Образ женщины в раннем советском кинематографе
Зарегистрируйся в два клика и получи неограниченный доступ к материалам,а также
промокод
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
Введение
В настоящее время образ женщины в кинематографе отвечает запросам общественного мнения. Аудитория с помощью критики и одобрения может сама решать, каким персонаж должен быть на экране. Режиссер, сценарист и даже оператор довольно часто отвечают требованиям общественного мнения. Однако сто лет назад взгляд на то, каким должен быть образ женщины в кино, принадлежал отнюдь не обществу. Изучение образа женщины 20-30-ых годов в советском кинематографе поможет понять не только запросы того времени, но и позволит сделать сравнительную характеристику между художественным образом и реальным человеком. Данную проблему в исторических кругах мало кто изучал. Однако многие историки, политические деятели освещали проблему женского вопроса и кинематографа XX века. На основе их работ можно сделать выводы. При написании курсовой работы были использованы исследования разных авторов. В работе И.И. Юкиной «Русский феминизм как вызов современности» представлена структурная работа и анализ исторического материала на данную тему. Книга посвящена истории женского движения России, а также истории русского феминизма, который начал развиваться в стране на рубеже XIX-XX веков. Автор исследует корни русского феминистского движения, его задачи, акции, идеологии. Для того чтобы осветить трагедию российской деревни и события 30-ых годов, использованы монографии В. Кондрашина «Крестьянство России в Гражданской войне» и «Голод 1932–1933 годов: Трагедия Российской деревни». На основе широкого использования источников в монографии характеризуются причины, масштабы гражданской войны, и последующего голода. Монография кандидата исторических наук Ю.Н. Ивановой «Храбрейшие из прекрасных. Женщины России в войнах» посвящена широчайшему спектру вопросов, проблем и событий с участием женщин России и СССР в войнах XIX – XX веков. Под редакцией Д. С. Писаревского книга «Искусство миллионов. Советское кино 1917-1957» описывает основные этапы сорокалетнего пути, пройдённого искусством кино. Представлены необходимые сведения, факты, примеры, позволяющие составить представление об основных явлениях, мастерах, творческих течения, характеризующих его развитие. Были привлечены два вида источников: памятники актового характера; кинодокументы и звуковое кино. В работе изучается два типа женщин: тип женщины на экране; реальная женщина 20-30 г. XX века. Проблема данной работы – исследование развития женского образа первой трети XX века и соответствие с реальной историей. Предмет исследования: советский кинематограф. Цель курсовой работы: Изучить, как менялся преобладающий образ идеальной женщины в кинематографе на протяжении 20 лет, и соотнести с историческими процессами. Исходя из указанной цели исследования, его основными задачами являются: Проанализировать положение женщины до 1917 года и после. Установить, в чем причина смены политики в отношении женщин в 30-ые годы XX века. Исследовать киноленты 20-ых г. и 30-ых г., сделать сравнительную характеристику персонажей. Сделать выводы. Временные и территориальные рамки: 20-30-ые годы XX века, территория Советского Союза. В работе для решения задач использовано 2 метода: историко-сравнительный и историко-типологический. Историко-сравнительный метод дает возможность сравнить образ женщины в кино и исторические реалии, а также сделать вывод, как они друг на друга влияют. Историко-типологический метод использован для обозначения определенных исторических этапов, для которых тот или иной образ идеальной женщины был преобладающий. Структура работы: Во введение обозначены актуальность, степень разработанности проблемы, используемые исследования, объект, предмет, цели и задачи, временные и территориальные рамки, источники и методы анализа. В первой главе рассматривается эволюция политического, экономического и социального положения женщины, а также само пространство Советского Союза. Во второй главе знакомство с образом женщины в кинематографе. Заключение, где сделаны выводы и список использованной литературы.
Положение женщины до и после революции
Чтобы выявить преобладающий образ женщины в советском кинематографе в период 1920-1930 гг. необходимо изучить ее социальное, политическое и экономическое положение в обществе до и после революции 1917 года. Именно этот рубеж является переломным для с...
Открыть главуБремя женщин 30ых годов
Женщины в СССР так и не стали действующим коллективным субъектом, защищающим свои интересы и привносящим в политику свою субъективность. На первый взгляд в соответствии 122 Конституции 1936 г. женщине предоставлялись равные права с мужчинами во всех ...
Заключение
Рассматривая историю развития идеального женского образа в советском кинематографе можно проследить, какой трудный и тернистый путь был пройден самой женщиной. До революции права женщин были ограничены, что было вызвано господствующей патриархальной концепцией, основанной на христианской идеологии, в рамках которой она должна занимать подчинённое положение и заботиться лишь о доме, семье и детях. В течение XIX века произошли крупные социальные изменения в положении женщины. Одну из главных ролей здесь сыграл экономический фактор. В начале XX в. удельный вес женского труда на фабриках и в ремесленных мастерских существенно возрастает благодаря техническому усовершенствованию рабочего процесса. Не менее важной причиной активного привлечения женщин к труду владельцами предприятий являлось то, что их труд оплачивался ниже, чем труд мужчин. В этих условиях возникает острая необходимость законодательного закрепления положения трудящихся женщин в России, что и формирует законодательство. Действительно, в начале 20-ых годов была искренняя попытка вдохновить женщин на что-то большее, и сами женщины вышли на новый уровень восприятия своей жизни т.к. революционный пыл ещё не был потушен правительством. Были созданы женотделы. В марте 1917 года правительство провозгласило равное избирательное право для мужчин и женщин. До середины 20–ых годов XX века у женщины был шанс занять место и привнести свою субъективность на политическом поприще. Двадцатые годы являются периодом небывалой свободы в половой сфере и с точки зрения индивида, и с точки зрения культурного творчества. Кинематограф показал, каким социалистический мир хочет видеть женский пол. Она должна была стать товарищем. Действительно, в кинофильмах женщина впервые была показана как равный партнёр мужчине. Искренность смешалась с идеологией. В кинематографе можно видеть как «хорошего женского» персонажа преподносят как персонажа с «мужским характером». Соединить мужской тип поведения с женским трудно. Женщина, вступавшая в союзы: товарищества, партии и большевиков – перенимала мужской тип поведения: короткая стрижка, отсутствие косметики, глухой и прокуренный голос. Уравнивание было слишком буквальным и скорее можно назвать уравнивание к мужскому полу. Все женское надо было отметать, как изжиток буржуазного строя. Женское начало – это пережиток прошлого, архаика, нечто опасное, что влечет человека к беде. В кинокультуре активно пропагандируется свободная жизнь женщины после революции. Возможно, женщинам удалось бы не только в кинематографе начать проявлять себя как партнеры, но и в реальной жизни (хотя и своеобразно). Советская постреволюционная культура была ориентирована на целый ряд возможностей развития, из которых осуществляться лишь немногие. Настали 30-ые годы. Из–за насильственной коллективизации, репрессий, голода настал демографический кризис. В такой ситуации потребовалась новая пропаганда. Кинематограф здесь сыграл очень важную роль. Женщина обретает миловидность, а образ матери становится главной темой сюжета. В кинематографе 30–ых г. она часть коллектива, коллектив не может жить без неё, как и она без него. Они часть одного целого. Женский образ на экране настолько силен, что в состоянии и ребёнка родить, и родину спасти. В итоге образ трансформировался во всесильное создание, умеющее делать абсолютно все. Активно начала формироваться консервативная политика в отношении женщин. Вместо женотделов, которые занимались агитацией, просвещением, помощью женщинам и активной борьбой за их права, стала появляться пропаганда «женского счастья» — материнства, которая привела к запрету абортов на почти 20 лет, с 1936 по 1955 год. Образ мужеподобной женщины был стерт как досадное недоразумение. Итак, женщина за 20 лет прошла нелёгкий путь. В кинематографе её отразили как героиню, которая готова принести в жертву всю себя ради партии. В реальности ей ничем за эти подвиги не платили. Простое уравнивание прав не обеспечивало подлинного равенства женщин, которые, выполняя в обществе те же функции, что и мужчины, осуществляли еще и свою особую функцию - функцию материнства. Она не могла в полной мере рассчитывать на осуществление своих прав в реальной жизни. А на экране образ женщины на протяжении 20 лет преобразовывался в идеальную сторону. Образ товарища и партнёра в 20-ые годы; образ матери, товарища и партнера в 30-ые годы. Власть того времени диктовала какой должна быть женщина и по сторону экрана, и в реальной жизни. Сама она ничего не решала. Однако не стоит кинематограф первой трети XX века клеймить ярлыком пропаганды и ничего больше. Несмотря на попытку сделать из женщин мужчин в 20-ые годы и активную идеологию материнства в 30-ые годы, несмотря на то, что женщина не смогла развить себя на политическом поприще и показать себя в реформаторской деятельности. Видение женщины на мир, и видение мира на женщину, так или иначе, начало меняться. Хоть и своеобразным способом. Меняться в массовом сознании и посредством кино. И такой образ все равно вдохновлял многих городских девочек, девушек и женщин на что-то большее. Развивать в себя и в творчестве, на поле боя, и в разных интеллектуальных работах. Это было сложно, практически невозможно, но всё-таки намного легче, чем в дореволюционной России.
Список литературы
Гендер и общество в истории : [сборник статей] / Гос. ун-т гуманит. наук, Ин-т истории, Науч.-образоват. центр по истории, Рос. акад. наук, Ин-т всеобщ. истории ; под ред. Л. П. Репиной, А. В. Стоговой, А. Г. Суприянович .— СПб. : Алетейя, 2007 .— 694 с. Гендерная реконструкция политических систем / Ин-т гендер. политики, Центр поддержки соц. и гендер. прогр. ; ред.-сост. Н. М. Степанова, Е. В. Кочкина ; науч. ред. Н. М. Степанова [и др.]. – Санкт-Петербург : Алетейя, 2004. – 992 с. Иванова Ю.Н. Храбрейшие женщины России в войнах/ Ю.Н Иванова. – М.: Рос. полит. энцикл., 2002. – С. 123. Искусство миллионов. Советское кино. 1917–1957 / Композиция и сост. кн., общ. ред. и вступ. ст. Д.С. Писаревского; Краткий ист. очерк Р.Н. Юренева .— М. : Искусство, 1958 .— 624 с Кондрашин В. В. Голод 1932–1933 годов: трагедия российской деревни / В. В. Кондрашин ; Уполномоченный по правам человека в РФ, Гос. архив РФ [и др.]. – Москва : Фонд Первого Президента России Б. Н. Ельцина : РОССПЭН, 2008. – С. 174. Петров А. В., Кокорева Ю. В. Возникновение женского общественно-политического движения в России и его роль в становлении правового статуса женщин в дореволюционный период [материалы научн. конф. ]/ А.В. Петров, Ю.В. Кокорев. // Вестник Нижегородского университета им. Н.И. Лобачевского №3, Нижний Новгород: Свое издательство, 2008 - С.213-219. Поленина С. В. Советская женщина в обществе и семье (К итогам Х-летия женщины ООН) : сборник статей / С.В. Поленина . – Москва: Астрель, 1985– 218с. Соболевская, О. В. Советский кинопереворот. Как Октябрьская революция пробудила новый кинематограф [Электронный ресурс]: Электрон. текстовые дан. – Национальный исследовательский университет «Высшая школа экономики» 2000. – URL: https://iq.hse.ru/news/210890951.html свободный. Хасбулатова О.А. Эволюция российской государственной политики в отношении женщин [Электронный ресурс]: Гендерная реконструкция политических систем/ Хасбулатова. – Степанова Н.М., д.и.н., Кириченко М.М., к.с.н., Кочкина Е.В. – СПб.: ИСПГ-Алетея, 2003. Хлевнюк, Олег Витальевич. Сталин. Жизнь одного вождя / Олег Хлевнюк .— Москва : АСТ : CORPUS, 2015. – С.169 Юкина И.И. Русский феминизм как вызов современности / И. И. Юкина ; под ред. Т. А. Мелешко — СПб.: Алетейя., 2007. — 544с. Источники Ленин В. И. Полное собрание сочинений. В 55 Т. Т. 37. Июль 1918 – март 1919 / В. И. Ленин. – 5-е изд. – Москва : Политиздат, 1974. – Т. 37. Июль 1918 – март 1919. – С. 185–187. КПСС в резолюциях и решениях съездов, конференций и пленумов ЦК. 1917–1922. Изд. 7-е. – Москва, 1983. Том 2. 1898–1924. C. 267. Киноисточники Богатая невеста [Видеозапись]: / [сцен. Е. Помещикова; оператор: В. Окулич; режиссер: В. Пырьев]/ – Киев: Киностудия «Украинфильм»,1937. Катька — бумажный ранет [Видеозапись]: / [сцен. М. Борисоглебского; оператор: Е. Михайлов; режиссер: Э. Иогансон, Ф. Эрмлер]/ – Москва: Киностудия «Ленфильм», 1926. Конвейер смерти [Видеозапись]: / [сцен. В. Гусева; оператор: М. Гиндин; режиссер: И. Пырьев]/ – Москва: Киностудия «Мосфильм», 1933. Любимая девушка[Видеозапись]: / [сцен. П. Нилина; оператор: В. Павлов; режиссёр: И. Пырьев]: / Москва: Киностудия «Мосфильм», 1940. Подкидыш[Видеозапись]: / [сцен. Р. Зеленой; оператор: С. Шейнин; режиссер: Т. Лукашевич]: / Москва: Киностудия «Мосфильм», 1939. Подруги [Видеозапись]: / [сцен. Л. Арнштама ; оператор: В. Рапопорт; режиссер: Л. Арнштам]/ – Ленинград: Киностудия «Ленфильм», 1935. Проститутка или убитая жизнью [Видеозапись]: / [сцен. Н. Галкина; оператор: А. Винклер; режиссер: О. Фрелих]/ - Москва: Киностудия «Белгоскино», 1926. Рязанские Бабы [Видеозапись]: / [сцен. О. Вишневской, Б. Альтшулера; оператор: К. Кузнецов; режиссер: О. Преображенская]/ - Москва: Киностудия «Совкино», 1926. Случайная встреча[Видеозапись]: / [сцен. Иг. Савченко; оператор: Ю. Фогельман; режиссер: И. Савченко]/ – Москва: Киностудия «Рот-Фронт», 1936. Сорок первый [Видеозапись]: экранизация романа Б. Лавренева / [сцен. Б. Лавренёва; режиссёр: Я. Протазанов]/ – Москва: Киностудия «Межрабпомфильм», 1926. Станица Дальняя [Видеозапись]: / [сцен. Б. Чирскова; оператор: С. Беляев; режиссер: Е.Червяков]/ – Ленинград: Киностудия «Ленфильм» 1939. Суд должен продолжаться [Видеозапись]: / [сцен. В. Павловского; оператор: Н. Наумов-Страж; режиссер: Е. Дзиган]/ – Москва: Киностудия: «Белгоскино», 1930. Трактористы[Видеозапись]: / [сцен. Е. Помещикова; оператор: А. Гальперин; режиссер: И. Пырьев]/ - Москва: Киностудия «Ленфильм»1939. Третья Мещанская [Видеозапись]: / [сцен. А. Роома; оператор: Г. Гибер; режиссер: А.Роом]/ – Москва: Киностудия «Совкино», 1927. Цирк [Видеозапись]: / [сцен. И. Ильфа; оператор: В. Нильсен; режиссер: Г. Александров]/ – Москва: Киностудия «Мосфильм», 1936. Чапаев [Видеозапись]: / [сцен. Г. Васильева; оператор: А. Сигаев; режиссер: Г. Васильев, С. Васильев]/ – Ленинград: Киностудия «Ленфильм», 1934. Член правительства [Видеозапись]: / [сцен. К. Виноградской; оператор: А. Гинцбург; режиссер: А. Зархи]/ - Ленинград: Киностудия «Ленфильм, 1939.
