Архитектурные произведения в период от Диоклетиана до Иовиана

Искусство периода домината полностью характеризует кризис античных пластических форм. Изменения касались и архитектуры. Среди зодчих стали преобладать тенденции упрощения. Конструктивность архитектуры императорского Рима значительно отличалась от республиканской: четкость объемов утрировалась, образы все чаще становились безучастно-холодными, применение декора было сдержанным.
При императоре Диоклетиане в 300-306 гг. н.э.. возводятся самые крупные термы Рима. Они вмещали до 3200 человек. Грандиозные термы свидетельствуют о подражательности и эклектизме в римской архитектуре этого времени. Для того чтобы возвести эти термы было снесено много рядовых зданий. Эти сооружения оставались в эксплуатации до тех пор, пока акведуки, которые снабжали их водой, не были уничтожены готами в 537.
Примерно в это же время (300 гг. н.э.) был возведен Дворец Диоклетиана – это здание в Сплите, Хорватия. Размеры этого сооружения колоссальные: 215 м с востока на запад, а стены высотой 26 м. Первоначально он был построен как дворец, в котором мог жить отставной император Диоклетиан, а в настоящее время используется как торговый и жилой центр. План здания представляет собой неправильный прямоугольник с башнями, защищающими западный, северный и восточный фасады. Только южный фасад был укреплен. Это была смесь роскошной виллы с военным лагерем. Ворота между фасадами вели в закрытый двор. Поперечная дорога, соединяющая восточные и западные ворота, разделяла дворец на две части. Южная половина была более роскошной постройкой, включала жилище императора. Северная половина дворца была в основном жилым комплексом, где жили солдаты и слуги. Их симметричное расположение с двумя пересекающимися улицами является классическим, но большая часть дворца отражает эклектику поздней античности. Здание производило огромное впечатление своими размерами, превосходной отделкой помещений, мозаиками и скульптурами.
В 309 году н.э. Максенций, соправитель Диоклетиана, построил в честь своего умершего сына огромный ипподром. Это спортивное сооружение располагалось на Аппиевой дороге, и имело размеры 79 на 482 метра.
Римская империя не могла избежать христианства, которое становилось все более популярным в то время. Христианству нужны были здания для особых церемоний и ритуалов. Христианская архитектура очень сильно отличается от языческой. Базилики и христианские церкви призваны подчеркнуть догмы и традиции новой религии.
Техникой строительства, которую использовали римские архитекторы, были арки и купола

. Они были очень искусны в строительстве из кирпича и камней. Эти материалы помогли им разработать новые формы кровли. Для создания арок они использовали клиновидные камни или кирпичи, они помещали узкие концы внутри арки, а широкие концы – снаружи. Римляне обычно использовали круглые или заостренные арки, чтобы перекрывать проемы и стены или поддерживать тяжелые крыши. Прекрасным примером римского прогресса в архитектуре является базилика Константина и Максенция в Риме. А купольные сооружения позволяли возводить сводчатые потолки и создавать большие общественные помещения, такие как общественные бани и базилики. Одним из таких архитектурных произведений являются Термы Диоклетиана. Характерной чертой римского архитектурного дизайна было построение сложных форм куполов, подходящих для многоплановых планов местности.
Памятные арки, или триумфальные арки, были своего рода церемониальной архитектурой, изобретенной римлянами в их страсти к демонстрации силы, чтобы отметить важное событие или военную победу. Они заслуживают чуть большего внимания, чем любой другой декоративный памятник, хотя в композициях присутствует значительная симметрия и академическая компетентность. Обычно возводимые вдали от основных транспортных магистралей, они украшались рельефной скульптурой, иллюстрирующей отмечаемые события. Один из самых известных примеров – это Арка Константина (ок. 312-315 гг. н.э.). Последняя из великих триумфальных арок, расположена в тени Колизея. Именно через год после ее постройки Константин принял христианство. При возведении Арки Константина была использована схема трехпролетной арки Септимия Севера. Она представляет собой гармоничное и красивое, в своих пропорциях, сооружение, сохраняющее традиции расцвета римской архитектуры I-II вв. н.э. Из-за кризиса казна была настолько бедна, что почти все рельефы, колонны и другой архитектурный декор были взяли со старых монументов. При этом, узкие рельефы над пролетами созданы в рамках нового стиля: статичность фигур, плоскостность, однообразие поз и одежд, обобщенность форм. Это отличает архитектурное сооружение от повествовательного римского рельефа, всегда живого и динамичного. Эти художественные приемы показывают двойственность и противоречивость композиции. Именно это делало монумент могучим и величественным.Сооружение было возведение в честь победы Константина над Максенцием.
Один из важнейших вопросов царствования Константина было отношений с христианской церковью