Поэтика «театральности» в поэме Н.В. Гоголя «Мертвые души»
Зарегистрируйся в два клика и получи неограниченный доступ к материалам,а также
промокод
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
Введение
Николай Васильевич Гоголь известен не только как прозаик, но и как драматург. Его пьесы «Ревизор» и «Женитьба» не сходят со сцены. Но не все обращают внимание на то, что его прозаические произведения также проникнуты театральностью. Цель настоящего исследования: выявить природу «театральности» в поэме Н.В. Гоголя «Мертвые души». Для ее достижения были поставлены следующие задачи: - проанализировать эпическую и драматическую поэтику «Мертвых душ»; - выявить диалоги, построенные по драматургическому принципу; - рассмотреть особенности образа Чичикова; - проанализировать описания интерьеров помещичьих домов; - проследить сценическую и кинематографическую историю поэмы Гоголя «Мертвые души». Актуальность работы: поэма Гоголя «Мертвые души» входит в школьную программу по литературе, по ней написано множество исследований, однако она практически не рассматривается как произведение, выстроенное по драматургическому принципу. Между тем, поэма театральна по своей природе, недаром она имеет богатую театральную и кинематографическую историю. Театральная природа «Мертвых душ» - это тема, заслуживающая отдельного исследования. Первая глава данного исследования посвящена театральной природе творчества Гоголя в целом. При этом мы рассматриваем не только драматические произведения автора, но и его прозу, также проникнутую атмосферой театральности. Во второй главе мы анализируем поэтику театральности поэмы Н.В.Гоголя «Мертвые души». В рамках данного подхода мы рассматриваем особенности композиции поэмы, которая во многом строится по драматургическому принципу. Далее следует анализ так называемых «портретных» глав, диалоги в которых выстроены по драматургическому принципу. Заметную роль в построении Гоголем театрального пространства играет описание интерьеров помещичьих домов, которые в данном случае играют роль театральных декораций. Нельзя оставить без внимания такой артистичный образ поэмы, как ее главный герой – Павел Иванович Чичиков. В отличие от помещиков, он лишен конкретной среды обитания, поэтому в каждом эпизоде вынужден приспосабливаться к обстановке, меняя манеру речи и поведения, словно каждый раз вживаясь в новую роль. Следует отметить, что природа театральности образа Чичикова заметно отличается от природы театральности образов помещиков. Если они – лишь марионетки в его руках, то Чичиков – создатель и актер театра маски, только в отличие от актеров знаменитой итальянской комедии масок, которые на протяжении всей своей творческой биографии оставались носителями одной маски, т.е. одного амплуа, то гоголевский персонаж поистине многолик. Рассматривая поэтику «театральности» поэмы Гоголя «Мертвые души», нельзя оставить без внимания инсценировку М.А. Булгакова, созданную по ее мотивам, а также богатую историю театральных постановок и экранизаций поэмы.
Гоголь и театр
Николай Васильевич Гоголь был увлечен театром еще со школьной скамьи. Впоследствии он горько сетовал на отсутствие русской национальной драматургии: «Что хуже всего, — так это отсутствие национального на нашей сцене. Кого играют наши актеры? Каких-то...
Театральность прозы Гоголя
Исследователи творчества Гоголя неоднократно отмечали, что театральное начало присуще не только его драматургии, но и прозе. К примеру, Н.М. Заварницына и М.В. Юдина отмечают театральную природу повести «Шинель». Они рассматривают прозаическое произв...
Открыть главуДиалогичность «портретных» глав
Выше уже отмечалась диалогичность рассматриваемых нами эпизодов, которые при желании могут быть прочитаны по ролям. Как подчеркивает Л.И. Гетман, «у Гоголя был удивительно тонкий слух на устную речь, он пробовал читать на разные голоса только что при...
Открыть главуЗаключение
Прожив короткую жизнь и оставив, казалось бы, небольшое драматургическое наследие, Н.В. Гоголь сделал при этом чрезвычайно много. Его драматургия стала первым образцом подлинной русской бытовой комедии и истоком самобытной русской драматургической школы, которая стала основой для формирования драматургии создателя национального театрального репертуара – А.Н. Островского. Однако театральное начало присуще не только драматургии Гоголя, но и прозе. Поэма Н.В. Гоголя «Мертвые души» является произведением, построенным по театральному принципу. Начавшись как эпическое повествовании о путешествии по стране некоего новоявленного героя своего времени, произведение продолжается «портретными» главами, в которых пространные описания, характерные для эпического повествования соседствуют с эпизодами встречи Чичикова с помещиками, выстроенными в точном соответствии с законами драматургии. При этом у каждого из указанных эпизодов есть свои завязка, кульминация и развязка. Диалоги из «портретных» глав выстроены в полном соответствии с требованиями сценического искусства. «Портретные» главы «Мертвых душ» связаны между собой единством действия и образом главного героя, который, по сути, ведет один и тот же бесконечный диалог о покупке мертвых душ. Работая над романом, Гоголь примерял на себя не только роль режиссера или актера, но и роль художника-постановщика. Описывая помещичьи дома, он словно выстраивает декорации, нередко характеризующие предстающий в них персонаж. Чичиков, в отличие от помещиков или чиновников, лишен своей «среды обитания», в силу чего всякий раз вынужден приспосабливаться к той обстановке, в которую попадает. Поэтому он наделен свойством создавать и менять маски. На страницах поэмы «Мертвые души» перед нами разворачивается своеобразный театр марионеток-помещиков, которыми Чичиков управляет как опытный кукловод. Гоголь не писал «Мертвые души» для сцены, однако внутренняя театральность поэмы заставляет режиссеров разных поколений снова и снова обращаться к ней, всякий раз по-новому интерпретируя великое произведение. Хрестоматийным вариантом театрального прочтения «Мертвых душ» стала инсценировка Михаила Булгакова, созданная им для Московского Художественного театра.
Список литературы
Гоголь Н.В. Мертвые души. URL: https://ilibrary.ru/text/78/p.9/index.html Александрова С.В. Повести Н.В.Гоголя и народная зрелищная культура // Русская литература. СПб., 2000. - № 1. - С.50 - 65. Белый А. Мастерство Гоголя. М.: МАЛП, 1996. - 351 с. Вишневская И.Л. Гоголь и его комедии. М.: Наука, 1976. - 256 с. Гоголь и театр. М.: Искусство, 1952. - 568 с. Гетман Л.И. Театральность гоголевских образов. URL: http://domgogolya.ru/science/researches/1605/ Должанский Р. Марк Захаров прошелся колесом по Чичикову // Коммерсант – 1999 – 2 февраля. Заварницына Н.М. Юдина М.В. Элементы театрализации в повести Н.В. Гоголя «Шинель» // Театральное образование и театр будущего. Самара: Самарский государственный институт культуры, 2018. С. 130-135. Зинцов О. «Вычитание метафор» // «Ведомости» - 2014 – 29 января. Евреинов Н.Н. История русского театра. М.: Эксмо, 2011. – 477 с. Еремина Л.И. О языке художественной прозы Н.В. Гоголя. М.: Наука, 1987. - 176 с. Журавлева А.И. Русская драма и литературный процесс XIX века: от Гоголя до Чехова. М.: Моск. ун-т, 1988. - 198 с. Золотусский И.П. Поэзия прозы: Статьи о Гоголе. М.: Советский писатель, 1987. - 238 с. Ивинский Д.П. Композиция первого тома поэмы Н.В. Гоголя «Мертвые души» и «фигура фикции». URL: http://domgogolya.ru/science/researches/758/ Манн Ю.В. «Сквозь видный миру смех.»: Жизнь Н.В. Гоголя (1809-1835). - М.: МИРОС, 1994. - 470 с. Манн Ю.В. Диалектика художественного образа. М.: Советский писатель, 1987.-319с. Манн Ю.В. Поэтика Гоголя. М.: Художественная литература, 1988.-413с. Мацкин А.П. На темы Гоголя. М.: Искусство, 1974. – 375 м. Машинский С.И. Художественный мир Гоголя. М.: Просвещение, 1979.-432 с. Мильдон В.И. Эстетика Гоголя. М.: Издательство ВГИК, 1998. - 127 с. Одина М. Авось воскреснет. В «Современнике» сыграли «Мертвые души» // Сегодня – 2000 – 20 июля. Полякова Е.А. Театральность в литературе // Новый филологический вестник, 2008. №2. С. 37. Рудницкий К.Л. Режиссер Мейерхольд. М.: Наука, 1969. – 527 с. Смелянский А. Наши собеседники. URL: https://tagankateatr.ru/repertuar/Revizskaya-skazka Смелянский А. Четыре круга // Театр Анатолия Эфроса: воспоминания, статьи. М.: Артист. Режиссер. Театр, 2000. С. 290-312.
