Бернард Шоу. Дом, где разбиваются сердца. Анализ

Одно из лучших произведений Шоу — «Дом, где разбиваются сердца» Бернард Шоу в подзаголовке определил эту пьесу как «фантазию в русской манере на английские темы». Пьеса «Дом, где разбиваются сердца» была опубликована после войны, в 1919 г. Шоу предпослал ей большое предисловие, в котором очень откровенно, пользуясь отменой военной цензуры, высказал свои мысли о войне и ее виновниках. Прежде всего, он объясняет заглавие и подзаголовок пьесы. Вся культурная и праздная Европа перед войной была домом, где разбиваются сердца. Шоу назвал свою пьесу «фантазией в русском стиле на английские темы», так как величайшими мастерами в изображении этой культурной и праздной Европы (т. е. интеллигенции) он считал Л. Толстого и Чехова. Шоу пишет в предисловии: «Русский драматург Чехов создал четыре увлекательных драматических этюда «Дома, где разбиваются сердца»; из них три — «Вишневый сад», «Дядя Ваня» и «Чайка» — были поставлены в Англии. Толстой в своих «Плодах просвещения» тоже показал этот Дом в свойственной ему беспощадной, презрительной манере. Толстой не питал никаких симпатий к его обитателям: для него это был Дом, где задыхалась душа Европы; он знал, что наша беспомощность и нервозность в тепличной атмосфере гостиных отдают мир во власть невежества и бездушной силы, которые и привели сейчас к столь страшным последствиям для всего мира. Толстой не был пессимистом: он не желал оставить Дом стоять, если он мог обрушить его на головы приятных и любезных празднолюбцев, обитавших в нем; и он энергично принялся за кирку».
3. Проблема интеллигенции в драме
Шоу противопоставляет Дому разбитых сердец, символизирующему быт английской интеллигенции, столь же условное место — Манеж, где толпятся невежественные «варвары», политические авантюристы, управляющие Англией и толкнувшие ее к войне. В образе «лошадников» из Манежа Шоу символизирует английскую аристократию, управляющую страной. Вина интеллигенции в том, что она не пытается возглавить политическую жизнь, подчиняется «варварам» из Манежа.
Шоу бичует нежелание и неспособность интеллигенции вмешиваться в политику, управлять страной, предотвращать войны. С негодованием он говорит в предисловии, что все эти культурные, тонко чувствующие люди, знакомые с социалистическими идеями, не захотели влиять на прессу и парламент, предоставили парламент интриганам и мошенникам, а те развязали войну. «И вот молодые, невинные и полные надежд поплатились жизнью за безрассудство и никчемность отцов».
Пьеса превосходно передает смятение, охватившее английскую буржуазию и интеллигенцию. Шоу показывает «душераздирающий дом, дом без всяких основ», дом, где разбиваются сердца. Никто из действующих лиц не знает, что такое счастье

. Это «целая серия идиотов с разбитыми сердцами».
С наибольшей симпатией Шоу рисует капитана Шотовера. У него живая душа, он любит и ценит труд; этот сумасшедший старик – наиболее энергичный человек в доме. Это — талантливый изобретатель, но за губительные военные изобретения ему платят большие суммы, а за изобретения, полезные для человечества, не платят ничего. Так Шоу коснулся трагедии технической интеллигенции в условиях буржуазного строя: капитан Шотовер содержит большую семью, дочь и внуков; он вынужден создавать для капиталистов орудия смерти ,и разрушения. Свое отчаяние старый капитан топит в вине. Ему свойственна мечта о катастрофе; о выходе из жалкого прозябания.
Эллй, переживая тяжелый душевный крах, находит в себе силы отвергнуть грязные деньги капиталиста Менгена. Эта поэтическая тоскующая девушка заключает с дряхлым капитаном Шотовером странный символический союз. Они оба выше остальных обитателей «Дома разбитых сердец», они еще не утратили способности мечтать, действовать, смотреть вдаль.
Тщетно ищут выхода из тупика отчаяния и никчемности Гесиона и ее муж Гектор. Она, женщина изумительной красоты и обаяния, пытается спасти юную Элли от старого Менгена с его деньгами — она не терпит, когда торгуют любовью. Но во имя той же любви она превратила своего мужа в раба. Царящая в доме атмосфера равнодушия к жизненным благам, переходящего в беспорядочность, и откровенности, переходящей в цинизм, создана ею.
.4. Сущность и характер конфликта в пьесе.
В пьесе Б.Шоу, так же как у Чехова, приглушен конфликт, нет четкого деления на положительных и отрицательных героев. Вот перед нами Элли. Милая девушка, жертвующая собой, чтобы спасти отца, оказывается практичной и расчетливой особой, ищущей выгоду в браке с миллионером. Миссис Хэшебай хочет спасти Элли от этого брака, но делает она это, соблазняя Менгена. Непорядочным на первый взгляд представляется поведение Гектора, мужа миссис Хэшебай, который очаровал Элли, она влюбилась в него без памяти, но лгун и хвастунишка оказывается умным и добрым человеком. У него целый ящик медалей Альберта за спасение погибающих, и он никогда не хвастается тем, что совершил на самом деле, стыдится даже. Эта положительная черта характера выясняется тут же, стоило нам лишь ужаснуться его вероломству и нахальству. Да и Босс Менген столь же мало подходит на роль злодея, сколь и Лопахин. Шоу, конечно, не ставит знака равенства между понятиями красивый человек и добродетельный человек, но красивый и порядочный – да. Гесиона и Ариадна дьявольски красивы, Элли мила и привлекательна, Гектор очень красивый человек, а Менген, по словам одного из героев, чучело