Восприятие - главный элемент системы К.С. Станиславского

Что такое истинное мастерство? Мы склонны считать, что это понятие многогранно, требующее умение считывать эмоции и чувства с человеческого лица. Я считаю, что ничего сложного и загадочного нет в том, чтобы узнать по лицу о душевных движениях.
С именем великого Константина Станиславского крепко связана целая эпоха российского театрального искусства. Созданная им система театрального искусства принадлежит с настоящему и будущему советского театра. В ее основе лежит материалистическая теория, что способствовало прогрессу в театральной сфере.
Это система создана для помощи актера в создании живых образов, в которых путем сценического искусства воплощались глубокие идеи. Результатом всех его работ стали методы актерства, помогающие создать ролевой образ, раскрыть в нем жизнь человеческого духа и воплощать эту идею на сцене в красивой художественной форме. Станиславский убежден, что для художественной убедительности сценического образа актер не должен казаться существующим, а действительно существовать на театральных подмостках; не казаться – быть. Он должен оставаться живым человеком на сцене – искренне чувствовать, соображать и действовать в определенных обстоятельствах, придерживаясь законов логики и органичности. Для этого он должен уметь в совершенстве овладеть естественным творческим самоощущением, которые кардинально разнятся с самоощущением актера, предназначенного лишь механического представления роли. Естественное самоощущение заключается в умении нормально и естественно чувствовать себя на сцене вопреки всем условиям театрального представления. Идея создания живого сценического образа была самым важным предметом изучения в течении всей жизни Станиславского.
Под системой Станиславского подразумевается огромный круг вопросов в сфере театра – практики и теории: вопросы актерского и режиссерского искусства, техника артиста, эстетика и этика, творческие методы, театральная педагогика, организация всего творческого процесса и других не менее важных аспектов. Все эти отрасли являются лишь ветвями одного дерева, корень которого – концепция творца системы и являются взаимовлияющими друг на друга. Вся система представляет собой единый цельный круг. Каждая часть органически связан со всеми остальными. Но изучать ее как науку можно только по частям.
Отличие этой системы от других заключается в построении не на конечных результатах творчества, а на причинах, который приводят к результату. Актер не должен представлять себе образ, он должен стать героем, прочувствовать все ощущения, переживания, его мысли сделать своими собственными.
Инструментами истинного актера есть внутренние и внешние данные, называемые элементами творчества. Тело, голос, нервы, темперамент – главные оружия, объединяющие творца и материал в единое целое

. Профессиональное творческое действие возможно лишь при условии виртуозного владения всем диапазоном данных. К элементам мастерства Станиславский относит переживания и элементы перевоплощения.
Вера в свое дело и чувство справедливости помогает убедить не только зрителя, но и себя, что вымысел является правдой. Его вера заключается в убедительности правильности своих действий. Зритель верит в то, во что верит сам актер.
Умение общаться определяется не лишь собственными действиями, но и восприятием чужих действий, в умении поставить себя на место, создаваемое зависимость от партнера, в умении быть чутким ко всему происходящему на сцене. Большее значение имеет отношение между актерами, нежели происходящее в их душе.
В процессе взаимодействия между актерами происходит раскрытие идеи постановки и характеров героев – эти составляющие достигаются главной целью.
Актер способен вызвать в себе чувство, благодаря своему актерскому и жизненному опыту. Благодаря психофизическим аспектам, актер способен входить в роль и нужное творческое состояние, которое требуется именно тогда, когда это необходимо. С помощью усилий достичь правильного самочувствия. Невозможно понять и перенять поведение актера, не осознав его мыслей, чувств, намерений, связи с внешним миром. В момент творчества происходит слияние души и тела, доказывающее, что восприятие – главное в работе актера. Это учение, кстати, является также главным и для самой системы Станиславского.
Естественность действий и вера в них пробуждают жизнь нашей психики. Создавая логическую последовательность действий, одновременно с этим внутри нас рождается еще одна логическая цепочка, отвечающая за чувства.
Природа действий и элементов можно считать главным объектом учения. Созданная Станиславским техника направлена на заранее обусловленное сценическое действие, осуществляемое в постановочных обстоятельствах, сохраняя все возможности настоящий живых действий, которые случаются в жизни.
В целом, основным методом театральных учений Станиславского, он сам видит самостоятельную работу своих учеников. В эту самостоятельность входит обнаружение материалов, способов и создание собственных, возможно мелких для начала, работ, уничтожение недостатков и преодоление собственных страхов, усовершенствование творческих данных. Все эти упражнения должны войти в сокровищницу актера.
Агата Кристи называет выжимки со всех заданий системы, призванных укрепить, улучшить, развить, усовершенствовать актерскую технику, туалетом актера. Такая зарядка подталкивает актера к нужному самоощущению.
Недостаточно жить искренними чувствами, нужно уметь находить и воплощать их