Культуроформирующая функция журналистики в издании «L'Officiel»

Журнал L'Officiel в России позиционирует себя как издание о моде, которое подает информацию «не скучно». При этом СМИ также позиционирует себя как «современный умный глянец». Помимо печатной версии, журнал также имеет интернет-версию.
На сайте 19 рубрик: «L'Officiel digital covers», «Мода», «Красота», «Kids», «Культура», «Часы», «Драгоценности», «Man», «New Technologies», «Видео», «Витрина», «Вечеринки», «Стиль жизни», «Съемки», «Судьбы», «Чтение», «Еда», «Недели моды», «Новый номер». Так как мы интересуемся выполнением культуроформирующей функции, нас интересует рубрика «Культура». Проанализируем материалы раздела с 24 февраля по 1 марта 2020 года. Всего за указанный период на сайте журнала вышло четыре материала.
В частности, опубликован материал «Немножко новатор», который рассказывает об американском модельере Рое Холстоне. Текст написал в жанре портретного очерка.
1. Насколько своевременно представлен материал?
Текст не совсем отвечает критерию оперативности: он опубликован 26 февраля, тогда как причина написания очерка – начало съемок сериала о Холстоне, о которых стало известно еще 19 февраля. Однако, сериал только начали снимать, а его выход в эфир ожидается в течение года, соответственно, материал о жизни и работе модельера все еще является актуальным.
2. Какая проблема поставлена и проанализирована автором? Какие объекты, явления, процессы стали предметом его культурологической оценки?
Объектом оценки автора стала работа модельера Роя Холстона, его модного дома и другие кинематографические работы о Холстоне. При этом, анализ как таковой в материале отсутствует, представлены только факты и оценки автора.
3. Насколько автор содействует освоению представленного объекта: пояснение существа объекта, определение уровня культурного развития объекта с точки зрения данного вида творчества и общественных норм? Насколько убедителен автор в своих оценочных выводах?
Сущностью объекта – работа модельера – лаконично и декодируемо раскрывается в материале: «Да и он сам – немножко новатор. Не то чтобы Рой Холстон предложил какие-то радикальные идеи, но внес заметный вклад в историю моды – классикой стали его длинные платья, очень женственные и очень простые. Он предпочитал минимализм и кажется, вообще не признавал декор». В представленной цитате также присутствует определение уровня культурного развития объекта с точки зрения его вида творчества. Определения уровня с точки зрения общественности представлена в более завуалированном виде: «Клиентками модного дома Halston были Лайза Минелли, Анжелика Хьюстон, Лорен Бэколл, Элизабет Тейлор и конечно, Жаклин Кеннеди, которая появилась в его шляпке на инаугурации Джона Кеннеди. А еще он шил костюмы для танцевальной труппы Марты Грэм

. Так что можно сказать, революция в американском танце происходила в костюмах Роя Холстона». При этом, оценочные суждения автора не подкрепляются фактами.
4. Каково положительное и негативное влияние автора на аудиторию: побуждает ли он к рефлексии, к обсуждению объекта?
Материал не побуждает к рефлексии и обсуждению, так как отсутствует анализ объектов.
5. Каково влияние автора к создателям произведения: присутствует ли возможность рефлексии?
Также нет возможность рефлексии создателя произведений из-за отсутствия аргументации.
Материал «Есть смысл беречь глянец» опубликован 27 февраля 2020 года. В данной колонке идет речь о жанре модной фотографии. Автор рассказывает историю данного жанра, его сути, знаменитых фотографов этого направления и собственном отношении к модной фотографии.
1. Насколько своевременно представлен материал?
Материал является «вневременным». Однако, поднятая автором проблема (возможность исчезновения глянцевых журналов) набирает актуальность в данный промежуток времени, особенно для самого «L'Officiel», так как издательский дом журнала имел большие долги перед сотрудниками и издание могли закрыть.
2. Какая проблема поставлена и проанализирована автором? Какие объекты, явления, процессы стали предметом его культурологической оценки?
Проблема материала – важность модной фотографии в глянцевых журналах и, соответственно, самого данного типа СМИ. Автор раскрывает основную идею модной фотографии, пишет о ее цели и важности: «Фотография в модном журнале - не отражение жизни как она есть, но попытка показать, какой жизнь может быть, и иногда бывает. Фотосъемки придают глянцевым изданиям ту неповторимую ауру, которая отличает их от других газет и журналов. В тот момент, когда чтение прерывается фотоисторией на 10-15 полос, ты как-то сразу понимаешь, что мода – это искусство».
Помимо этого, автор анализирует и работы определенных фотографов, так же давая им оценку.
3. Насколько автор содействует освоению представленного объекта: пояснение существа объекта, определение уровня культурного развития объекта с точки зрения данного вида творчества и общественных норм? Насколько убедителен автор в своих оценочных выводах?
Как было отмечено выше, автор поясняет сущность фотографии, раскрывает ее цели. Также в материале дается оценка и анализируются работы конкретных фотографов, и раскрывается их вклад не только в сферу фотографии, но и в модную индустрию: «Красота, которую предъявил на своих черно-белых фотоснимках Хельмут Ньютон, многим казалась недопустимой, слишком вызывающей. Но никто не отрицал, что это настоящая красота, а эротика - тоже искусство. Его провокационное творчество вдохновляло дизайнеров, сделавших элементы садо-мазо эстетики частью высокой моды».
4