Пластика и движение тела человека в скульптуре

Пластика представляет собой общее свойство для любой скульптуры, по этой причине скульптурное искусство в целом иногда называют пластикой. Чаще всего такая терминология применяется в отношении скульптур, которые изготовлены посредством лепки. В первую очередь, интерес здесь составляет не комплекс значения данного слова, который не лишен определенных противоречий, а качественная характеристика лепки.
Но даже в рассматриваемом случае связать понятие пластики с каким-то определенным признаком скульптурного искусства не представляется возможным. Все движения, которые отображаются скульптором в своей работе обладают пластикой; объемные формы, переходящие из одного состояния в другое, также обладают ритмичным пластичным чередованием; пластичными являются рельеф и поверхность форм. Художник отображает при помощи скульптуры определенное пространство или конкретные объемные формы.
Пластика представляет собой ритмичную композицию объемных масс и форм, различных элементов, жестов, движений, выразительных поз. Пластика – специфическая жизненная наполненность скульптуры. Рассмотрим, как произведения искусства появляются в процессе лепки и резки из монолита.
Когда замысел требовал того, великий скульптор Микеланджело достигал совершенства своей работы при помощи глубокого моделирования тела. Однако, наиболее полно его гений проявлялся в особом чувстве монолита. (Приложение 17) Порой создается впечатления, что те куски мрамора, к которым он прикасался, первоначально содержали в своей структуре различные образы человеческого духа, которые были скованны под толщей материи.
Великий Микеланджело, когда того требовал замысел, достигал совершенства в детальной моделировке тела, но его гений наиболее полно выразился в исключительном чувстве монолита (Приложение 17)

. Кажется, что в мраморных глыбах, которых коснулся его резец, изначально пребывали скованные материей высокие образы человеческого духа. Врубаясь в камень, Микеланджело не стремится окончательно растворить его в телесных формах, пусть самых совершенных, он «только» расчищает, высвобождает из плена закованную жизнь. Как только в глыбе под ударами резца забрезжат одухотворенные черты лиц и фигур, как только глыба словно начнет пробуждаться, работа скульптора за кончена.
Знаменитый французский скульптор О. Роден одинаково хорошо владел техникой обработки камня и лепкой. Бронзовые фигуры памятника «Граждане Каkе» отлиты по вылепленным им моделям (Приложение 18). Этот памятник воссоздает подвиг шести жителей Кале, которые в давние времена, чтобы спасти город от насилий завоевателей, добровольно пошли на смерть. Роден изображает группу во время крестного пути, когда одни на ходят волю 'побороть в себе страх смерти, другие, укрепленные идеей, поддерживают ослабших духом. Здесь пластика выражает напряженный, драматический, многосложный внутренний диалог между героя ми. Борьба душевных сил воплощена в контрастном рельефе всей группы; в глубоких провалах складок, впадинах глаз, обнажившихся мускулах, резких движениях и жестах. Это более дробная, импульсивная, динамичная пластика: в одних местах художник слов но не успел заполнить материалом предполагаемую форму, в других — напластовал излишек; поверхность формы волнуется, как волновалась рука, лепящая образ, контрасты выдают обостренность чувств.
В обоих случаях можно увидеть, что пластика возникает как естественный конфликт между формами реального тела и формами, которые принял под рукой скульптора материал