Московский художественный театр

В театральной жизни в годы первой русской революции также возникли многие новые тенденции, что было связано с кризисным состоянием театра конца XIX века. Многие новшества в театральной жизни были связаны с созданным на рубеже XIX-XX веков Московским художественным театром. К 1905 году молодой театр уже обрек широкую известность, хотя и получил неоднозначные оценки благодаря своей уникальности. Например, в 1901-1903 годы в Художественном театре успешно прошли «чеховский» и «горьковский» сезоны. Постановка «Юлия Цезаря» и вовсе имела больший успех, чем та же постановка германских театралов.
Московский художественный театр создавался и развивался силами двух известных русских режиссеров – К.С. Станиславского и В.И. Немировича-Данченко. Новаторство театра в Москве заключалось в изменении техники актерской игры. Актер должен был изображать человека психологически и тонко. К.С. Станиславский выступал против идеи о том, что актер на сцене должен быть вне времени и пространства, указывая на важность окружения – обстоятельств, среди, вещей.
Всего за несколько лет МХТ обрел огромную популярность среди населения столицы. Московский художественный театр оказывал влияние на театральную жизнь во всей России, хотя и редко ездил с гастролями. Например, МХТ устраивал гастроли в Санкт-Петербурге. Однако, Московский художественный театр представлял собой настоящий культурный феномен, педагогическая система К.С. Станиславского начала использоваться во многих других театрах. Интересно, что в период Первой русской революции театр поехал и на свои первые зарубежные гастроли – в Польше, Чехии, Австрии, Германии.
Вместе с тем, нельзя не отметить негативного влияния первой русской революции на Московский художественный театр. В.И. Немирович-Данченко отмечал, что с развитием революционных событий интерес публики к театру постепенно падал. Например, пьесу «Дети солнца» М. Горького вовремя поставить не удалось, так как 17 октября объявили о конституции и «стало совсем не до искусства, — все хлынуло на улицу». Спектакль удалось сыграть лишь 24 октября, но публика во время одной из сцен приняла статистов за черносотенцев вследствие чего в театре началась паника. Вскоре после этого театральный сезон и вовсе был прекращен.
В 1905 году и сам К.С

. Станиславский критически относился к деятельности Московского художественного театра. В своих воспоминаниях режиссер отмечал: «Я не знал, как воплотить на сцене тончайшие передаваемые словами тени чувств. Я был бессилен проводить в жизнь то, что увлекало меня в то время».
Московский художественный театр возобновил свои постановки лишь осенью 1906 года, вернувшись из европейских гастролей. В это время революция уже шла на спад, а у самого театра наступали тяжелые времена, все более жесткими становились цензурные ограничения. МХТ все больше отходил от реалистических пьес, увлекаясь мистицизмом и религиозностью. Здесь можно провести параллели между театральным и литературным творчеством. В революционные годы люди начали искать ответы на философские вопросы в чем-то потустороннем. Отметим, что в случае с МХТ о полном отрицании реализма речи не шло.
Проблемы в деятельности Московского художественного театра также были связаны со смертью А.П. Чехова и с разрывом творческих связей с М. Горьким. Станиславский и Немирович-Данченко решили вновь обратиться к поиску «новых форм». Например, в пьесах 1906-1907 годов чувства на сцене (любовь, страх, радость, отчаяние) передавались обобщенно, емко и внезапно при помощи жеста, звука, светового эффекта, музыкальной фразы и т.д. Традиция обобщенно-символических спектаклей была продолжена и в дальнейшем.
3.2. Особенности театрального репертуара (деятельность К.С. Станиславского и В.И. Немировича-Данченко).
Театральный репертуар в 1905-1907 годы отличался своими характерными особенностями – прежде всего остросоциальной направленностью постановок. Как и в случае с литературой, на театральной сцене поднимались важнейшие проблемы общества. Театр постепенно все больше и больше обращался к политической жизни, так как политика начала играть более значимую роль. И.Ф. Петровская подчеркивает, что репертуар театров определялся не только режиссерами, но в первую очередь зрителями, к мнению которых необходимо было прислушиваться.
Репертуар рассмотренного нами ранее Московского художественного театра в 1905-1907 годы был очень широк – ставились произведения отечественных и зарубежных драматургов. На сцене МХТ можно было увидеть пьесы А.П. Чехова («Три сестры», «Вишневый сад»), Ибсена («Женщина с моря», «Когда мы, мертвые, пробуждаемся», «Кукольный дом»), М