так, портрет Адуева- старшего свидетельствует о его успехе или поражении в жизни. Портрет Александра показывает его жизненные достижения, но и потери тоже. Портрет Софьи обнаруживает ее заурядность. Пейзаж в романе Гончарова, представленного в двух противопоставленных друг другу вариантах: сельский , в традициях «усадебного романа» и урбанистический в двух противопоставленных вариантах: провинция и столица. Функции пейзажа и пейзажных деталей в романе следующие: 1) создают хронотоп произведения, так как указывают на место и время действия; Так усадебный пейзаж имения Грачи всегда неизменен в совей безыскусной прелести. 2) психологическую. Создают эмоциональную атмосферу, соответствующую внутреннему состоянию героев; Так, наблюдая в окно урбанистичеикй пейзаж Петербурга, саша испытывает грусть. 3) характерологическую. Соответствие определенных картин природы тем или иным персонажам подчеркивает существенные стороны их характеров; Так провинциалу нравится пейзаж родного городка, где все дома разные, а Петербург его пугает. 4) оценочную. В изображении пейзажа присутствует косвенная авторская оценка героев и описываемых событий; 7) символическую. Описание природы может содержать какие-либо скрытые аналогии, некий дополнительный смысл, не тождественный образу; Так, Адмиралтейство и памятник Петру вызывают разные ассоциации у героя поэмы «Медный всадник» и героя романа «Обыкновенная история». В первом случае это символ тирании. Во втором– указание на грядущий успех в столице. 8) эстетическую. Пейзаж в художественном произведении, помимо других функций, ценен сам по себе, как объективно существующая и отраженная искусством категория прекрасного. Так, пейзаж иения Адуевой прекраен вглазах всех, кто его видит. Под вещной деталью подразумевается то, что относится к сфере бытовой и материальной культуры. Это одежда, детали интерьера, памятные и декоративные предметы, пища. Основными функциями вещной детали в романе являются: 2) психологическая. Посредством вещной детали может проявляться психологическое состояние персонажа. Так Адуев - старший приходит в ярость, когда видит свое любовное письмо в руках у Александра 3) характерологическая. Вещи характеризуют того человека, которому принадлежат; Так, Адуев- младший, переехав в столицу, изменил свой гардероб на модный и новый. Он носит узкий изящный сюртук. Но, оказавшись в деревне, меняет его на «широкий халат ручной работы». 4) сюжетообразующая. Вещи принимают участие в развитии сюжета произведения; 5) символическая. По заключенному в ней комплексу ассоциаций, вещная деталь может приобрести статус символа. Например «желтые кувшинки» в контексте романа – это не просто цветы , а символ первого и незабвенного чувства. Поскольку речевая деталь в то же время является деталью поведения, она выполняет в произведениях писателя аналогичные функции: 1) психологическую. Речь героя - свидетельство его психологического состояния; 2) характерологическую. Речевая манера соответствует характеру изображаемого персонажа; Так, речь Адуева младшего на первых порах витиеватая, романтически напыщенная, дядюшке долго приходится отучать его от романтичекой восторженности и писания стихов. 3) социально-определительную. По речи персонажа можно судить о том, к какому социальному слою он принадлежит; Так, речь деревенских помещиков и столичных жителей по лексическому составу различна. 4) оценочную. В передаче речи персонажа проявляется авторское отношение к нему. Так, иронически передавая диалоги персонажей простого происхождения (Аграфена и Евсей), автор делает это мягко и с любовью, то есть писатель демократичен. Таким образом, «описательные» детали изображают внешнее бытие персонажа, «психологические» дают представление об особенностях характера, душевного склада героя. Богатство этих изобразительно-выразительных компонентов в романе «Обыкновенная история» – свидетельство таланта писателя, позволившего ему создать неповторимый предметный мир и воплотить художественную идею произведения.
