Особенности драмы А.В. Вампилова «Старший сын»

Рассмотрим художественные приемы, используемые А.В. Вампиловым в пьесе «Старший сын» для воплощения идейного замысла и ставшие существенной частью «Театра Вампилова». Одним из часто используемых автором приемов является парадокс. Он служит основой для формирования конфликта, идеи, создания характеров и построения сюжета. Подобный подход дает автору возможность вскрыть в их характерах неожиданные и важные стороны. Так, Кудимова можно назвать воплощением безусловного порядка и абсолютной правдивости. В произведении он предстает жестоким, неспособным к сочувствию и бестактным человеком. Остальные герои пьесы, постоянно обманывающие друг друга и себя самих, оказываются значительно более чуткими к чужой боли, чем курсант, чья формальная порядочность стала ее отрицанием.
Мы видим, что в семье Сарафановых все врут. Отец врет детям, что он якобы работает в филармонии, а дети – отцу в том, что они верят ему. Правду всегда говорит Кудимов, однако именно его автор высмеивает как пошляка и удаляет за пределы действия пьесы. В то же время не врет Сильва. Более того, он постоянно стремится раскрыть ложь о родстве Сарафанова и Бусыгина, агитируя последнего к бегству. Тем не менее, именно Сильва остается без штанов и вызывает всеобщий смех.
Отметим, что ложь Бусыгина и Сарафановых приводит к сердечности, душевной чуткости, желанию помочь друг другу, а также открывает в героях такие глубины истинной духовности, о которых они и сами не подозревали. Парадокс состоит не том, что Сарафанов поверил в то, что Бусыгин его сын, а в том, что Бусыгин повел себя как настоящий сын. Противоречие заключается в том, что у циника оказалась живая душа. Главный герой пьесы «Старший сын», который считал всех людей «толстокожими», оказался в атмосфере сопереживания, искренней заботы посторонних ему людей друг о друге. Бусыгин, согретый их теплом, не только ведет себя, как старший сын, но в итоге и превращается в такового на самом деле

.
Герои «Старшего сына» сыграли недобрую шутку людьми доверчивыми и наивными, и это вызвало в одном из них способность и желание к состраданию, любви. Произведение отличается нарушением причинно-следственных связей существования, так как не чувства и мысли порождают в ней поступки, а напротив. Исходя из этого, герои принимают друг друга не за тех, кем на самом деле они являются. Так возникает парадокс драматургии - ложь принимается за правду, а правда воспринимается как обман.
Парадокс у А.В. Вампилова проявляется не только в отдельных сценах, им также наполнены реплики героев. Писатель на базе парадокса строит диалог, разрабатывая характеры, органично объединяя на первый план несовместимые человеческие качества. Драматург в пьесе «Старший сын» трансформирует комическое в причину трагического начала. Так, его герои, испытывая чистое и нежное 87влечение к своим избранницам, оказываются по отношению к ним предателями, отступниками, источником боли. Стремление к любви, поэзии человеческих чувств оборачивается бегством от своего идеала - таков драматический контрапункт вампиловских пьес.
Преувеличивая театральную условность, А.В. Вампилов рассматривает обыкновенную жизнь под нестандартным углом, чтобы выявить суть проблемы. «Старший сын» ориентирован на «узнаваемость вечных, общечеловеческих, общедраматургических, бытийных ситуаций и проблем». Неслучайно, когда говорят об этой пьесе, вспоминают опыт античной и классической европейской драматургии. Все пьеса пронизана общедраматургическими мотивами и темами, причем «все они в данном случае вывернуты наизнанку, травестированы» [16]. «В самом деле, здесь сын находит своего отца, но они не являются в прямом смысле сыном и отцом; ситуация, когда неузнанный брат влюбляется в неузнанную сестру и вступается за ее честь, тоже перевернута (Бусыгин и Нина - не являются братом и сестрой, к тому же на ее честь никто не покушался)