Французская живопись 17 века
Зарегистрируйся в два клика и получи неограниченный доступ к материалам,а также
промокод
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
Введение
Актуальность темы исследования. Во французской живописи XVII века бытовой жанр приобретает большую популярность, а сюжеты, связанные с обманом, становятся одними из основных. В подобных полотнах французские художники старались воплотить обратную сторону жизни, показать её негативные проявления. Картины Ренье, Турнье, Латура и других, связанные с обманом, редко изучаются исследователями. Вместе с тем, эти полотна составляют важную часть культурного наследия человечества и помогают лучше понять ментальность людей прошлого, их представления о добре и зле. Объект исследования – французская живопись XVII века. Предмет исследования – сюжеты, связанные с обманом во французской живописи XVII века. Цель работы – выявление особенностей французских живописных полотен XVII века, сюжет которых связан с обманом. Для достижения данной цели необходимо решить следующие задачи: Рассмотреть бытовой жанр во французской живописи XVII века, определив основные сюжеты и темы. Проанализировать особенности отображения обмана на картинах с азартными играми (карты и кости) во французской живописи XVII века. Разобрать особенности отображения обмана на картинах с гадалками во французской живописи XVII века. Эмпирическую базу исследования составляют картины следующих французских художников – Никола Турнье, Жоржа де Латура, Никола Ренье, Валантена де Булоня и братьев Ленен. Обман в картинах нашел свое отображение в следующих основных сюжетах – карточные игры, игры в кости и гадания. Степень изученности проблемы. Некоторые отечественные и зарубежные исследователи изучали вопрос об отражении сюжетов с обманом в живописных работах. Отметим, что на данный момент нет ни одной работы, которая была бы посвящена изображениям, связанным с обманом, во французском искусстве в XVII веке. В общих работах, посвященных французской живописи XVII века, тема карт и гадалок также не поднимается, подобные картины разбираются очень редко. Крупнейшей зарубежной работой на данный момент является монография Р. О’Брайана «Игры в европейском искусстве и литературе XVI-XVII веков», одна из глав которой посвящена карточным играм, а другая – игре в кости и обманам в них. О’Брайан разбирает живописные произведения итальянских, французских, немецких и многих других художников, указывая на их характерные особенности, прослеживая развитие образов на протяжении двух веков. Среди отечественных исследований стоит упомянуть статью А.И. Кожухаря, который разбирает карточные обманы в гравюрах и живописных работах, а также предметах бытового обихода – посуде, табакерках и т.д. По мнению А.И. Кожухаря, изображения карт способствовали обозначению социальных пороков. Обман, связанный с гадалками, разбирается в статье Е. В. Фудимовой. Исследователь указывает, что цыганки-гадалки были распространенными персонажами в реалистических картинах бытового жанра. Е. В. Фудимова разбирает образ гадалок, но практически не говорит о самом обмане. Тема обмана в искусстве поднимается в работах, посвященных отдельным художникам. В качестве примера можно привести статью А.А. Дмитриевой про голландского художника Питера де Хоха и статью К. Китисакон про золотой век голландской живописи. В обоих случаях исследовательницы концентрируются на бытовом жанре и смысле использования игровых карт и изображения карточного обмана в подобных картинах. Структура работы определена её целью и задачами. Работа состоит из введения, трех глав, заключения и списка использованных источников и литературы.
Бытовой жанр во французской живописи XVII века: основные сюжеты и темы
В первую половину XVII века Франция переживала бурный период развития в политическом отношении, что способствовало распространению придворного искусства и живописи, отличающейся пышностью и внешней декоративностью. Официальное академическое направлен...
Открыть главуОбман в картинах с азартными играми во французской живописи XVII века
Одним из наиболее распространенных бытовых сюжетов во французской живописи были сюжеты, связанные с азартными играми – прежде всего карточными играми и игрой в кости. Целый ряд карточных картин принадлежит художнику первой половины XVII века – Валант...
Открыть главуОбман в картинах с гадалками во французской живописи XVII века
Второй большой пласт сюжетов, связанных с обманом, во французской живописи представлен картинами с гадалками. Чаще всего французские художники изображают на своих полотнах сам процесс гадания. Композиция таких картин стандартна – в центре расположена...
Открыть главуЗаключение
Таким образом, истоки бытового жанра во французской живописи XVII века лежат в творчестве итальянского художника Караваджо, который один из первых обратился к жизни простого народа. Последователями Караваджо были многие французские художники, которые развивали бытовой жанр. Бытовой жанр во Франции в XVII веке был представлен следующими основными темами – крестьянская жизнь и городская жизнь. В случае изображения крестьянской жизни французские художники обращались к таким простым сюжетам как крестьянская трапеза, отдых крестьян на природе и многое другое. Куда реже крестьяне изображались во время работы или во время праздников. Для французского бытового жанра характерна реалистичность и отсутствие идеализации. Городская жизнь французскими художниками была представлена мрачными сюжетами, связанными с драками, пьянством, азартными играми и т.д. В городе действие чаще всего происходило ночью – в таверне или на улице. Изображая городскую жизнь, французские художники неоднократно обращались к сценам, связанным с обманом. Можно предложить следующую типологию обманных сюжетов: шулерство во время карточной игры и воровство (азартные игры и гадалки). Чаще всего сцены с обманом изображались на примере азартных игр – карточных игр или игр в кости. Действующими лицами в подобных картинах были представители разных социальных слоев от бедных солдат до богатых аристократов. К подобным карточным сюжетам обращались такие французские художники как Жорж де Латур, братья Ленен, Валантен де Булонь и Никола Турнье. Обман на картинах вышеперечисленных художников был представлен карточным шулерством или воровством. Подобные картины отличает мрачная атмосфера, создаваемая при помощи использования темных тонов и игрой со светотенью. Преступление, то есть шулерство или воровство, большинство художников старалось скрыть, поместив его в тень. Лишь на некоторых картинах обман изображался явно и происходил прямо на глазах у зрителей. Ещё одной особенностью подобных полотен стало повышенное внимание художников к жестам и мимике персонажей. Чаще всего, обман был простой «игрой рук» – мошенники незаметно прятали за своими спинами карты, ловко вытаскивали из карманов драгоценности и т.д. Обман на картинах чаще всего осуществлялся группой лиц, которые договаривались друг с другом при помощи выразительных взглядов. Однако, не всегда азартные игры связывались с обманом. Чаще всего, изображая игру в кости, французские художники показывали честную игру. Неотъемлемой частью картин, связанных с обманом, были такие атрибуты как вино, драгоценности (которые украшали шеи и запястья женщин) и золото (на которое велась игра). Французские художники подчеркивали всю порочность общества, которое стремится лишь к наживе. Ещё одним маргинальным элементом в подобных полотнах были куртизанки. Несколько реже сцены обмана изображались художниками в сценах с гадалками. Обман с гадалками изображали все те же французские художники – Валантен де Булонь, братья Ленен, Жорж де Латур, Никола Ренье, Никола Турнье. Гадалки во французской живописи XVII века, как и во всей европейской живописи, были связаны с воровством. Большинство картин с гадалками подчинялись следующему сюжету: несколько цыганок окружают молодого аристократа или аристократку; пока одна цыганка предсказывает будущее, другие цыганки обчищают карманы своих жертв. В редких случаях жертвой воровства становилась сама цыганка, отвлеченная на предсказание. Французские художники в картинах с гадалками нередко изображали сразу же два обмана. Например, воришкой могла выступать цыганка и ещё один герой картины. Иногда художники совмещали два сюжета – азартные игры и предсказания. В этом случае воровство могло сопровождаться карточным шулерством. Апофеозом обмана можно назвать картину Никола Ренье «Шулеры и гадалка», где все персонажи нечестны и заняты обманом. Для картин с гадалками были характерны все те же стилистические особенности, что и картин с азартными играми. Полотна французских художников отличала мрачная и таинственная атмосфера, а также психологичность героев – мимика составляла важную часть сюжета. Для большинства рассматриваемых нами авторов характерно использование контрастной светотени. Ещё большее внимание уделяется мелким деталям, а именно наряду воровок-цыганок. Вместе с тем, для картин с гадалками характерна куда большая статичность поз, хотя часто обман изображается при помощи жестов. Светлым и теплым колоритом отличались лишь картины Жоржа де Латура. В заключение хотелось бы подчеркнуть, что большинство картин с обманом несли в себе и морализаторскую функцию. Французские художники показывают азартные игры и предсказания как нечто пошлое и аморальное, связанное с пьянством, куртизанками и ночной жизнью. Жертвами обмана чаще всего выступают молодые люди аристократического происхождения, что подчеркивает возможную тяжесть падения.
Список литературы
Источники: Ренье Н. Гадалка [Электронный ресурс] // URL: http://mylouvre.su/475/ (дата обращения: 23.02.2020). A Quarrel [Электронный ресурс] // URL: https://museum.wales/art/online/?action=show_item&item=1192 (дата обращения: 22.02.2020). La Tour G. The Fortune-Teller [Электронный ресурс] // URL: https://www.metmuseum.org/art/collection/search/436838 (дата обращения: 21.02.2020). Rеgnier N. Cardsharps and Fortune Teller [Электронный ресурс] // Режим доступа: https://www.wga.hu/frames-e.html?/html/r/regnier/cardshar.html (дата обращения: 20.02.2020). The Cheat with the Ace of Clubs [Электронный ресурс] // URL: https://www.kimbellart.org/collection/ap-198106 (дата обращения: 27.02.2020). The Cheat with the Ace of Diamonds [Электронный ресурс] // URL: https://www.louvre.fr/en/oeuvre-notices/cheat-ace-diamonds (дата обращения: 22.02.2020). The master of the games (17th century) [Электронный ресурс] // URL: http://barber.org.uk/the-master-of-the-games-17th-century/ (дата обращения: 16.02.2020). The Young Card-players [Электронный ресурс] // URL: https://www.rct.uk/collection/405944/the-young-card-players (дата обращения: 16.02.2020). Tournier N. Dice Players [Электронный ресурс] // URL: http://www.nationaltrustcollections.org.uk/object/609026 (дата обращения: 16.02.2020). Tournier N. The Denial of Saint Peter [Электронный ресурс] // URL: https://www.museodelprado.es/en/the-collection/art-work/the-denial-of-saint-peter/80f8c701-15a6-40c5-a2b5-a00a22051556 (дата обращения: 18.02.2020). Tournier R. The Denial of Saint Peter [Электронный ресурс] // URL: https://www.museodelprado.es/en/the-collection/art-work/the-denial-of-saint-peter/80f8c701-15a6-40c5-a2b5-a00a22051556 (дата обращения: 16.02.2020). Valentin. Fortune-Teller with Soldiers [Электронный ресурс] // URL: http://emuseum.toledomuseum.org/objects/54884 (дата обращения: 26.02.2020). Valentin. Soldiers Playing Cards and Dice (The Cheats) [Электронный ресурс] // URL: https://www.nga.gov/features/slideshows/valentin-de-boulogne.html. (дата обращения: 12.02.2020). Valentin. The Cardsharps [Электронный ресурс] // URL: https://useum.org/artwork/The-Cardsharps-Valentin-de-Boulogne-1615 (дата обращения:23.02.2020). Литература: Булгакова А.В. Живопись братьев Ленен. Проблемы авторской атрибуции полотен из большого собрания изящных искусств ASG / А.В. Булгакова // Мир искусств: Вестник Международного института антиквариата. – 2013. – № 3 (03). – С. 150-153. Васильева Н. Шедевры мировой живописи. Французская живопись XVI-XVII веков / Н. Васильева. – М.: Белый город, 2008. – 129 с. Великие художники. Жорж де Латур. Часть 67 / Киев: Иглмосс Юкрейн, 2003. – 32 с. Верман К. История искусств всех времен и народов. Т. 3 / К. Верман. – М.: Полигон, 2000. – 909 с. Ильина Т.В. История искусств. Западноевропейское искусство / Т.В. Ильина. – М.: Высшая школа, 2000. – 368 с. История искусства зарубежных стран XVII-XVIII веков: учебник / Под ред. В.И. Раздольской. – М., 1988. – 512 с. Кожухарь А. И. Отражение социально-культурных функций игральных карт в европейском и российском искусстве / А.И. Кожухарь // Молодой ученый. – 2015. – № 20 (100). – С. 570-573. Мещерская Е.Г. Западноевропейская жанровая живопись / Е.Г. Мещерская. – М.: ОЛМА Медиа Групп, 2006. – 95 с. Омельченко Е. В. Эволюция художественно-пластического образа игральных карт в контексте развития графического искусства: автореф. дис. … канд. иск. наук / Е.В. Омельченко. – СПб., 2016. – 22 с. Фудимова Е.В. Идеализация или реальность? Два образа цыганского костюма в европейской иконографии нового времени / Е.В. Фудимова // Мода и дизайн: исторический опыт - новые технологии: материалы конференции. – СПб., 2018. – С. 600-604. Хамматова В.В., Муртазина С.А. История искусства XVII века: учеб. пособие / В.В. Хамматова, С.А. Муртазина. – Казань: Изд-во КНИТУ, 2013. – 95 с. Харгрейв К. История игральных карт. Вековые традиции создания карточных колод для игры, пасьянсов, фокусов и гаданий в разных странах и у разных народов / К. Харгрейв. – М.: Центрполиграф, 2016. – 444 с. Benay E. Caravaggio and Caravaggisti in 17th-Century Europe [Электронный ресурс] // URL: https://www.khanacademy.org/humanities/monarchy-enlightenment/baroque-art1/baroque-italy/a/caravaggio-and-caravaggisti-in-17th-century-europe (дата обращения: 01.03.2020). Kitisakon K. The Five Senses in Genre Paintings of the Dutch Golden Age / K. Kitisakon // Journal of Urban Culture Research. – 2018. – Vol 16. – P. 125-139. Lemoine A., Christiansen K. Valentin de Boulogne: Beyond Caravaggio / А. Lemoine, K. Christiansen. – New-York: Metropolitan Museum of Art, 2016. – 276 p. O’Bryan R. Games and Game Playing in European Art and Literature, 16th-17th Centuries / R. O’Bryan. – Amsterdam: Amsterdam University Press B.V, 2019. – 290 p. Wright C. The Art of the Forger / C. Wright. – London: Gordon Fraser, 1984. – 160 p.
