Личности в истории дымковской игрушки

Дымковская игрушка прошла долгий путь в своем развитии, он не был прямым, после Октябрьской революции 1917 года отрасль оказалась в упадке. Причиной послужило отсутствие спроса на товар. В слободе Дымково, открылись мастерские по изготовлению изделий из гипса, пользовавшиеся большим спросом среди населения. Мастерицы дымковской игрушки ушли в более прибыльную отрасль, оставив потомственное ремесло. Только одна осталась верна своему делу, это Мезрина Анна Афанасьевна (1853-1938). Ее игрушки стали связующим звеном, классикой дымковской игрушки.
Интерес к данной игрушки пробудил Алексей Иванович Деньшин (1893-1948). В юном возрасте он увлекся данным творчеством, делал зарисовки игрушек, увидел в них настоящее искусство. Деньшин являлся большим фанатом дымковской игрушки. Он осуществлял пропаганду игрушки в столице, привлек внимание советской власти, к появившийся проблеме. А.И. Деньшин в период с 1917 по 1926 года создает несколько альбомов посвященные дымковской игрушке: «Вятская глиняная игрушка в рисунках» - 1917г., «Вятская глиняная игрушка. Куклы нарядные» - 1919 г., «Вятские старинные глиняные игрушки» - 1926 г.
Художник был поглощен проблемой умирания данного вида творчества. Так альбом «Вятские старинные глиняные игрушки» вы- шедший в 1926 году небольшим тиражом в Москве и Вятке (Киров) стал библиографической редкостью. Интерес к данному народному творчеству начинает возрастать.
Особозначимой частью издания являются и тематические материалы по истории игрушки, а также зарисовки игрушек, выполненные А.И. Деньшина на литографских камнях с покраской от руки яичными красками. Данные зарисовки художник произвел с уже несуществующих игрушек. Альбомы Деньшина стали незаменимым материалом для изучения традиций изготовления дымковской игрушки, для всех поколений мастериц.
В этот же период художник А.И

. Деньшин собирает и отвозит дымковские игрушки в Москву и Петербург для музеев. Такой подход, принес положительные результаты - он донес до общественности промысел слободы Дымково.
В 30-х годах XX столетия усилиями А.И. Деньшина кировские художники берут дымковскую игрушку под свою заботу, мастерицы начинают сдавать свои работы в товарищество «Кировский художник». Им было необходимо приносить свои работы для «сдачи» в Киров из слободы Дымково, преодолевая все тот же Раздерихинский овраг зимой по льду, а летом на лодках. Таким был и последний день в жизни Зинаида Федоровна Безденежных(1901-1964гг.), дочь Е.А. Кошкиной(1871-1953гг.). Так она добралась до Кирова из слободы и расставила свои работы на стол, но сдать не успела. Позднее все ее работы были приняты музей Дымковской игрушки.
В 1939 году мастерицы дымковского промысла участвуют в оформлении на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке в Москве зала Кировской области. Такая работа расширила творческие возможности традиционного промысла, доказала способность выходить за рамки круглой игрушки в решении на плоскости. Здесь зародился дымковский рельеф, в последующем он стал излюбленным видом изделий мастериц второй половины ХХ века.
В 1941 году товарищество художников Кирова было распущено вместе с бригадой дымковских мастериц, но уже в 1942 году производство игрушек возобновляется, так как среди эвакуированных «дымка» стала пользоваться популярностью.
В 1943[1 C.123] году бригада дымковские игрушки получают Всесоюзные награды в области художества: премия на Всесоюзном конкурсе детской игрушки, мастерица Коновалова, Кошкина и Пенкина становятся членами Союза художников СССР.
В истории развития дымковской игрушки нельзя не упомянуть Евгению Алексеевну Окишеву (1927-2007), профессиональный художник (окончила Московское художественно-промышленное училище им