Куратор как создатель художественного пространства

Куратор создает художественное пространство как место встречи и коммуникации между посетителем и представленными на выставке объектами, он моделирует пространство, исходя из его заданных параметров в соответствии с целью выставки.
В недалеком прошлом при организации выставки музейные работники интуитивно конструировали пространство зала (или залов), отведенных для неё. Однако только интуиция, пусть даже подкрепленная глубокими знаниями искусствоведа, не всегда позволяла достичь необходимой коммуникации между зрителем и представленным предметом.
Музей выполняет задачу сохранения культурного наследия путём отбора лучших образцов того или иного исторического периода, создания оптимальных условий для их сохранности и репрезентации в своих стенах. Изначально именно репрезентация, представление образцов искусства посетителям являлась основной целью, требующей для своего выполнения не только решения уже указанных задач, но и решение культурно-просветительской задачи, а именно, как можно более адеватного понимания эстетического и содержательного потенциала выставленных предметов посетителями. Сегодня для этого требуются особенные усилия, поскольку даже подготовленный зритеоь в силу можного информационного шума не всегда может сосредоточится на созерцании произведений искусства и усвоить его содержание. Поэтому всё чаще посетителей музея называют зрителями, которым, как зрителям театральным требуется особая обстановка, особое пространство для восприятия предметов искусства и коммуникации с ними.
Современность требует от куратора выполнения обязанностей «хранителя, исследователя и комплектующего художественной коллекции, а также экспозиционера, который заботится как о совершенствовании постоянной экспозиции, так и о систематической организации экспозиции временной, предполагающей высокую долю исследовательской деятельности, серьёзность и в то же время неординарность подачи художественного материала».
Музейному куратору необходима способность к глубокому всестороннему анализу художественного материала и вынесению оценочного суждения по поводу произведения на основе его качественных характеристик. Следовательно, куратор должен иметь соответствующие искусствоведческие знания и уметь их применять на практике. Только в этом случае куратор сможет сформировать значимую музейную коллекцию и создать единую тематическую и экспозиционную модель художественного проекта, раскрывающую суть выставки и складывающуюся в цельное художественное пространство.
Музейный куратор вынужден постоянно работать с историческим прошлым, поскольку каждое отмеченное им явление должно иметь под собой твёрдую основу для доказательства своей состоятельности и необходимости отображения в истории искусства

. Исходя из этого задачу музейного куратора следует понимать как исследовательско-демонстрационную. Созданный куратором художественный проект должен иметь полноценную концептуальную структуру. Куратор должен представлять отобранные им для экспозиции предметы искусства комплексно как единое художественное целое и создать единый художественный образ, который будет воспринят зрителем. Этот образ будет создан только при наличии соответственно сконструированное единое художественное пространство, которое может охватывать зал, несколько залов, отдел музея или весь музей в целом.
Кураторский проект временной выставки должен быть не только единым целым, но и коммуницировать с окружающим его пространством музея. Это достаточно сложно в условиях музея, где ядро экспозиции составляют общепризнанные шедевры. Эта коммуникация возможна в двух случаях: когда временная выставка является продолжением постоянной экспозиции, связана с ней исторически или тематически или когда она резко контрастирует со сложившимся музейным пространством, выделяется из него, чем привлекает зрителя. При этом зритель может как согласиться с представленной экспозицией, вписать в её художественное пространство, так и не согласиться (как это случается, например, при проведении выставок современного искусства в Государственном Эрмитаже). Во втором случае перед куратором стоит дополнительная задача разъяснения правомерности созданного им пространства. Это может быть сделано путем подготовки зрителя к экспозиции, выпуском соответствующих статей, анонсирующих выставку, созданием подробного описания выставленных предметов с объяснениями их смысла. Но лучшим способом убеждения зрителя являются экскурсии по выставке, а вне времени их проведения — присутствие в залах ведущего куратора выставки или его помощников, которые всегда смогут ответить на вопросы зрителей и объяснить непонятное. Сами кураторы, таким образом, должны стать частью созданного ими художественного пространства.
Такое множество разнообразных функций требует от куратора разносторонних знаний и умений: от искусствоведческих до знаний психологии зрителя и способности убеждать его, в первую очередь, цельностью представленной экспозиции.
Такие требования к куратору вкладываются в само понятие «музейный куратор». В настоящее время разработка понятийного аппарата кураторства еще не завершена