Эуген Капп Сонатина для скрипки и фортепиано ре мажор анализ

Эуген Артурович Капп (эст. Eugen Kapp; 19081996) – эстонский советский композитор, педагог.
Творчество композитора представлено разными жанрами: оперы, балеты, симфоническая, вокально-хоровая, камерно-инструментальная музыка. Сонатина для скрипки и фортепиано написана в 1976 г. Состоит из трех частей.
Рассмотрим исполнительские особенности первой части Moderato.
Первая часть построена на тематизме двух основных тем – главной и побочной партий. Главная партия – кантиленного, песенного характера. В партии скрипки достаточно выразтельные штрихи, преобладают четверти. Поэтому пианисту нужно внимательно слушать организацию мелодических звуков скрипки во времени (насколько агогичным будет исполнение скрипача) и заполнять их восьмыми в партии аккомпанемента. Нужно также предусмотреть , что тесситура скрипичной партии в первой октаве звучит более приглушенно, прикрыто по сравнению с высокой тесситурой скрипки. Пианисту следует учесть этот момент ,чтобы выстроить необходимый баланс между солирующей скрипкой в тесситуре первой октавы и партией аккомпанемента у фортепиано.
Одновременное начало обеих партий требует одновременного четкого вступления

. При этом пианист устанавливает темп, поскольку у него более мелкие длительности.
Важно также интонирование восьмых в партии аккомпанемента, чтобы уйти от монотонного заполнения мелодии восьмыми. Для этого обращаем внимание на звуковысотное изменение линии восьмых, хроматизмы, общее гармоническое заполнение, которое возникает в результате сложения разложенных звуков аккорда. Такие изменения начинаются уже во втором такте. Прослушиваем короткие мотивы (Си-си-бемоль-ля, 5 т.), нисходящим по хроматизмам параллельным терциям.
По мере повышения мелодии в скрипичной партии, скрипка будет звучать более светлым, пронзительным звуком, поэтому пианисту необходимо поддержать скрипача.
Второе проведение главной партии проходит у пианиста. На первый план выступает фортепианная партия. Скрипка в это время снова в нижней тесситуре выполняет функцию аккомпанемента. В 14 т. ситуация меняется – партии сливаются, становятся равноправными и выходят на кульминацию (15 т.). Равноправное звучание (15-16 тт.) по динамике, артикуляции, силе звука. После кульминации пианист завершает главную партию фигурациями из восьмых, которые необходимо проинтонировать с указанной артикуляцией.
Вторая тема – побочной партии контрастирует главной – танцевальная