Форматное разнообразие
Зарегистрируйся в два клика и получи неограниченный доступ к материалам,а также
промокод
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
Введение
Тема курсовой работы «Трэвел-журналистика как вид телевизионного вещания: исторический аспект». В настоящее время медиа претерпевают процессы отмирания, рождения и слияния различных жанров, типов и форм. Отдельные журналистские материалы уже сложно идентифицировать по жанру. На телевидении появляются реалити-шоу, игровые шоу, юмористические программы и скетчи, которые порой сложно отличить от трэвел-программ. Это приводит к тому, что само выражение «трэвел-журналистика» на данный момент стало многозначным и уже нельзя выделить подобные программы в отдельный поджанр – они начали сочетать в себе черты многих других развлекательных передач. Возникнув однажды из жанра путевых заметок и очерков, «трэвел-журналистика» телевизионной продукции продолжила быстро развиваться и подстраиваться под меняющиеся процессы в обществе. Это привело к тому, что сегодняшние популярные ТВ-программы значительно отличаются от стандартных, традиционных телеочерков. Немаловажную роль сыграло в изменении этих программ развитие интернета и собственных поездок аудитории. В путевых заметках всегда самой слабой стороной был сюжет. Они представляли собой впечатления конкретного человека от обстановки, которая была экзотичной для читающей или смотрящей его аудитории. Умение писать без сюжета так, чтобы складывалось определённое впечатление, атмосфера и даже самосознание народа, было великим искусством, а люди, умеющие писать в подобном стиле, даже считались не журналистами, а писателями. Можно вспомнить англичанина Джерома К. Джерома, который умел подмечать такие мелочи, что его книга «Трое в лодке, не считая собаки» стала не просто популярной развлекательной литературой, но и выражением общего национального духа. Схожая ситуация была и с его книгой «Трое на велосипедах», где суть текста состояла не в том, чтобы описать приключения, а подметить разницу между менталитетами двух народов и без злобы посмеяться над этими отличиями. Из российских журналистов, которые посредством путевого очерка рассказывали про совсем иные события, стоит отметить Михаила Кольцова и его «Испанский дневник», где без осуждения, без упоминания собственных мыслей, была нарисована картина безалаберности и халатности в республиканских войсках, которым помогал СССР во время Гражданской войны. Этот «эзопов язык», когда посредством безобидного путевого дневника подаётся информация, которая даёт пищу для размышлений о совсем иных материях, тоже всегда привлекал аудиторию. Сейчас функции «путешествие с размышлениями о жизни» несут на себе авторские программы, где путешествие – лишь повод для сравнений, для рефлексии и выводов. Трэвел-журналистику иногда отвергают как легкомысленную, но путешествия и туризм в настоящее время – это миллиардная индустрия, и журналистика путешествий служит гидом для аудитории, поскольку мир из-за глобализации становится доступней для посещения. И это тоже вносит свои поправки в жанр. Трэвел-журналисты теперь предлагают более глубокое погружение в тему при описании мест путешествий, которые выходят за рамки, например, обзора отеля, фестиваля или музея. Этот формат теперь журналистики отличается своим рефлексивным взглядом на туристические объекты в рамках их культурного значения. Помимо предоставления консультаций о путешествиях в определенном месте, трэвел-журналисты выполняют важную роль: уменьшить недопонимание, вызванное культурными различиями и недоразумения, и помочь зрителям понять культуру и важность места, которое они посещают. Телевизионная журналистика путешествий должна иметь так называемый «компонент последствия» своей деятельности. В любом случае, она должна предлагать более широкий взгляд на место, о котором рассказывается. Это не просто описание, это взаимодействие с местными жителями. Вероятно, точка зрения местных жителей и аутентичный контент имеют решающее значение для всех, кто хочет быть успешным в области трэвел-журналистики. В рамках данного исследования нами выдвинута гипотеза, что сейчас жанр путевых заметок не актуален, так как доступность экзотических туристических мест возросла и людям не интересно смотреть несвязные зарисовки, потому популярные программы сейчас создают гибридные жанры. Для исследования выбраны две наиболее характерные и отличающиеся от остальных программы. «Орел и решка» - балансирует на границе нового жанра, который объединяет в себе игру и трэвел-журналистику. Передачи Урганта и Познера выбраны для исследования, так как они, напротив, представляют собой традиционный между-жанр – авторский комментарий, который применён к впечатлениям от путешествиям. Данным исследованием мы стремимся доказать, что трэвел-журналистика меняется, а гибридные жанры, которые и представляют собой две упомянутые передачи, скорее всего, могут стать будущим для трэвел-журналистики. В работе будет рассмотрена история развития трэвел-программ, а также проведен анализ двух упомянутых выше передач, дабы выявить нужные для подтверждения или опровержения гипотезы элементы. Также в одной из глав мы рассмотрим передаче «Путевые заметки», чтобы выявить традиционные черты трэвел-журналистики, которые сейчас постепенно уходят в прошлое. Актуальность исследования. Степень научной разработки трэвел-журналистики, как жанра, невелика и больше сводится к газетным и журнальным статьям, а не к монографиям. В то же время трэвел-блогерство получает всё большее развитие и даже существуют школы трэвел-журналистики (напр. «Travelogia»), так что назрела необходимость в теоретических исследованиях, позволяющих проследить уже существующее развитие трэвел-передач, а также могущих предсказать их будущее и направление для наиболее перспективного изучения. Объект исследования: исторически сложившаяся традиция трэвел-журналистики в нашей стране и нынешние наиболее популярные передачи. Предмет исследования: жанровые отличия и совпадения прошлых и нынешних программ с традиционными путевыми очерками. Цель исследования: выявить жанровые отличия наиболее популярных нынешних программ от традиционных. Задачи исследования - Рассмотреть историю трэвел-передач на российском телевидение – от начала телевидения до современных; - Выявлять соответствие жанру зарисовки, а также отличие от него; - Проанализировать элементы, которые отличаются от традиционных. Методы исследования: мониторинг телевизионных программ о путешествиях, количественный и качественный анализ, сравнительный анализ, метод описания, сопоставительный анализ, интерпретация информации, используются также исторический и типологический подходы. Теоретической и методологической базой стали работы теоретиков журналистики, исследующих развлекательную функцию телевидения: С. Н. Акинфиева, С.Н Ильченко, А.А.Новиковой, В. Ф. Олешко и др. Исследования, непосредственно посвященные анализу современной трэвел-журналистики, как экранной, так и печатной, а именно работы И.И. Показаньевой, В.Ф. Познина, Е.П. Почкай, Т.Г. Редькиной, A.A. Грабельникова, Ш. Аскералиевой, А.А. Боброва, Л. Вихоревой и др. Структура работы. Работа состоит из введения, двух глав, заключения, списка использованной литературы и приложений.
История передач о путешествиях на отечественном экране
Трэвел-журналистика – особенный вид журналистики, предоставляющий информацию о путешествиях, которая ориентирована на массового зрителя и затрагивает разнообразные аспекты и темы жизни, например, такие как «культура, история, искусство, география». С...
Открыть главуФункции передач о путешествиях
Трансформация телевидения в условиях глобализации и конвергенции напрямую затронула область телевизионной трэвел-журналистики, которая быстро приспособилась к этим процессам: эфирный трэвел-контент разнообразился новыми жанрами, форматами и формами п...
Открыть главуЗаключение
Целью анализа было выделить особенности трэвел-журналистики на примере программ традиционного и оригинального форматов «Орел и решка» и «Непутевые заметки». На примере выбранных выпусков передач нам удалось выделить эти особенности. В передаче «Орел и решка» обнаружено следующее: 1. Эксцентричный формат, который показывает места с двух позиций, а именно с точки зрения бедного и богатого ведущего, что дает зрителю одновременно представить себя как в реалистичной обстановке для бюджетной поездки, так и выполняет его мечту посмотреть, как можно развлекаться в экзотической обстановке, имея неограниченные средства. 2. Отсутствие профессиональных ведущих. Непрофессионализм и отсутствие опыта ведения подобных передач сказывается на подаче информации и помогает зрителю легче ассоциировать себя с ведущими. 3. Разговорный стиль речи. Лексика ведущих сводится к эмоциональности и экспрессивности. Ведущие общаются со зрителем в диалогической форме, создавая иллюзию диалога и дружеского общения. 4. Рекламный контент, которым заполнена большая часть передачи, что могло бы привести к недоверию со стороны зрителя к ведущим, а впоследствии и к возможной потере лояльности к передаче. Но так как в указанной передаче реклама удачно интегрирована, то снижения доверия пока не наблюдается. Передача Дмитрия Крылова «Непутевые заметки» имеет следующие особенности: 1. Ограниченный хронометраж «Непутевых заметок», который составляет всего 15 минут, вполне нормальное время для развлечения, которое не должно вызывать усталости и к которому не должны предъявляться претензии о бесполезности. 2. Ориентация внимания на ведущего. Именно его эмоции на первом плане. Он пытается заразить своими эмоциями зрителя. До некоторой степени, можно судить, что передача начинает переориентироваться на типичные «реакции». 3. Метод скрытого продвижения рекламы широко используется в современной передаче «Непутевые заметки», но так как интеграция рекламных блоков хуже, ем в «Орле и решке», то они отвлекают зрителя от основной информации. На сегодняшний день, когда трэвел-блоги составляют значительную конкуренцию традиционным трэвел-передачам, передачи либо закрываются, либо начинают заимствовать элементы из передач других жанров, создавая целое шоу, которые сложно повторить рядовым блогерам без бюджета. Блогеры имеют громадное количество преимуществ перед телевидением, которые мы сейчас перечислим. Трэвел-блоги позволяют увидеть жизнь за кулисами. К тому же Instagram и YouTube позволяют делиться своим опытом из путешествий в том виде, которым лучше всего может передать ситуацию (прямой эфир, история, пост на определённую тему). Прямой эфир – совершенно невозможен в трэвел-передаче, даже в новостных программах его оставляют только для жанра интервью или репортажа их горячей точки. Блогеры не являются профессионалами, а потому их эмоции при встрече с неожиданным неподдельны, что сразу чувствуется, если сравнивать их реакции с реакцией журналиста, который уже видел это неожиданное, признал его достаточно интересным для сюжета, а теперь снимает в сюжете, будто видит это неожиданное впервые. Но непрофессионализм имеет и большие минусы. И дело не только в недостатке бюджета, так как многие идеи можно реализовывать без больших трат. Но блогерам, которые, как правило, и являются авторами своих каналов, сложно выстраивать стратегию развития передач. Если блогер выдумывает формат, который пользуется успехом, ему сложно уловить начало процесса снижения интереса из-за того, что любой формат приедается, а если он и улавливает это, то ему сложно придумать и потихоньку внедрять элементы, которые могут возвращать интерес аудитории. Разумеется, при развитии многих и многих передач можно наблюдать, что даже так называемые профессионалы не могут спрогнозировать и решить проблемы, когда интерес к программе падает. Но, как правило, большая команда лучше справляется с постепенным введением новых элементов в программы, а также может отследить, насколько понравились или не понравились новшества аудитории, чем это в возможностях одного блогера. Но при этом заимствование у блогеров продолжает происходить. Те элементы, которые были нами выявлены, а именно реакция и сериальность – это типичные инструменты блогеров и элементы раскрученных каналов, пусть даже не на трэвел-тематику. Сейчас можно наблюдать, что у блогеров заимствовано неформальное общение ведущего с телезрителем, использование разговорной лексики, что стирает границы между зрителем и ведущим. Также, пытаясь превзойти блогеров, создатели трэвел-передач повышают технологический уровень, довольно часто используя «эффект присутствия», что довольно сложно воплотить непрофессионалу с непрофессиональным оборудованием. Также нами было выявлено, что эта постепенная потеря традиционных элементов, ведёт к тому, что трэвел-журналистика меняется и меняется кардинально. Заимствование элементов из других жанров приведёт к тому, что новые формы трэвел-журналистики будут значительно отличаться от традиционных. Вряд ли устоится только один формат, но не приходится сомневаться, что даже выявленными нами тенденции заимствования элементов у видеоблогинга, могут помочь при обучении трэвел-журналистов. Что изучение видеоблогов, глубокое понимание тенденций их популярности, приведёт к тому, что будущие трэвел-журналисты смогут при разработке своих творений опираться не на интуицию, а на оформленный и разработанный научный аппарат. Гипотезу о том, что старые жанры терпят изменение и трэвел-журналистика всё больше склоняется к гибридным жанром, считаем подтверждённой.
Список литературы
Аникина М.Е. куда идет ТВ: от журналистики к развлечению / М.Е. Аникина // СМИ в меняющейся России / под ред. Е.Л. Ватановой. – М., 2010. Арчакова О.Б. Образ американца в путевых очерках И. Ильфа, Е. Петрова «Одноэтажная Америка» // Вестник амурского государственного университета. Серия: гуманитарные науки. 2014. - №66. - С. 133-135. Блохин И. Н. Характеристика аудитории СМИ сферы досуга // Медиа. Демократия. Рынок. Материалы международной научно-практической конференции: в 2 ч. / под ред. Л. Р. Дускаевой. СПб.: Астерион, 2010. Ч. 2. Функционирование средств массовой информации в сфередосуга. С.22. Вакурова Н.В., Московскин Л. И. Типология жанров современной экранной продукции, учебное пособие, Москва, 1997. – 234с. Гмызина Э.В. Тематическое многообразие программ о путешествиях и особенности вещательной политики российских телеканалов: сб. ст. Всероссийская ежегодная научно-практическая конференция. Вятский государственный университет. 2017. – 482c. Зарембо Д.Н. История журналистики в России // Медиа исследования. 2017. - №4. - С. 126-129. Качкаева А.Г. Жанры и форматы современного телевидения. Последствия трансформации // Вестник Московского университета. Серия 10. Журналистика. – 2010. - №10. Колесниченко А.В. Практическая журналистика. Учебное пособие. М.: Изд-во Моск. ун-та, 2008. – 244с. Князев А. Основы тележурналистики и телерепортажа: учебное пособие. – Бишкек, 2001. Кузнецов Г. В., Цвик В. Л., Юровский А. Я. Телевизионная журналистика 4-е издание М.: «Высшая школа», 2002.- 351с. Кондрашева Е.В. История развития информационных программ на отечественном телевидении // Ученые заметки ТОГУ. 2016. - №3. Т.7. - С. 59-62. Кривцов Н.В. Трэвел-журналистика: специфика направления и его проблемы // Вопросы теории и практики журналистики. 2017. - №3. Т.6. - С. 347. Максимов А. Профессия – тележурналист. Учебное пособие. – М., 2001.- 256 с. Муратов С. А. ТВ – эволюция нетерпимости. М.. 2000.С.115. Новикова А.А. Гибридность как определяющий признак телевизионного формата // Вестник Московского университета. Серия 10. Журналистика. – 2010. №10. – С. 58. Панцырев К. Путевой очерк: эволюция и художественно-публицистические особенности жанра. – СПб.: РГБ, 2004. Познин В.Ф. Просветительское телевидение // Журналистика сферы досуга : учеб. пособие / СПб.: Высш. школа журн. и мас. коммуникаций, 2012. – 329с. Показаньева И. В. «Проблемное поле трэвел-журналистики как явления современного медиапространства» журнал Медиаскоп, 2013.С.44. Показаньева И.В. Трэвел-журналистика // Цифровое кочевничество как глобальный и сибирский тренд. Сб. ст. Москва, 2017. – 514с. Разумов С. В. Трансформация телевизионных жанров в новых средах вещания: сборник материалов Международной научно-практической конференции. - М.: Факультет журналистику МГУ им. М.В. Ломоносова, 2010. Ревенко А.А. Тематическая направленность и целевое назначение программ о путешествиях и туризме на отечественном телевидении // Таврический научный обозреватель. 2016. - №4. - С. 169. Редькина Т.Ю. Трэвел-медиатекст: средства создания увлекательности изложения // Средства массовой информации в современном мире. Петербургские чтения: матер. 51-й междунар. науч.-практ. конф. (19-20 апреля 2012 г.). Самстыко А. Н. Трансформация российского телевидения в постсоветскую эпоху // Вестник Балт. фед. ун-та им. И. Канта, 2009. - №8. – С.19. Станиславлева В.Н. Советский очерк о зарубежных странах в 50-70 годы. – М., 1979. Тертычный А. А.Жанры периодической печати, Учебное пособие, М: Аспект Пресс, 2000. – 315с. Цыганова С.В.Факторы популярности телевизионной трэвел-передачи на примере передачи «Орёл и решка» // Экономика и социум. 2017. - №6. - С. 561. Getting Started: Types of Travel Articles. Writer’s Digest, accessed December 13, 2015 [Электронный ресурс], Режим доступа: URL: http://www.writersdigest.com/qp7-migration-writers-digest-conference/travelwriting-excerpt (дата обращения: 29.12.2019). The Newsonomics of journalist headcounts. NiemanLab, accessed January 24, 2016, [Электронный ресурс], Режим доступа: URL: ttp://www.niemanlab.org/2010/11/the-newsonomics-of-journalist-headcounts (дата обращения: 28.12.2019). Шестеркина Л. П. Современные подходы к формированию структуры жанров телерадиожурналистки // Вестник электронных и печатных СМИ №14, [электронный ресурс], URL: http://www.ipk.ru/index.php?id=2115. (дата обращения: 07.01.2020)
