Картина Эдуарда Мане «Порт в Бордо», 1871 год

В этом полотне художник ярчайшим образом передал геометрию холста в его материальности. Если предыдущие полотна характеризовались как поверхности с двумя измерениями, то «Порт в Бордо» - воплощение доминанты вертикали и горизонтали, подчеркивающей рамку картины и чередующейся с вертикалями и горизонталями волокон холста.
Мишель Фуко считает, что картина датирована 1872 годом. По его мнению, в ней задействованы горизонтальная и вертикальная оси. Всё происходит так, как если бы плетение холста стало проявляться и показывать свою внутреннюю геометрию, и вы видите переплетение нитей, словно представленный самим холстом эскиз. Впрочем, если вы вычлените часть, четверть или, скажем, одну шестую полотна, вы увидите перед собой почти исключительно игру горизонталей и вертикалей, пересекающихся под прямым углом линий. Из переплетения кораблей, из всей портовой деятельности Мане сумел извлечь игру вертикалей и горизонталей, представляющих геометрию самого холста в его материальности.
«Порт в Бордо» - воплощение доминанты вертикали и горизонтали, подчеркивающей рамку картины и чередующейся с вертикалями и горизонталями волокон холста. Освещение в картине как внутреннее, так и внешнее.
Если рассматривать картины с близкого расстояния она кажется «мазнёй», а если отойти от картины на два-три шага, то видны корабли, фигуры

. Для этой картины Мане зрителю важно выбрать правильную дистанцию. Так как художник упрощал рисунок и перспективу.
Вокзал Хельсинки-Центральный. Архитектор Э. Сааринен. (1904—1914)
В данной работе рассматриваю памятник архитектуры эпохи модерн, вокзал Хельсинки-Центральный (илл.2), архитектором которого был Элиель Сааринен, основоположник стиля модерн в финской архитектуре.
В начале 1890-х годов в общественных дебатах возникла идея о создании специфически финского стиля архитектуры. Финны хотели установить собственную культурную автономию и при этом быть в русле последних международных достижений в архитектуре, сохранив аутентичное искусство, выражающее «дух народа». Но так как в Финляндии не было по-настоящему древнего архитектурного наследия, на основе которого можно было бы построить национальный стиль, финская архитектура того времени испытала на себе влияние целого ряда стилистических направлений: ричардсоновского неороманского стиля (названного по имени американского архитектора Генри Ричардсона (1838-1886)), британского Движения искусств и ремёсел (лидерами которого были Уильям Моррис и Джон Рёскин, выступавшие против индустриализма), а также популярного в Европе «нового стиля», югенда