Отражение образа Великой Отечественной войны в кинематографе советского периода и современности

Введение

Тема Великой Отечественной войны стала одной из ключевых в советском кинематографе. Фильмы о войне начали сниматься задолго до ее окончания. Первоначально они несли в себе мощный идеологический заряд. Помимо военных драм, рассказывающих о подвигах и страданиях советского народа, снимались и музыкальные комедии, призванные вселить в сердца людей оптимизм и веру в победу. Со временем образ войны в кинематографе стал создаваться, в первую очередь, благодаря не изображению грандиозных сражений или подвигов в тылу врага, а вниманию к человеческой личности, изображению обычных людей, отдавших жизни во имя Родины. Для современного российского кинематографа характерны две основные тенденции в изображении событий Великой Отечественной войны: мифологизация, при которой образы героев лишаются человеческой индивидуальности, становясь схематичными, и нарочитая дегероизация, нередко основанная на фальсификации фактов. Актуальность работы: Прошло уже 75 лет со дня окончания Великой Отечественной войны. В сознании сегодняшних молодых зрителей она нередко утрачивает свое значение или воспринимается искаженно. Военное кино способствует сохранению памяти о трагических и героических страницах истории нашей страны, пробуждает восхищение подвигом тех, кто способствовал приближению Великой Победы. Вместе с тем, не стоит слишком доверять сенсационным разоблачениям, характерным для новейшего военного кино, которые нередко оказываются фальсификацией. Цель данной работы: выявить особенности изображения Великой Отечественной войны в советском и российском кинематографе. Задачи работы: - изучить литературу, посвященную языку кино; - выявить отличительные черты советского кино о Великой Отечественной войне; - рассмотреть, как трансформировалась тема войны в новейшем российском кино; - проанализировать наиболее известные советские и российские фильмы о войне. Источниковая база работы: В процессе выполнения работы с целью изучения языка кино были проанализированы труды таких исследователей, как Ю.М. Лотман. «Семиотика кино и проблемы киноэстетики»; Ю.М.Лотман и Ю. Цивьян. «Диалог с экраном», С. Фрейлих. «Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского». Источниками для написания работы стали также научные статьи О.В.Родионовой и В.А. Хохлова, а также журнальные и интернет-рецензии. Структура работы: Курсовая работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка использованной литературы. Во введении обосновывается актуальность темы, определяются цели и задачи исследования. В первой главе рассматриваются ключевые особенности советских фильмов о войне, проводится анализ наиболее известных из них. Вторая глава посвящена особенностям интерпретации военной тематики в современном российском кинематографе. В заключении, на основе проведенного исследования, сформулированы соответствующие выводы.