Понятие и сущность монтажа

Одним из основных приемов киноискусства ХХ века является монтаж. В последние годы он раскрылся в полноте своих возможностей в кинематографе.
Рассмотрим термин «монтаж» и различные подходы к его интерпретации со стороны отечественных и иностранных исследователей.
Монтаж является французским техническим термином, появившимся еще до возникновения и развития кинематографа. Сам по себе термин означает сборку целого из уже готовых частей и элементов. Изначально термин относился к производству больших механизмов и машин, а также к ремесленной работе – примером служит изготовление предметов домашнего быта.
С течением времени, термин возник и постепенно сформировался в кинематографе, обретая свой особенный смысл. Так, в техническом смысле, монтаж в кинематографе действительно олицетворяет сборку целого (в нашем случае – кино), из готовых частей и элементов (кадров).
Изначально в кинематографе монтаж был чисто техническим термином, обозначающим соединение кадров в фильме, и ограничивался только техническими задачами. Так, одна из «технических» интерпретаций данного термина звучала следующим образом: «Монтаж – это ряд операций, во время которых сцены фильма, заснятые не подряд, подбираются соответственно ходу действия в сценарии, то есть в том порядке, в котором они будут показаны на экране публике» [24, c.207].
Однако стремительное развитие кинематографа позволило обрести новое понимание природы монтажа. Это произошло благодаря отечественным кинематографистам. Благодаря им, монтаж стал осознаваться как особый тип художественного мышления.
Так, российский исследователь Л. Кулешов в своей работе отмечает, что «монтаж в кинематографе – это то же, что и композиция красок в живописи или гармоническая последовательность в музыке» [11].
Рассмотрим и другие точки зрения на интерпретацию термина «монтаж», опираясь на научные исследования отечественных и иностранных авторов.
Отечественный автор Н. И. Утилова подразумевает под монтажом «особую систему смысловых, аудиовизуальных и ритмических соотношений отдельных кадров, их формальное и смысловое сочетание и сопоставление» [13, c. 89].
Ни для кого не секрет, что рамки любого фильма или телевизионной передачи на экране ограничены, а автору все-таки нужно донести свою мысль до зрителя, поэтому для «управления временем, пространством и движением» и используется монтаж [13, c. 90].
Н. И. Утилова обращает наше внимание на тот факт, что определение монтажа ни в коем случае нельзя ограничивать только функцией технической сборки фильма, ведь сегодня это понятие рассматривается значительно шире и имеет несколько значений [27]:
технический прием;
художественная форма творческого мышления;
восприятие экранного произведения в целом.
В свою очередь, говоря о монтаже, исследователь С

. А. Фунтикова первым делом указывает на «всеобщий принцип смыслообразования» [25], и только потом говорит о монтаже как об одном из главных выразительных средств кинематографа.
А. В. Филиппов и С. В. Ковалев рассматривают монтаж и как реконструкцию определенной ситуации в последовательности кадров.
В этом контексте ученые выделяют три типа ситуаций [20]:
Ситуации-системы;
Ситуации, образованные на отношениях противодействия в составляющих их элементах;
Ситуации, образованные случайными связями («пространственно-временными совпадениями») между элементами.
Несколько похожую по своей сути классификацию в свое время предложил М. Мартен. Так, ученый выделяет [26]:
Повествовательный монтаж (представляет собой связную систему событий). Существует четыре его подвида: параллельный и перекрестный, прямолинейный, возвратный.
Идеологический монтаж за счет сопоставления кадров сообщает зрителю определенную идею.
Ритмический монтаж, будучи «механическим», основан на пространственно-временных совпадениях в кадрах.
Рассмотрим также следующие виды монтажа:
компьютерный (нелинейный);
аналоговый (линейный).
Нелинейный монтаж – это монтаж, который осуществляется с помощью специальных программ или приложений, общее название которых –видеоредакторы [19, c. 20].
Одним из достоинств нелинейного монтажа считается то, что монтаж осуществляется довольно просто, поскольку специалист по монтажу имеет прямой доступ к необходимым фрагментам (кадрам) сразу. Это и отличает нелинейный монтаж от линейного.
Нелинейный монтаж стал возможен с появлением компьютерных технологий. Сегодня нелинейный видеомонтаж полностью вытеснил линейный как устаревшую технологию. Главными его преимуществами являются:
доступ к любому фрагменту в любое время;
нет необходимости перезаписывать весь материал, если нужно добавить или удалить кадр;
отсутствие потери качества при многочисленной перезаписи (копировании) материала;
моментальное воспроизведение смонтированного материала;
безграничные возможности для реализации фантазии режиссера благодаря большому выбору спецэффектов;
стоимость необходимого программного обеспечения на порядок меньше, чем для линейного монтажа.
Более удобным считается компьютерный монтаж, поскольку у него расширенные функции по сравнению с аналоговым. С его помощью можно монтировать блоками и переставлять монтажные планы в любом порядке; точнее находить конечную границу монтажного плана, монтировать изображение, согласовывая его со звуковым рядом; с помощью компьютерной графики появляется возможность создать фантастическое творение или иллюзорную реальность и т.п.
Линейный или аналоговый монтаж – это исторически первый вид монтажа