Историзм и художественность в фильме «Бег» (реж. В.Наумов, А.Алов)

«Бег»(1970) – советский двухсерийный кинофильм режиссёров Александра Алова и Владимира Наумова, снятый по мотивам произведений Михаила Булгакова «Бег», «Белая гвардия» и «Чёрное море» и посвященный теме гражданской войны в России. Это была первая экранизация произведений Михаила Булгакова в СССР – согласно требованиям цензуры, он являлся запрещенным автором и многие его произведения широкий читательский круг мог прочитать лишь в годы перестройки (например «Мастер и Маргарита»). Гражданская война в России, безусловно, оставила глубокий культурный, социальный и психологический отпечаток в исторической памяти нашего народа. Освещение ее событий долгое время осуществлялось в рамках идеологического диктата, где отважные рабоче-крестьянские солдаты под руководством мудрых комиссаров противостоят натиску лощеных белогвардейских орд. «Бег» Наумова и Алова – один из первых советских фильмов, претендующий на художественную правду образов белых офицеров, которые выглядели не трафаретным сборищем негодяев и дураков, а думающими, страдающими людьми во всей полноте и неоднозначности их характеров. В фильме заняты выдающиеся советские актеры, народные артисты СССР Олег Ефремов, Евгений Евстигнеев, Бруно Фрейндлих, Алексей Баталов, Михаил Глузский, Михаил Ульянов, Владимир Басов.
Сюжетная основа фильма опирается на событийную канву пьесы Михаила Булгакова «Бег»: это отступление белогвардейских войск в Крыму под руководством генерала Врангеля П.Н, эмиграция в Константинополь, дальнейшая жизнь на чужбине, а в финале – возвращение в любимую Россию двух главных героев – Серафимы Корзухиной и приват-доцента Голубкова. Пьеса Булгакова была написана для постановки на сцене, то есть сугубо как театральная. Все художественные средства были ориентированы на создание достоверных образов главных героев и прослеживание их взаимоотношений. В задачи экранизации входило преодоление «театральности» и насыщение фильма историческими событиями для создания эпического размаха. С этой целью режиссеры-постановщики используют некоторые мотивы и образы булгаковского романа «Белая гвардия», а также документы по истории Гражданской войны

. Немаловажную роль в создании киноэпоса играет операторская работа Левана Пааташвили, чьи выразительные масштабные композиции передают и напряжение батальных сцен, и тихую красоту увядающей природы.
К безусловным художественным достоинствам фильма следует отнести прекрасную, достоверную игру замечательных советских актеров. При этом одинаково значительны как главные, так и второстепенные и даже эпизодические роли кинофильма. Наиболее ярким является образ генерала Романа Хлудова, созданный актером Владиславом Дворжецким. Мрачный, сходящий с ума военачальник, прекрасно отдающий себе отчет в бесплодности собственных намерений и жестокости своих поступков, но при этом продолжающий страстное исполнение своего долга до палачества. Он вешает на телеграфных столбах «красных» рабочих, каждый из которых потом приходит к нему во снах.
Фильм «Бег» и пьеса М. Булгакова разнятся трактовкой дальнейшей судьбы Хлудова. В самом раннем варианте пьесы Булгакова Хлудов оканчивал жизнь самоубийством. В финале пьесы, отданном в 1928 году во МХАТ, генерал Хлудов вместе с Сергеем Голубковым и Серафимой Корзухиной возвращался в Россию. В 1937 году Булгаков отчасти переделал свое произведение - теперь он приводит героя, оказавшегося не в состоянии нести тяжелый груз своих действий, к самоубийству: финале Хлудов, оставшись в Константинополе, пускает себе пулю в лоб. При всем различии этих финалов они непременно связывались с фигурой Хлудова, от разрешения судьбы которого в значительной степени зависел смысл пьесы. С его образом Булгаков связывал дальнейшую судьбу всего белогвардейского движения.
Режиссеры Наумов и Алов трактуют сценарий иначе. Смысловой центр финала смещен с образа сумасшедшего военачальника на светлый эпизод сна-мечты Корузхиной и Голубкова о возвращении в Россию. Судьбу же Хлудова авторы фильма оставляют неясной. Генерал хотел было сесть на пароход, отплывающий в Россию, но не рискнул этого сделать. Его одинокая фигура на берегу Босфора увидена с удаляющегося от берега парохода. Она все уменьшается и уменьшается вдали, и вдруг авторы фильма врезают крупный план Хлудова