Крепостной балет в России

Введение

Искусство хореографии зародилось на Руси еще в глубокой древности. Его прообразом были народные танцы, исполнявшиеся во время многочисленных земледельческих праздников и обрядов. Позднее они стали основой скоморошьей пляски, исполнявшейся первыми русскими артистами-профессионалами. Развитие русского балета началось еще в ХVII веке, в период царствования Алексея Михайловича. Позднее, параллельно с профессиональным театром, шло развитие крепостного театра, в репертуаре которого балету отводилось одно из главных мест. Роскошь костюмов и декораций крепостного балета нередко контрастировали с трагическими судьбами его артистов. Крупнейшей среди крепостных театральных трупп был театр графа Шереметева, показывавший свои спектакли сначала в Кусково, а затем – в Останкино. Цель данного исследования: рассмотреть особенности функционирования крепостных театров и их балетных трупп. Для ее достижения были поставлены следующие задачи: - дать характеристику балета как вида искусства; - рассмотреть ключевые особенности крепостных театров; - рассмотреть особенности организации и творческой деятельности театра графа Шереметева; - познакомиться с основными этапами жизни и творчества ведущей балерины шереметевского театра Татьяны Шлыковой-Гранатовой. Объектом исследования является русский балетный театр. Предмет исследования: крепостной балет. Степень разработанности: До наших дней дошло немного информации о русском крепостном балете. Многочисленные исследования, посвященные крепостным театрам, почти не касается темы крепостного балета. О нем есть лишь немного информации в книге Ю.А. Бахрушина «История русского балета» и отдельная глава в работе В.М. Красовской «Русский балетный театр от возникновения до середины ХIХ века». Актуальность работы: Несмотря на то, что крепостной балет существовал в России довольно короткое время, он оказал заметное влияние на развитие русского хореографического искусства и во многом способствовал утверждению национальных мотивов на балетной сцене. Структура работы: Работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка использованной литературы. Во введении поставлены цель и задачи, выделены объект и предмет исследования. Первая глава посвящена общей характеристике балета как вида искусства и феномена крепостного балета в России. Во второй главе рассматривается творческая деятельность театра графа Шереметева в Останкино как крупнейшего крепостного театра в России. Заключение содержит выводы по всей работе.