Академические жанры

Как любой композитор, обучавшийся в консерватории, В. Гаврилин владел всеми музыкальными жанрами, относящимися к «академическим» - симфонией, оперой, ораторией, кантатой, сонатой, концертом и т.д. Сочинения, созданные им в годы учения: Струнные квартеты №1, 2, 3, Увертюра C-dur для симфонического оркестра, Адажио для струнного квартета, Пассакалья для струнного квартета, Сюита для двух фортепиано, а также небольшое количество песен и сочинений для хора. Во многих исследователи отмечают явное влияние музыки Д.Д. Шостаковича (к которому В. Гаврилин должен был попасть в аспирантуру, но решил иначе из благодарности к педагогу по композиции Евлахову).
По списку сочинений В. Гварилина заметно, что он не пытался сочинять в жанре симфонии – одном из главных для Д.Д. Шостаковича. Симфоническим оркестром он вполне владел, симфоническое развитие, судя по другим сочинениям, не представляло для него проблемы, но сам жанр, очевидно, не представлялся ему перспективным.
Напротив, к жанру симфонической сюиты композитор обращался на протяжении всего своего творческого пути, семь симфонических сюит, имеющих программные названия, появились в промежуток с 1967 по 1984 годы, их названия по порядку номеров: «Свадебная», «Театральный дивертисмент», «Русская», «Французская», «Портреты», «Анюта» и «Дом у дороги». Очевидно, что композитор мыслит наглядными образами, а не категориями «чистой музыки» и «чистого жанра».
В послеконсерваторские годы, когда активно формировалось своеобразие его композиторского почерка, стало заметно тяготение В. Гаврилина к театральности, или, как он сам писал, к «актерскости интонации». Собственно, саму профессию композитора он называл актерской, и это было необычно.
Главным музыкально-театральным жанром была опера, и В. Гаврилин стремился к созданию оперы: «Со времени окончания консерватории, – вспоминал Гаврилин, – главной целью своей работы я поставил сочинить оперу, причем такую, чтобы была она совершенно…независима от моды и в то же время нравилась бы всем: много знающим профессионалам и неопытному слушателю»

.
Но в том виде, в каком представлялся ему жанр оперы, он его не устраивал: «Современная опера не устраивала Гаврилина своей искусственностью, надуманностью». Композитору было очевидно, что его опера должна быть другой, и на протяжении всей жизни он делал наброски, сочинял фрагменты, обсуждал либретто множества опер. Список неосуществленных оперных проектов В. Гаврилина впечатляет:
– «Страдания Вертера», опера по рассказу М. Зощенко;
– «Симонковские ребята», опера на собственный сюжет;
– «Юнкер Шмидт и Марина», опера по К. Пруткову;
– «Моряк и рябина», либретто композитора;
– «Повесть о скрипаче Ванюше или Утешения» по Г. Успенскому;
– «Ревизор», опера на гоголевский сюжет;
– «Свирель», камерная опера, либретто А. Каплана;
– «Шинель», музыкальная драма по повести Н. Гоголя;
– «Год быка» по пьесе К. Сая;
– «Пещное действо» для хора, солистов и симфонического оркестра;
– «Кума», фильм-опера, либретто А. Шульгиной;
– «Свадьба», действо для солистки, смешанного хора и оркестра (с участием балета) на тексты А. Шульгиной и В. Гаврилина;
– загадочно трогательные, возможно, детские «Грустелина и Негрустель», «Цапелька и Мормышка»;
– «Незабудки», опера-балет;
– «Инокиня Маргарита»;
– «Пастух и пастушка», действо по роману В. Астафьева.
Часть опер из этого списка была даже завершенной, но по своей привычке композитор не записывал даже сложившиеся замыслы, ожидая случая, когда можно будет исполнить опус – вот тогда он фиксировался на бумаге