Функциональная типология метафор

Е.И. Диброва предлагает функциональная классификацию метафор по наличию-отсутствию образности:
Номинативной является метафора, утратившая образность и служащая прямым наименованием: ножка стула, белок глаза, журавль колодца.
Когнитивная метафора - мыслительное отражение реальной или приписываемой общности свойств: горсть- 1.ладонь и согнутые пальцы; 2.о людях: незначительное, малое число.
Образная метафора возникает как ассоциация человеческого чувства (слуха, зрения) с объектами реального мира (жемчуг зубов, крик души). 
В поэзии, преимущественно, используются метафоры образного типа. Именно этот тип метафор составляет своеобразное художественное содержание поэзии.
Разберём несколько стихотворение, классифицируем содержащиеся в них метафоры и артикулируем их свойства.
МАЯКОВСКИЙ "Ночь"
Багровый и белый отброшен и скомкан,
в зеленый бросали горстями дукаты,
а черным ладоням сбежавшихся окон
раздали горящие желтые карты.
Бульварам и площади было не странно
увидеть на зданиях синие тоги.
И раньше бегущим, как желтые раны,
огни обручали браслетами ноги.
Толпа - пестрошерстая быстрая кошка -
плыла, изгибаясь, дверями влекома;
каждый хотел протащить хоть немножко
громаду из смеха отлитого кома.
Я, чувствуя платья зовущие лапы,
в глаза им улыбку протиснул, пугая
ударами в жесть, хохотали арапы,
над лбом расцветивши крыло попугая.
Из этого стихотворения видно, что наиболее часто применяемые Маяковским метафоры относятся к типу образных метафор, где происходит ассоциация человеческого чувства (у Маяковского – зрения) с предметами окружающей реальности

. Весь метафорический ряд проникнут игрой с цветовым спектром.
Приведём конкретные метафоры указанного типа и разберем их назначение:
Багровый и белый отброшен и скомкан,
в зеленый бросали горстями дукаты,
Речь идёт о "багровом" и "белом" закате, наступившая ночь "отбросила и скомкала" их. Картина затухающего дня дана напрямую через восприятие лирическим героем цветового спектра неба – от багрового к зеленому. При этом наступление ночи дано через агрессивное действие "отброшен и скомкан".
а черным ладоням сбежавшихся окон
раздали горящие желтые карты.
В данной метафоре описывается включение света в окнах с приходом ночи. Однако такое простое действие отяжелено рядом художественных элементов:
окнам даётся определение "сбежавшихся" что отражает некоторую суету и хаотичность описываемого Маяковским мира большого города, окна не просто находятся на своем месте, они как будто сбежались, сгрудились вокруг точки восприятия лирическим героем мира;
включение света описывает через образ карточной игры. Окна не просто зажгли, им "раздали карты", окна не просто стали освещёнными, они даны Маяковским в виде "жёлтых карт". Надо заметить, что мотив карт усиливается "зеленым" упомянутым в предыдущем отрывке. Зеленый – традиционный цвет сукна на игорном столе.
Бульварам и площади было не странно
увидеть на зданиях синие тоги.
Маяковский изображает наступившую ночь, погрузившийся в сон город. Зажигаются фонари:
И раньше бегущим, как желтые раны,
огни обручали браслетами ноги.
Картина зажжённых фонарей даётся в остраненной манере, лирический герой будто не знает что видит и описывает свои эмпирические впечатления без привычной трактовки этих впечатлений городским жителем.
После наступления ночи начинается ночная жизнь города:
Толпа - пестрошерстая быстрая кошка -
плыла, изгибаясь, дверями влекома;
каждый хотел протащить хоть немножко
громаду из смеха отлитого кома.
Маяковский показывает ночную толпу как единое существо, как быструю и пеструю кошку