Особенности приёмов монтажа документальных фильмов
Зарегистрируйся в два клика и получи неограниченный доступ к материалам,а также
промокод
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
Введение
Актуальность исследования. Кинематограф возник более ста лет назад и с этого момента пошел отсчет художественных и технических открытий. Современный вид кинематограф обрел благодаря многочисленным экспериментам с пленкой, а также повлияло появление и ра1звитие цвета, звука и технологий в области кино. Однако несмотря на развитие формы, содержание кино начало обретать художественное обоснование. Теперь содержание значительно усложнилось по сравнению с предыдущими годами. Монтаж служит хорошим примером такого превращения и изменений. В течении нескольких десятилетий монтаж воспринимался зрителями и деятелями кино неоднозначно. Одни исследователи считают, что монтаж – это лишь простая склейка кадров, не придавая ему особого значения. По мнению других, монтаж – это способность раскрытия художественной идеи кино. Оба взгляда развиваются вот уже не одно десятилетие и имеют право на жизнь, поскольку только сам режиссер лично для себя определяет сущность и роль монтажа. В исследовании будут рассмотрены особенности приемов монтажа на примере документального фильма «Блеф, или С Новым годом!» и влияние этих приемов на зрителя. Цель исследования – рассмотреть особенности монтажных приемов на примере документального фильма «Блеф, или С Новым годом!». Предмет исследования – особенности приемов монтажа в документальном кино. Объект исследования – приемы монтажа. Для достижения цели исследования были поставлены следующие задачи: рассмотреть понятие и сущность монтажа; изучить типологию документального кино; выявить приемы монтажа и их применение в документальном кино; провести характеристику документального кино «Блеф, или С Новым годом!»; проанализировать приемы монтажа, использованные в документальном кино «Блеф, или С Новым годом!». Методологическую основу исследования составили работы отечественных и иностранных авторов по теме исследования, таких как: А. Г. Соколов, Д. В. Блышко, Л. В. Кулешов, А. Тарковский, Х. Бэдли, М. П. Калиннина, Т. В. Телицына, В. К. Туркин, Н. И. Утилова, Ю. Н. Усов и др. Структура исследования. Курсовая работа состоит из введения, основного текста, разбитого на главы – теоретическую и практическую части, заключения, списка использованных источников. Методы исследования. В работе были использованы следующие методы – наблюдение, анализ научной литературы по теме исследования, анализ эмпирической базы исследования, обобщение, историко-генетический метод. Во введении обоснована актуальность курсовой работы, конкретизирована цель, объект, предмет исследования, сформулированы его задачи, теоретико-методологическая база. В первой главе рассмотрены теоретические основы по теме монтажа и изучены основные приемы, применяемые в документальном кино. Во второй главе представлен анализ приемов монтажа на примере документального фильма «Блеф, или С Новым годом!». В заключении описаны основные выводы исследования, подведены итоги по двум главам и выведены основные тезисы.
Понятие и сущность монтажа
Одним из основных приемов киноискусства ХХ века является монтаж. В последние годы он раскрылся в полноте своих возможностей в кинематографе. Рассмотрим термин «монтаж» и различные подходы к его интерпретации со стороны отечественных и иностранных ис...
Открыть главуСущность и типология документального кино
В современном мире документальное кино прочно закрепилось в нише кинопроизводства. Новые документальные проекты выходят чуть ли не каждый год и по популярности практически не отстают от игрового кинематографа. Однако таким успехом документалистика по...
Открыть главуПриемы монтажа и их применение в документальном кино
На сегодня единого определения монтажного приема нет. Более того, не всегда приемы монтажа рассматриваются отдельно от его видов, поэтому часто они пересекаются. А. Г. Соколов усматривает истоки приемов монтажа в литературном искусстве: «Литература...
Открыть главуХарактеристика документального кино «Блеф, или С Новым годом!»
Документальное кино как вид киноискусства появилось практически одновременно с изобретением самого кинематографа. По сути, его главной задачей стало, основываясь на достоверных фактах, донести до зрителя информацию о реальных явлениях и событиях. Мно...
Открыть главуПриемы монтажа в документальном кино «Блеф, или С Новым годом!»
«Блеф, или С Новым годом!» — это повествование о текущем положении системы детских домов в России. Главные герои – воспитанники детских домов разных возрастов, воспитатели, охранники. Нет какого-то конкретного одного главного героя. В фильме использ...
Открыть главуЗаключение
Таким образом, в ходе исследования были сделаны следующие выводы. Во-первых, в работе были изучены теоретические основы и рассмотрена история развития монтажа в кинематографе. Изначально в кинематографе монтаж был чисто техническим термином, обозначающим соединение кадров в фильме, и ограничивался только техническими задачами. В исследовании рассмотрены различные точки зрения на интерпретацию термина монтажа – отечественных и иностранных исследователей. Так, ряд отечественных исследователей привнесли новое понимание этому термину, поэтому он получил новую веху развития. Как отмечает российский исследователь Л. Кулешов в своей работе, «монтаж в кинематографе – это то же, что и композиция красок в живописи или гармоническая последовательность в музыке» [6, c. 54]. Во-вторых, была изучена классификация монтажа. Рассмотрены основные подходы к классификации и охарактеризован каждый вид монтажа. Одним из известных и общепринятых классификаций является разделение на линейный и нелинейный монтаж. В-третьих, были рассмотрены и охарактеризованы основные приемы монтажа. В-четвертых, было раскрыто понятие документального кино. Стоит отметить, что документальный фильм обладает многообразной структурой. Используется репортажная, постановочная, интерьерные и натурные съемки, применяются фотоматериалы, а также архивные видео. Как и игровое кино, документалистика делится на различные типы. Были выделены основные из них: Истинно документальное кино; Образовательные (или учебные) фильмы; Мокьюментари (или псевдодокументальное кино); Телевизионная документалистика. В-пятых, мною был выбран документальный фильм «Блеф, или С Новым годом!» для дальнейшего анализа использованных в нем приемов монтажа. «Блеф, или С Новым годом!» — это повествование о текущем положении системы детских домов в России. Главные герои – воспитанники детских домов разных возрастов, чье пребывание в данных учреждениях оставило явный отпечаток на их психике и жизни в целом. В документальном фильме «Блеф, или С Новым годом!» мы обнаружили и охарактеризовали несколько приемов монтажа, каждый из которых по-своему усиливает влияние фильма на зрителя. На примере документального фильма было проанализировано использование разных приемов монтажа. В ходе исследования мы выявили, как эти приемы влияют на зрительское восприятие, чем подтвердили одну из точек зрения, что монтаж — это не только техническая сборка фильма, но и художественный приём. С помощью различных приемов монтажа режиссер в полной мере раскрывает замысел своей кинокартины и достигает максимального воздействия фильма на зрителя, что помогает достигнуть той цели, что была поставлена при создании фильма (поднятие актуальной социальной проблемы, привлечение внимания общественности и тд).
Список литературы
Бэдли Х. Техника документального кинофильма. – М.: Искусство, 1972. – 240 с. Кулешов Л.В. Статьи. Материалы. Кинематографическое наследие. – М., 1979. – 239 с. Блышко Д. В. Монтаж реальности: концепции истории повседневности в постсоветской документалистикe //Ученые записки Петрозаводского государственного университета. – 2015. – Т. 2. – №. 3 (148). Рейсц К. Техника киномонтажа. – М.: Искусство, 1960. – 295 с. Рычкова И. В. Полифонический монтаж как творческий метод в документальном кинематографе (на примере документального фильма "полтора часа до объятий" режиссёра оа канищева." дальтелефильм", 1969 г.) //Ученые записки Комсомольского-на-Амуре государственного технического университета. – 2019. – Т. 2. – №. 3. – С. 37-44. Соколов А.Г. Монтаж: телевидение, кино, видео. Editing: television, cinema, video: Учебник. – Ч. 2. – M.: Изд. А. Дворников, 2005. – 242 с. Тарковский А. Лекции по кинорежиссуре. Монтаж //Искусство кино. – 1990. – Т. 19906. – С. 83-91. Телицына, Т. В. Курсовая работа: методические рекомендации для студентов направления 42.03.04 Телевидение / Т. В. Телицына; Владивостокский государственный университет экономики и сервиса. – Владивосток: Изд-во ВГУЭС, 2016. – 32 с. Туркин В.К. Драматургия кино: учеб, пособие. – М.: ВГИК, 2007. – 320 с. Калинина М. П. Документальное кино как инструмент политического и коммерческого PR: украинский и зарубежный опыт //International scientific journal. – 2015. – №. 6. – С. 46-52. Кулешов Л.В. Статьи. Материалы. Кинематографическое наследие. М., 1979. С. 101 Корячкина А. В. Художественный (постановочный) кинофильм как дискурс //Филологические науки. Вопросы теории и практики. – 2015. – №. 3-3. – С. 91-97. Утилова Н.И. Монтаж: Учеб. пособие для студентов вузов. – М.: Аспект Пресс, 2004. – 171 с. Усов Ю. Н. Основы экранной культуры. – М. 1994. – 274 с. Прожико Г. Экран мировой документалистики (очерки становления языка зарубежного документального кино). – Litres, 2018. – 489 с. Розенталь А. Создание кино и видеофильмов как увлекательный бизнес. – М.: «Триумф», 2000. – 352 с. Зоркая Н. История отечественного кино. XX век. – Litres, 2017. – 105 с. Сошников В. Д. Монтаж. Исторический аспект //Международный научно-исследовательский журнал. – 2017. – №. 02 (56) Часть 1. – С. 106-108. Скорик Е.А., Скорик А.А. Монтаж изобразительного и кинематогра-фического пространства // Концепт, 2014. – №3. – С. 16-20. Филиппов А.В., Ковалев С.В. Ситуация как элемент психологического тезауруса // Психологический журнал, 1986. – Т. 7. – № 1. – С. 14-21. Звонарева М. С. Документальное кино как исторический источник: особенности анализа и интерпретации //Локус: люди, общество, культуры, смыслы. – 2019. – №. 3. Иванова Е. К. Особенности техники монтажа в современном документальном кино (на примере творчества Ю. Шиллера). – 2017. – 321 с. Яновский М.И. Психологическое воздействие монтажных построений в кино-видеоряде // Пензенский психологический вестник, 2014. – №2. – С. 58-83. Клер Р. Размышления о киноискусстве. Заметки к истории киноискусства с 1920 по 1950 гг. [Текст] / Р. Клер –М.: Искусство, 1958. – 232 с. Фунтикова С.А. Трансформация монтажа как выразительного средства в кинематографе: автореф. дисс. ... канд. филос. наук. – М., 2011 [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://cheloveknauka.com/transformatsiya-montazha-kak-vyrazitelnogo-sredstva-v-kinematografe (дата обращения: 12.02.2020) Мартен М. Язык кино. – М.: Искусство, 1959. – 329 с. Шестеркина Л.П., Николаева Т.Д. Методика телевизионной журналистики. – М.: Аспект Пресс, 2012. – С. 30. Оуян Хунчэн. Введение в документальных программах. Издательство Университета Сычуань. Чэнду, 2005. – С. 56-98. Прожико Г. С. Школа «английского документального кино» // Экран мировой документалистики (очерки становления языка зарубежного документального кино). — М.: ВГИК, 2011. — С. 24—29.
