Методы актерского мастерства на материале телепередач

2.1 Анализ признаков актерского мастерства в информационно-аналитической телепередаче (на материале программ с Леонидом Парфеновым, Дмитрием Киселевым и некоторых других)
Исследование методов актерского мастерства ограничивает нас в выборе жанра исследования. Тележурналист может выступать в нескольких амплуа: ведущий, репортер, интервьюер, комментатор, обозреватель.
Рассмотрим признаки актерского мастерства журналиста.
Для этого мы предлагаем несколько результатов практического наблюдения за журналистами, создававшими свой образ, определим, какими средствами они пользовались из арсенала актера, с какой целью, насколько успешно. Это может быть интеллект, свой образ, образ и идеология государства, культура речи, творческое начало, речевое поведение, коммуникативное поведение, медиадискурс, особенности средств в Интернете: видеоблогинг, например, или детская журналистика. [1; 37].
Учеными проводился анализ особенностей поведения тележурналиста, ведущего передачи, комментатора. Зачастую ведущий совмещает в себе несколько амплуа.
Так, А. А. Каширин провел многолетнее исследование образов тележурналистов, разного пола, ведущих информационно-аналитических или научных передач, с точки зрения медиадискурса, в который включает коммуникативное пространство, образ ведущего, его поведение, в более узком языковом, лингвистическом, прагматическом аспекте. [17-21]. Мы в свою очередь предложенный материал анализируем с точки зрения использования тележурналистами методов актерского мастерства.
Леонид Парфенов – известный журналист, который внес свой вклад в развитие современной журналистики. [17]. Его преимуществом для зрителя на уровне интеллекта является, согласно данным А. А, Каширина, просветительская функция – сообщение исторических и культурных фактов.
Внешний вид Л. Парфенова в информационно-аналитическом сериале «Парфенов» на телеканале «Дождь»: черный двубортный пиджак, белая рубашка, черный галстук создает строгий образ. Принцип сохранения неизменного внешнего вида для всех передач создает образ целостности сериала. [17]. Целостность роли в построении сюжета является признаком актерского мастерства.
В начале передачи телеведущий использует прием динамики: движение в студию по павильонам, по аллее на велосипеде и т.п. [17]., примеряя различные роли – в процессе прохождения по павильонам происходит перевоплощение из человека в роль телеведущего. Езда на велосипеде и появление в студии на велосипеде как признак личных увлечений, интересов личности журналиста и в переходе к теме передачи о спорте.
Голос журналиста делает узнаваемым особое придыхание, прононс, скорость речи, паузы, междометия. Для поведения журналиста характерен эпатаж. [17]. То есть игра. Выражается это в жестикуляции, графических игровых приемах для придания образности и ироничности высказываемым мыслям телеведущего.
В то же время камерную интимную атмосферу журналист создает с помощью библиотечного интерьера: журнальные столики, торшеры, книжные стеллажи, настраивая на доверительное общение. [17]. Ориентация на партнера является признаком актерского мастерства. Это сходство усиливает мягкий торопливый голос, создавая образ оптимистичного энергичного, жизнерадостного человека. В связи с тем, что данная обстановка у некоторых людей вызвала недоверие, возможно, эпатаж, мягкость и образ энергичного человека создаются для убеждения зрителя в том, что передача и ее ведущий достойны внимания, а также, что в обычной жизни Л. Парфенов человек менее энергичный и эпатированный. То есть ведущий, создавая такой образ на экране, на самом деле играет роль. Поэтому применяет юмор и иронию не только для оценки происходящего, но и создавая таким способом свой личный образ.
Л. Парфенов использует тематические наглядные средства: медаль в теме о советских героях труда, катушечный магнитофон – о музыке 80-х, энергетический напиток – об алкоголе, скороварку – о способе подготовки терракта в Бостоне, графические средства: о заморозке средств в банке – застывшее-замерзшее лицо ведущего, появление фамилий на экране о «списке Магницкого», о воронке в Новгородкой области – в полу появляется воронка. [17]. Это также элементы игры, реквизит, который придает достоверности мышечной пластике, угадывается метод физических и психических действий, чтобы зритель, как говорил К. С. Станиславский, «поверил». Журналист использует современную технику: телефон и планшет, чтобы привлечь молодежную аудиторию, [17], вызвать доверие аудитории. Также это может быть признаком скрытой рекламы.
Сообщение о произошедших событиях делается с разных позиций без четкой точки зрения: история героя, история пары, незначительное событие (дети, погода). Цель тележурналиста: зритель должен сам сформировать свое мнение на основе увиденного

. [17]. Таким образом, тележурналист разыгрывает спектакль, смысл которого необходимо разгадать зрителю и определить свою точку зрения, как в настоящем художественном произведении.
Для понимания качества своей игры, тележурналист использует призывы к обратной связи в виде просьбы отправлять деньги на съемки программы, интересной зрителю, объявляет конкурс на лучшего гражданского журналиста.
В структуре передачи журналист по-разному представляет рекламу, используя в итоге унифицированную формулировку: «Это Парфенов, а реклама короткая». [17]. Реклама в данном случае становится коротким антрактом между действиями.
Из средств выразительности ведущий использует:
- фразеологическое выражение в возвышенном стиле (развезлась черная дыра),
- парцелляцию: «Вот смотришь и затягивает. Все туда»,
- анафору (об алкоголе): «Его преследует Рамзан Кадыров. Его объявляют вне закона… Он неуловим… Он неистребим…»,
- иронию,
- оценочную лексику: «прикрыл… берестяную грамоту»,
- хэш-теги и специфичную для интернет-аудитории лексику: репост, лайк и др., со ссылками на соцсети (тележурналист опирается на интернет-аудиторию: людей до 45 лет, владеющих интернет-пользовательскими навыками),
- образность и метафоричность: «деловое сердце Родины», «информационные дубины»,
- риторические вопросы. [17].
Таким образом, все средства выразительности направлены на демонстрацию своих способностей подать новостной материал с огоньком, нестандартно, в новом прочтении, что является осознанным фактом интерпретации, являющейся частью профессии актера для того, чтобы точно передать мысль автора, в данном случае, самого себя.
Л. Парфенов использует коммуникативную стратегию доведения до абсурда или эффекта обманутого ожидания, что является одним из признаков актерского мастерства и его художественного воплощения. Стратегия уникальности и эксклюзивности материалов демонстрирует неповторимость, уникальность и самого образа ведущего.
Л. Парфенов применяет прием инсценировки: «стреляет» в гостей студии из пистолета, создает клипы в стиле боевика по теме режиссера Тарантино. [17]. Данный прием позволяет передать журналисту условность, свойственную театральному действу, с тем, чтобы вызвать эмоциональное переживание напоминанием или ассоциациями с темами, о которых далее пойдет речь. Постановка инсценировки предполагает владение журналистом навыков пластичности, создания образа путем погружения и проживания его внутри в период подготовки к передаче.
Интервью тележурналист проводит в прямом эфире и через связь в скайпе, чтобы узнать мнение авторитетного лица или новые факты. [17]. Реалии современной молодежи подчеркивают причастность журналиста современному миру, воспроизводимые для эффекта присутствия, что также свойственно актерскому мастерству, когда показано взаимодействие партнеров в кадре и со зрителем.
Поводом для выхода передачи чаще всего является принятие какого-либо противоречивого закона. [17]. Актуальность передачи информации показывает уровень владения журналистом не только информацией о ситуации в мире, но и способности вовремя создать нужный образ ведущего, наподобие актуальности классического произведения.
В другом исследовании А. А. Каширин выявил, как личность ведущего определяет формат программы ВГТРК на примере телеведущего Д. Киселева на канале «Россия 1». Так, программа «Вести недели» из программы, продвигающей мнение редакции, превратилась в авторскую программу, определяемую авторскими комментариями, авторской позицией, привлекательной именно личностью ведущего. [18].
Д. Киселев одет в темно-серый костюм, белую рубашку, голубой галстук, запонки. Образ идеологизирован с властью и строгостью. В мимике присутствует прищуривание глаз в определенные моменты речи, что, по мнению А. А. Каширина, является признаком интимизации информации, то есть нацеленность на партнера, его веру убедительности ведущего.
Речь телеведущего яркая, образная, оценочная, с определенными акцентами, жестикуляцией.
Интервью является частью информационного сюжета. Первыми показываются государственные новости.
Узнаваемость ведущего достигается с помощью этикетного приветствия и прощания с определенными жестами и интонацией. [18]. То есть это момент перевоплощения человека в роль телеведущего и выхода из роли.
Создание атмосферы доверия происходит несколькими способами. Съемка передачи происходит зеркально: экспозиция – в начале камера приближается, в конце – удаляется. Сюжетно в начале ведущий раскладывает бумаги, в конце – собирает. [18]. Здесь мы также видим прием физических действий, за которыми скрывается смысл начала и финала, а также предстоящего рассказа и его завершения без какой-либо оценки. Такой метод подготавливает зрителя к началу и к завершению действа