Анализ по книге Проппа и У. Эко

Сказка возникла много лет тому назад. Основы ее возникновения идут в первых воспоминаниях о человеке, о его возможностях осуществлять речевые акты.
Определение сказки, сформировалось на ранних этапах развития общества, о чем свидетельствует дошедшие до наших времен мифы, традиции, религии. Так, на сегодняшний день в кладезе современного почитателя мира сказок, повестей, речевых памяток насчитывается большой клад упоминаний.
Я считаю, что сказку как вид речевого искусства в современном мире можно относить к трансформирующемуся средству массовой информации. В частности, следует отметить, что сказка – это прерогатива детей дошкольного и младшего школьного возраста. Согласно психологической периодизации, для детей среднего школьного возраста, сказка не представляет интерес как модель проведения досуга или получения опыта и знаний. Современный ребенок большую часть времени уделяет просмотру фильмом или чтению произведений, литературы.
В связи с этим перед нами стоит задача – определить механизм морфологии современных фильмов «Вселенной Марвел». Проанализировать популярный фильм на основе работы Умберто Эко и Владимира Яковлевича Проппа.
В качестве исследуемого материала мы взяли голливудский кинофильм 2012 года, имеющий самые высокие кассовые сборы: фильм режиссированный братьями Энтон и Джо Русса по сценарию Кристофера Маркуса и Стивен Макфли.
Исходной в анализе будет номенклатура открытых В.Я. Проппом элементарных составляющих сказочного сюжета - функций персонажей (Пропп 1969). В.Я. Пропп в своей работе «Морфология сказки» выделяет «функции», которые служат устойчивыми элементами сказок, число этих функций ограничено и их последовательность всегда одинакова.
Фильм «Мстители. Финал» снят в 2012 году в жанре молодежной фантастики с элементами мифологии с характеристикой постапокалиптического процесса. В центре сюжета - группа людей, мифических представителей других рас, героев с прошлого, обычных людей, которые объединены не только принадлежностью к определенной категории спасателей Вселенной, но и имеют силы, возникшие процессе их рождения или же приобретенные, путем научного метода. Мотив постоянного спасания миров и взаимосвязи всех эпох, плане и параллелей имеет глубокое мифологическое происхождение. Особенно активно это взаимодействие мифа и фольклора наблюдается в сказке. Невозможно не отметить также и феномен высокой мифологизации кинематографа, причем во всех его проявлениях - от массовых коммерческих лент до шедевров киноискусства

. Главная причина здесь таится в синкретизме художественного языка кино, в высокой значимости в этом языке недискретных элементов.
Так, автор фильмов Марвел, в своих проектах берет прототипы героев из греческой мифологии, придавая им силы и даже внешний облик, точно отождествляя их с персонажем. Стоит напомнить, что фильмы сняты по комиксам. После Второй мировой популярность комиксов про супергероев упала, а людям, уставшим от постоянных достаточно однотипных конфликтов, хотелось чего-то нового — в ход шли романы, вестерны и хорроры. Создатели решили кардинально изменить концепцию комиксов. Концепция не осталась в первозданном виде, а, как это обычно бывает, потерпела изменения, ведь скандинавская мифология была довольно жестокой — не все ее элементы можно было в первозданном виде адаптировать в фильм, который имеет огромную популярность среди кинолюбителей. Стэн Ли и Джек Кирби представили Тора, ставшего одним из основных героев наравне с Капитаном Америка, Человеком-пауком и Халком. Концепция героя заключалась в применении метода Тора – молота, его появления происходило посредством стука, следует также отметить, что молот имеет свое место в данном фильме, так его нужно быть достойным, что схоже с Экскалибуром.
Постепенно в фильм добавили и Асгард, и Бифрост так же, как и других богов, Одина, Хеймдалля и главного врага Тора — его брата Локи. Но не забывали авторы и про уникальные элементы своей версии скандинавской мифологии. Так, в комиксах появилась Джейн Фостер — возлюбленная Дональда Блейка и впоследствии бога грома. Девушка настолько крепко закрепилась в мифологии, что в итоге сама стала достойной Мьельнира, а после  она будет валькирией.
Также Саймонсон вновь представил Таноса, огненного гиганта, которому практически удалось уничтожить Асгард. В мифах погибли практически все, когда Рагнарек начался: ледяные великаны, огненные, которых возглавлял Суртур, и мертвые под предводительством напали на Асгард, а остальные жители царств, эльфы, гномы и люди, присоединились к битве.
Кстати, за историю Тора было представлено множество людей, кто смог поднять его молот. Этой чести среди прочих удостоился даже Капитан Америка. В фильмах же источником силы оказался сам Тор, а молот перестал быть таким уж могущественным. В «Торе: Рагнарек» еще больше отклонились от первоисточника, представив Хелу дочерью Одина, хотя в мифологии ее отцом был Локи.
События в Марвел раскидали героев по разным мирам и дало возможность представить новые концепты, например, Человек-муравей появился замаскированным под Ледяного великана, а Один получил от Старка современную золотую броню — это и не только уже можно увидеть на страницах комиксов.
Рагнарек в культуре воплощает в себе образ вечной разрухи, конца, финала