«Бондиана» как отражение социально-политических стереотипов

В 1953 г. журналист и офицер британской разведки Ян Ланкастер Флеминг написал роман «Казино Рояль» - книгу, которая положила начало одной из самых известных медиафраншиз в истории популярной культуры.
Бонд – один из самых узнаваемых образов массовой культуры – давно стал объектом подражания и пародирования, а также переосмысления и многочисленных научных исследований на пересечении литературоведения, культурологии и философии.
Появление в английской литературе такого персонажа обусловлено ​​историческими событиями и общественно-политическими факторами: конец Второй мировой войны, Европа лежит в руинах; в 1946 г. Уинстон Черчилль произносит знаменитую Фултонскую речь, которая положила начало холодной войне; США вырывается в мировые лидеры, в то время как Великобритания теряет колониальные владения в Азии, а вместе с ними – статус мощной европейской державы. Фактически, начинается крах Британской империи, а сама метрополия оказывается на грани банкротства. Все это углубляет кризис в британском обществе и культуре – и подавно не стимулирует к чтению велемудрых книг. Однако стимулирует мифотворчество.
В нашем случае это миф о могуществе и непобедимости Великобритании, которую олицетворяет суперагент Джеймс Бонд. Именно на такого героя возник запрос после войны, которую англичане якобы и выиграли, но ценой огромных человеческих, материальных и территориальных потерь. Ян Флеминг дал им такого героя, взяв за прототипы реальных британских разведчиков и добавив в рассказ немного собственного опыта службы в разведке.
Но Бонд – это не только Великобритания. Герой, чьи силы и возможности значительно превышают обычные человеческие – константа человеческого воображения. Это основа «мифа о Супермене» (по Умберто Эко), которая останется, даже когда очистить рассказ от всех этнокультурных наслоений. Один из секретов популярности Джеймса Бонда далеко за пределами Великобритании – в его архетипности.
Конечно, у каждого свой Супермен – это и есть уже упоминавшиеся этнокультурные наслоения. Поскольку Джеймс Бонд должен быть воплощением «британскости», на скелете мифа о сверхчеловеке появляется оболочка джентльменства, изысканности манер и вкуса; а также специфические английские превосходство, снобизм и – совсем немного – англо-саксонский шовинизм. Стоит сразу отметить, что Бонд литературный и кинематографический несколько отличаются между собой. На экране видим сглаженную версию героя, который в книгах, несмотря на всю изысканность, не лишен брутальности и контроверсийности (как и нарратив текстов Флеминга в целом).
Кинобондиана с самого начала развивалась по своим законам, отличным от литературного первоисточника. Это объясняется тем, что сам Флеминг написал десять книг в течение одиннадцати лет, тогда как фильмы снимаются разными людьми уже почти шестьдесят лет. Такая растянутость во времени не могла не повлиять на киношного Джеймса Бонда.
В течение более полувека менялось все: исполнители главных ролей, кинематографическая речь, идеологические месседжи, технологический бэкграунд. Веселые солнечные боевики шестидесятых годов («Доктор Ноу», «Шаровая молния») изменились почти карикатурной «наполовину фантастикой» семидесятых («Шпион, который меня любил», «Лунный гонщик»); смутные ленты восьмидесятых («Осьминожка», «Искры из глаз») –на высокобюджетные блокбастеры девяностых («Золотой глаз», «И целого мира мало»).
Следует отметить, что появление каждого романа сопровождалось его непременной экранизацией. И если исходить из того, что экранизация любого произведения рассматривается как самодостаточное явление (согласно Ю

. Цивьян, Ю. Лотману), поскольку благодаря кинематографическим приемам создается «уникальная материя повествования», наполненная звуком и движением, которая создает особое восприятие зрителем повествовательной линии, что не столько воспроизводит реальность, сколько есть «этой самой реальностью», то можно говорить об отрыве романного героя от непосредственно романа. Джеймс Бонд появился в двух своих проявлениях – герой романа и кинематографа. Появление Бонда в качестве киногероя всегда оказывало особую выразительность и романному герою. За время после выхода первого романа Бонд стал именитым культовым героем современности.
То, что происходит с главным героем, дает основания говорить о тех качествах «britishness» («британскости»), обозначенных как «симпатическое сопереживание» (по М. Бахтину), выраженное джентльменством и гламурностью.
В романе «From Russia, With Love» («Из России с любовью» (1957)) популярной бондианы один из персонажей выразил полемическое суждение о героях Великой Великобритании, отмечая, что «Военные герои у англичан редкие .... В Англии война – секретная или нет – не в особом почете. Они не любят думать о войне и забывают имена военных героев, как только война закончится»). В этой фразе, кроме историко-культурного подтекстов, просматривается эстетический посыл Иена Флеминга, автора бондианы, среди прочего и к советскому литературоведению с предложением к открытому диалогу, с акцентом на его назначении как феномена массовой литературы времен холодной войны с особой востребованностью ее обновленного героя.
Поиски пути к обновлению неожиданно сошлись с требованиями массовой английской литературы, с ее определенной усталостью от своих художественных шедевров и востребованностью более тривиальных художественных решений (в английском кинематографе это проявилось раньше, особенно в фильмах с участием Вивьен Ли «Мост Ватерлоо» (1940), «Леди Гамильтон» (1941)).
Создавая Бонда автор, казалось бы, намеренно отошел от традиционного способа изображения английского джентльмена, осуществив следующий шаг за А. Конан-Дойлем с его образом джентльмена-детектива, который борется с любым проявлением социального зла. Задуманный и созданный Флемингом персонаж резко отличался и от Шерлока Холмса, и от классических героев с их принадлежностью или к высшему свету, или к среднему классу, но с определенными нормами поведения, образом жизни, (даже если он разбойник, то непременно благородный, как в романах В. Скотта). Джеймс Бонд определяется по профессии – шпион – и художественно конкретизируется по этому принципу по выполнению различных задач, работой на британское правительство и битвами с мировым злом, что было востребовано временем и воспринималось сначала как естественная идеологическая реакция в условиях «холодной войны».
По мнению исследователя Роберта Кросса, «Флеминг создал Бонда для того, чтобы выразить неподдельный страх и тревогу относительно запятнанной репутации и образа Британии». Причинами появления агента 007 являются два случая – скандал, который подорвал авторитет Англии, особенно в глазах разведывательной службы США, так называемой «Cambridge Spy Ring» (Кембриджская шпионская группа в лице ярких представителей английского истеблишмента, которые оказались работниками разведывательной службы СССР), второй, касающийся монаршей особы Герцога Виндзорского, в прошлом короля Эдварда VIII, который стал олицетворением негодяя (cad), что запятнал звание джентльмена своим безрассудным поведением и критическими высказываниями в адрес устоявшихся норм поведения и приличия. В обоих случаях традиционные ценности и добродетели английского джентльменства, присущие без оговорок и Флемингу, были разрушены, тем самым оставляя английский истеблишмент, который и без того достаточно часто переживал потрясения, в шатком состоянии.
Будучи «a symbol for quintessential Englishness» («символом для английскости по своей сути»), джентльмен и джентльменский кодекс стали нормами должного поведения и во многом характеризовали английский образ жизни