«Монна Ванна»: последняя опера Рахманинова

Последним обращением Рахманинова к оперному жанру стала опера «Монна Ванна», либретто которой было написано по одноимённой драме М. Метерлинка. Эту работу композитор не завершил.
По свидетельству М.И. Алейникова, который посвятил «Монне Ванне» свою диссертацию, сохранилась музыкальная рукопись в нескольких редакциях [1, с. 4]. Эта работа исследователя имеет очень большое значение, так как значительно расширяет представления о тех поисках в оперном жанре, который велись Рахманиновым.
Замысел оперы возник в 1906 году. Рахманинов планировал сам написать либретто по драме М. Метерлинка «Монна Ванна», но его попытки не увенчались успехом. В итоге, либретто было написано М.А. Слоновым [3, c. 46].
В феврале 1907 года Рахманинов приступил к написанию музыки, к первой части оперы. Композитор фрагментарно работает над оперой, а в июне 1907 года, сделав последние редакции, более не возвращается к этому сочинению вплоть до 1908 года. Также он искал возможность добиться согласия Метерлинка на постановку оперы, но права уже были отданы другому композитору [1, с. 11].
Поясняя причину обращения именно к этой драме, Алейников пишет: «Очевидна общность между сюжетами ранее написанных опер Рахманинова и «Монной Ванной»: выбор вновь падает на произведение, действие которого разворачивается в отдалённые времена; композитора влекут вечные темы человеческого бытия, поэтому он трактует сюжет как вневременной; через все оперы Рахманинова проходит тема губительности страстей» [1, с. 12].
Примечательно, что неоконченная опера Рахманинова всё-таки получила своё завершение в наше время – благодаря деятельности композитора Г.Г. Белова, который дописал либретто и второй акт по этому новому тексту

. Кроме того, он оркестровал клавир, оставленный Рахманиновым. Таким образом, возникла своеобразная трактовка этого рахманиновского сочинения, сочетающая в себе видение двух композиторов. Не стоит забывать, что Белов, будучи учеником Д.Д. Шостаковича, имел собственный значительный опыт в написании опер (всего им написано три оперы).
Взгляды Рахманинова на оперу «Монна Ванна» очень своеобразны. Он считает, что в ней композитор отказался от тенденций символизма, приверженцем которых являлся Метерлинк, и сделал своё произведение глубоко психологичным.
Композитор акцентирует внимание на сместившихся морально-этических правилах общества. Главная героиня спасает осаждённую Пизу, но горожане не верят в её невинность. Они полагают, что ценой этого поступка стала её честь замужней женщины. Ситуация складывается таким образом, что Монна Ванна вынуждена солгать всем и подтвердить факт своей измены, хотя на самом деле её не было. Именно эту мысль и стремился развить художественно и драматически Белов в своём продолжении оперы [6, c. 35-36].
Обратимся непосредственно к произведению Рахманинова. По своему жанру опера «Монна Ванна» принадлежит к этико-философской лирической драме. Имея сквозной тип композиции, она отличается тем, что в ней отсутствуют завершённые номера. Сцены оперы соответствуют сценам в драме Метерлинка. Контрастные разделы внутри сцен и связаны друг с другом и, вместе с тем, имеют самостоятельное значение.
Алейников замечает, что в данной опере Рахманинов плодотворно использовал все типы вокальной мелодии, к которым традиционно относят кантиленный, декламационный и речитативный. В «Монне Ванне» наблюдается органичное соотношение текста и музыки, яркие образы и соответствующие им интонации; увеличение роли вокального начала по сравнению со всеми предыдущими операми