Понятие и сущность композиции в дизайне полиграфической продукции

Дизайн полиграфической продукции представляет собой художественно-техническое конструирование внутренних и внешних элементов издания. В это понятие также входит разработка композиции издания, которая рассматривается в системе «издательско-полиграфическая продукция — потребитель (читатель)». Такой подход при оформлении печатной продукции позволяет учитывать интересы каждого элемента системы. Отсюда следует, что композиция издания должна создаваться на основе коммуникативной среды между книгой и читателем, товаром и покупателем.
Оформление издания как внешнее, так и внутреннее разрабатывается в первую очередь с учетом типологических особенностей издания, а также интересов читателя. Для этого дизайнеру важно знать основные характеристики читательской аудитории продукции, их пол, возраст, предпочтения, а также учитывать их ожидания и требования. Это позволит сделать издание максимально приближенным к интересам читателя, а также позволяет возникновению новых идей, форм, конструкций. Таким образом, дизайнеру важно знать функции книги, а также постараться реализовать их с помощью дизайнерских средств. Одним из инструментов дизайна полиграфической продукции выступает композиция издания.
Понятие композиции представляет собой систему правил и закономерностей строения формы в искусстве. Тогда композиция полиграфического издания представляет расположение оформительских комплексов относительно друг друга. Оформительскими комплексами в таком случае выступают: рубрика, заголовок, вводка, текст, комментарий, иллюстрация с подписью, выноска. При этом некоторые комплексы обладают композиционной самостоятельностью, т.е. существуют по определенным правилам.
Средствами композиции в таком случае являются пропорция, контраст, нюанс и масштаб. Характеристикой композиции может быть ширина колонки.
Тип композиции – это характерные для отдельного издания роль и значение каждой полосы, а также постоянство в номере разделов и рубрик.
Если композиция издания устойчивая, то это один из основных компонентов долговременной модели газеты.
Внутри композиции всегда содержится идея дизайнера. Все компоненты связаны между собой и помогают читателю понять материал издания.
Специфика композиции содержится в ее свойствах, средствах и приемах.
Среди свойств композиции выделяют такие, как целостность, стилевое единство элементов, постоянность и универсальность элементов, средств и приемов композиции.
Под целостностью композиции понимается соподчинение ее частей. Целостная композиция отличается организованностью, т.е. все части расположение в определенном порядке в соответствии со своими местами, отделены от остального текста заголовком или шрифтом, это помогает читателю выделить главное в тексте, а также понять логику соединения частей; гармоничностью, т.е. согласованностью частей между собой в результате взаимодействия ритма, пропорций и масштаба, а также тона, цвета, контраста, нюанса, симметрии и асимметрии; образностью, т.е. способностью передать функциональное предназначение издание.
Стилевое единство элементов предполагает отбор инструментов дизайна для работы над изданием – это шрифты, линейки, пробелы, отбивки и т.д. Выбор средства при этом зависит от того, насколько оно отвечает замыслу композиции, ее требованиям и характеру издания.
Все элементы композиции взаимодействуют между собой, однако существует общее правило для сохранения целостности композиции – это единство всех средств и сочетание не противоречащих друг другу элементов.
Как раз сочетание всех компонентов между собой образует стилевое единство, которое лежит в основе целостности композиции.
Не менее важным элементом является постоянство и универсальность композиции. Каждый отдельный номер издания имеет как отличительные черты, так и общие. Общность номер достигается с помощью использования единого стиля оформления. Используются одни и те же элементы, например, при оформлении постоянной рубрики издания или материалов, публикующихся с продолжением и др. Единство стиля оформления поддерживается с помощью применения постоянных способов верстки и других средств и приемов композиции

. Такие способы имеют не только эстетическое, но и функциональное значение, т.е. помогает читателю ориентироваться в номере.
Использование постоянных композиционных приемов и средств помогает изданию сохранить индивидуальный стиль, который является одним из компонентов «лица» издания.
«Лицо» издания выражается через направленность его материалов, тематикой, а также кругом читателей и сферой действия. Может выражаться через объективные и субъективные причины. К объективным причинам относится содержание, соответствующее типу издание. К субъективным причинам относятся опыт и вкус специалистов редакции, уровень подготовки сотрудников и их профессиональное мастерство. Таким образом, лицо издание состоит из следующих элементов:
1. Направление и характер материалов.
2. Особенности языка и стиля.
3. Формы подачи материалов, характерные только для этой газеты.
4. Внешний вид, особенности графической формы, обусловленные версткой и техническим оформлением материалов.
Также составляющими лица издания являются элементы, общие для всех газет и специфика издания, отличающая его от остальных. При этом лицо газеты может совершенствоваться, но при этом сохраняя характер издания.
Следует отметить также немаловажное свойство композиции как универсальность, которое позволяет изданию приспособиться к различным ситуациям, возникающим при создании номера, а также учесть взаимодействие постоянных элементов издания, чтобы они грамотно сочетались и не противоречили друг другу при верстке номера.
Достижение гармонии композиции издания, т.е. комплексном соединении всех частей, происходит с помощью средств композиции. К средствам композиции относятся пропорция, равновесие, контраст, симметрия, ритм и др.
Рассмотрим подробнее каждую из них. Пропорции – это соотношение величин измерения друг другу. Произвольное соотношение величин элементов объекта вызывает чувство неудовлетворенности, соответственно такой объект относится к разряду несовершенных.
Поиски идеальных пропорций ведутся на протяжении уже много лет. Один из последних примеров поиска идеальной системы пропорций является Модулор, который был разработан архитектором Ле Корбюзье, и представляет собой совокупность пропорциональных величин. В основе его лежат пропорции человеческого тела, принципы золотого сечения и ряд Фибоначчи.
Таким образом, на страницах издания применена пропорциональность, которая не допускает нечетких, расплывчатых соотношений. И первое с чего начинается пропорциональность, это формат издания. Исходной частью является ширина полосы, внутри издания материалы имеют форму прямоугольника, пропорции которого равны принципу золотого сечения, вся линия относится к большему отрезку, как больший к меньшему.
Еще одним средством композиции является масштаб. Масштаб представляет собой соотношение размерных характеристик элементов и целого.
Отсюда, заголовок становится больше, если больше становится материал статьи. Также важно соблюдать пропорции между размерами заголовка и подзаголовка, рубрики и основного заголовка, основных заголовков и «шапки», «шапки» и заглавия газеты.
Следующий показатель – это формат полосы, он меньше, если меньше размер заголовочного шрифта.
Также стоит отметить, допускается увеличение кегля заголовочного шрифта и повышение насыщенности цвета, а также увеличение шрифта текста и формата строки для того, чтобы выделить важные элементы текста и весь материал.
Размер иллюстраций при этом не имеет четко определенных размеров, а масштаб выбирается в зависимости от формата полосы и художественной задумкой.
При этом элементы оформления, линейки, украшения, пробели и т.д. имеет определенный размер и не должны отвлекать внимание читателя от основных частей композиции.
Размер элементов также подбирается по принципу удобочитаемости. Так крупный текстовой шрифт требует длинной строки, нежели мелкий.
Таким образом, важно соблюдать гармоничные пропорции в композиции издания, как целиком, так и отдельных частей