Портреты-описания в романе

В романе есть серия коротких портретов-описаний второстепенных или даже проходных, упоминаемых лишь в контексте повествования, персонажей: 1) старая девица, шведка, которую наняла в гувернантки к 8-летнему Лаврецкому «с заячьими глазами, которая с грехом пополам говорила по-французски и по-немецки, кое-как играла на фортепьяно да, сверх того, отлично солила огурцы», 2) окружение Марфы Тимофеевны, состоящее из «черномазой вертлявой девочки лет девяти, с огромными глазами и вострым носиком, которую звали Шурочкой, и пожилой женщины лет пятидесяти пяти, в белом чепце и коричневой кургузой кацавейке на темном платье, по имени Настасьи Карповны»; 3) гости в доме Калитиных: «любительница музыки, Беленицына, маленькая, худенькая дама, с почти ребяческим, усталым и красивым личиком, в шумящем черном платье, с пестрым веером и толстыми золотыми браслетами»; и ее муж «краснощекий, пухлый человек с большими ногами и руками, с белыми ресницами и неподвижной улыбкой на толстых губах»; 4) мать и отец Варвары Павловны Коробьиной которых впервые увидел Лаврецкий в опере, - «сморщенная и желтая женщина лет сорока пяти, декольте, в черном токе, с беззубою улыбкой на напряженно озабоченном и пустом лице» и «пожилой мужчина, в широком сюртуке и высоком галстуке, с выражением тупой величавости и какой-то заискивающей подозрительности в маленьких глазках, с крашеными усами и бакенбардами, незначительным огромным лбом и измятыми щеками, по всем признакам отставной генерал».
Тургенев в кратких портретах-описаниях второстепенных персонажей представляет, как правило, информацию о возрасте, внешности, одежде, способностях; дополняет портрет-описание деталями в рамках главы, например, портреты родителей Варвары Павловны получают в главах XIII-XIV и XVI небольшую развернутую характеристику с дополнением и расширением функций некоторых деталей внешности, костюма и особенностей поведения

. Например, в портрете Каллиопы Карловны сюжетное развитие получает одежда, а именно «черный ток» (головной убор с лентами и перьями): в XII главе – в театре сидела в «черном токе», в XIV главе – «купила себе новый ток» от радости, что ее дочь нашла себе выгодную партию. Очевидно, что эта деталь-вещь выполняет символико-характеризующую функцию, обосновывая приземленные желания в описании взгляда Каллиопы Карловны в самом начале ее представления («озабоченном и пустом лице»).
В романе также существует серия описательных портретов семейных, например, рода Лаврецких. В портрете прадеда Андрея сначала выступает ряд прилагательных, дающих представление о характере человека – «жестокий, дерзкий, умный и лукавый», о его «бешеном нраве, безумной щедрости и алчности неутомимой»; далее следует описание внешности и внешности жены, использован художественный прием подобия - «...жену достал себе под стать. Пучеглазая, с ястребиным носом, с круглым желтым лицом, цыганка родом, вспыльчивая и мстительная». Тот же прием подобия автор применяет и в портрете Глафиры, сестры Лаврецкого: «напоминала свою бабку, цыганку, жену Андрея». Беглый портрет матери Лаврецкого Маланьи состоит из нескольких штрихов, с целью выделить главное качество образа Маланьи, ее смирение и покорность судьбе: эпитеты «хорошенькая», «умница и скромница»; прилагательные, характеризующие внешний облик - «с ясными, кроткими глазками и тонкими чертами»; «робкая походка», «стыдливые ответы», «тихий голосок», «тихая улыбка».
Портреты-описания главных героев подаются либо сразу обстоятельно, детализировано, а потом получают динамику развития в зависимости от сюжетных перипетий и душевных волнений героев, либо сообщаются коротко, а в процессе повествования получают развернутую, акцентированную на определенных чертах внешности, изображения одежды, жестового поведения и речевых особенностей, описательную характеристику