Жанрово-стилевое своеобразие произведения «Архипелаг Гулаг» А.И. Солженицына
Зарегистрируйся в два клика и получи неограниченный доступ к материалам,а также
промокод
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
Введение
Александр Исаевич Солженицын (1918 – 2008) - выдающийся русский писатель, а также политический и общественный деятель, в советское время – диссидент, активно выступал против политики советской власти. Жил и работал в СССР, Швейцарии и США, а затем и в России. Солженицын принимал участие в Великой Отечественной войне. Арестован и вскоре приговорен к 8 годам исправительно-трудовых лагерей. После публикации «Одного дня из жизни Ивана Денисовича», основанного на впечатлениях тех лет, получал множество писем от бывших заключенных, что и послужило «толчком» для создания монументальной эпопеи «Архипелаг ГУЛАГ» [Солженицын 1989]. Распространялся «Архипелаг» только в самиздате, а затем был опубликован на Западе. В 1974 году Солженицын обвинен в «измене родине», его лишили советского гражданства и выслали из СССР. На Родину он вернулся только через 20 лет в 1994 году. Актуальность исследования Проблемы и вопросы, поднимаемые Солженицыным в романе «Архипелаг ГУЛАГ», как это неоднократно бывало уже ранее – в период хрущевской «оттепели» и в перестроечный период, когда общество фактически оказалось расколотым именно по отношению к этим проблемам, – сегодня вновь обретают особую злободневность. Казалось бы, события, происходившие почти век назад, уже не должны так волновать сегодняшнюю молодежь. Однако выход в Ютубе фильма Юрия Дудя «Колыма – родина нашего страха» и реакция на него молодежной аудитории (только за первые две недели более 11 миллионов просмотров и более 650 000 «лайков» против 45 000 «дизлайков»), а также объединение противников фильма вокруг Захара Прилепина, «выстрелившего» полемической статьей «Мороженный Дудь для детей», наглядно показали, что данная тематика остается на сегодняшний день остро актуальной. Цель настоящей работы – рассмотреть художественно-документальную эпопею А.И. Солженицына «Архипелаг ГУЛАГ». Поставленная цель потребовала решения следующих задач: определить сущностные особенности лагерной прозы ХХ века; найти характерные признаки лагерной прозы в произведении А.И. Солженицына «Архипелаг ГУЛАГ»; проследить историю создания эпопеи А.И. Солженицына; охарактеризовать жанровое своеобразие произведения; рассмотреть систему образов произведения; дать характеристику специфики его языка и стиля; проанализировать художественный метод А.И. Солженицына в «Архипелаге ГУЛАГ». Объектом исследования выступает творчество А.И. Солженицына. Предмет исследования – произведение А.И. Солженицына «Архипелаг ГУЛаг». Материалом послужил текст эпопеи «Архипелаг ГУЛАГ» и других произведений А.И. Солженицын. Гипотез исследования: сохраняя характеристики принадлежности к «лагерной прозе», текст «Архипелага ГУЛАГ», тем не менее, демонстрирует яркое жанровое и стилевое своеобразие и индивидуальность. Методы исследования: биографический метод, метод анализа источников и документов, методы литературоведческого анализа (мотивный анализ, поóбразный анализ, анализ жанрообразующих характеристик и др.). Степень разработанности темы Тема «лагерной прозы» давно привлекает внимания отечественных и зарубежных исследователей (напр., Ю. В. Маловой, С.С. Бойко, А. Минералова, Л.С. Стариковой, М. Михеева, Н.А. Николиной, Л. Вана, ). Проблеме жанрового и стилевого своеобразия «Архипелага ГУЛАГ» А. И. Солженицын посвящен уже очень большой массив каадемических исследований не только в России, но и за рубежом. Из зарубежных исследователей можно назвать, например, работы славистов К. Кларк, Э. Кирзы, Дж.Г. Харриса. В отечественном литературоведении, конечно, эта тема разрабатывается еще более глубоко; ей посвящены как монографические и диссертационные исследования (напр., Д.А. Шумилина), так и множество отдельных научных и публицистических статей (напр., Т.В. Киреевой, И.Б. Роднянской, А.В. Сафронова, И. Сухих, Н.Г. Терехиной, А.М. Хусиханова, З.Ю. Кошмитеревой, Т. Вознесенской, Ю. Кублановского, В. Курицына и др.). Тем не менее, сама сложность вопросов, задаваемых романом Солженицына, до сих пор не позволяет дать на них «окончательные» ответы. Автор настоящей работы сделал попытку изложить собственное системное видение указанных проблем. Стилистическое и жанровое своеобразие романа «Архипелаг ГУЛАГ» ткже относятся к кругу подобных проблем; так, например, вопрос о жанровой принадлежности эпопеи до сих пор нельзя считать однозначно решенным. Научная новизна: - Теоретическая значимость исследования В настоящей работе подробно прослеживается: 1) насколько и в каких конкретных формах текст «Архипелага ГУЛАГ» «совпадет с выделяемыми Л.С. Стариковой критериальными характеристиками «лагерной прозы» (принадлежность к «новой прозе», автобиогрфизм, документализм и т.д.); 2) как отображаются в тексте данного романа принципы и характеристики автобиографической прозы, открытые Н.А. Николиной. - Практическое значение исследования Результаты и выводы, полученные в настоящей работы, могут быть использованы в педагогическом процессе по литертуроведческим и филологическим профилям (в материалх лекций и спецкурсов, посвященных как «лагерной прозе» в целом, так и, в частности, творчеству .И. Солженицына и особенно его роману «Архипелаг ГУЛАГ»). Структура работы. Работа состоит из Введения, трех глав, Заключения, в котором подводятся итоги по проделанной работе, и библиографического списка.
«Лагерная проза» XX века
«Лагерная проза» - отдельное и вполне самостоятельное направление, сложившееся в российской литературе ХХ века. Это «явление уникальное не только в русской, но и в мировой литературе. Она порождена напряженным духовным стремлением осмыслить итоги кат...
Открыть главуЧерты «лагерной прозы» в произведении А.И. Солженицына «Архипелаг ГУЛАГ»
Авторству А. И. Солженицына принадлежат несколько резонансных произведений, непосредственно связанных с лагерной тематикой: «Один день из жизни Ивана Денисовича» (1962), «В круге первом» (1068), «Архипелаг ГУЛАГ» (1973-1975); сюда же можно добавить н...
Открыть главуИстория создания произведения А.И. Солженицына «Архипелаг ГУЛАГ»
Исправительно-трудовые лагеря смешанного типа, описанные в пьесе «Олень и шалашовка», научно-исследовательские институты МВД – МГБ, или спецтюрьмы, о которых позже Солженицын напишет в «Круге первом», особые лагеря для политзаключенных в Казахстане, ...
Новаторство жанра А.И. Солженицына в произведении «Архипелаг ГУЛАГ»
«Лагерная проза разнообразна в жанровом отношении. Она включает произведения малых, средних и крупных эпических жанров. Также ктематическому ответвлению лагерной литературы примыкают лирические жанры лагерной поэзии. Новая для литературы тема репресс...
Открыть главуСистема образов в произведении А.И. Солженицына «Архипелаг ГУЛАГ»
При анализе образов в произведении А.И. Солженицына «Архипелаг ГУЛАГ» мы ориентируемся на выработанные в отечественном литературоведении теоретические подходы. Так, Л.И. Тимофеев дефинирует литературный образ как «конкретную и в то же время обобщенну...
Открыть главуСпецифика языка и стиля в произведении А.И. Солженицына «Архипелаг ГУЛАГ»
А.И. Солженицын по праву удостоился звания (пусть неофициального) «живого классика» не только отечественной, но и мировой литературы. Книги, созданные писателем, читательская аудитория, критики, рецензенты и литературоведы по всему миру воспринимают ...
Открыть главуХудожественный метод А.И. Солженицына в произведении «Архипелаг ГУЛАГ»
Несколько лет своей писательской карьеры (с конца 1962 до осени 1969 гг.) Солженицын «официально» был советским писателем, членом Союза писателей СССР. «Официальным» же художественным методом советской литературы и в целом советского искусств был, ка...
Открыть главуЗаключение
Итак, мы можем сделать следующие выводы по проделанной работе. 1. «Лагерной прозой» называют отдельное направление, сложившееся в российской литературе ХХ века, произведения которого демонстрируют определенное единство. В первую очередь можно говорить о единстве хронотопа этих произведений: место действия (лагеря и/или тюрьмы); время действия (от периода Октябрьской революции до середины прошлого столетия, большей же частью – время сталинских репрессий, с 1930-х до начала 1950- гг.). Непосредственными «предшественниками» лагерной прозы исследователи признают «каторжную прозу» XIX века: «Записки из Мертвого дома» Ф. М. Достоевского, «Остров Сахалин» А. П. Чехова, «В мире отверженных» П. Ф. Якубовича. Лагерная проза носит преимущественно автобиографический характер, разделяя со всей автобиографической прозой такие характеристики, как субъективность и ретроспективность. 2. «Архипелаг ГУЛАГ» А.И. Солженицына демонстрирует наличие большинства критериальных характеристик лагерной прозы, выделяемых исследователями, напр.: Принадлежность к «новой прозе» (термин В. Шламова). Изображения лагеря как особого мира, острова. Автобиогрфизм Документализм, историзм Авторская рефлексия 3. «Архипелаг ГУЛАГ» писался Солженицыным в период 1958-1967 гг. на основе множества полученных Солженицыным, после публикации в «Новом мире» «Одного дня Ивана Денисовича», огромного количеств писем от бывших заключенных. Солженицын не раз признавался, что всегда чувствовал в своей жизни и цепи своих бед направляющую руку высшего и светлого вселенского смысла. Его эпопея посвящена «всем, кому не хватило жизни об этом рассказать». Сам факт ее написания Солженицын вынужден был тщательно скрывать, а рукопись – передать на Запад. Впервые «Архипелаг ГУЛАГ» был напечатан в 1973 году парижским издательством YMCA-PRESS. Только в 1989 г. он увидел свет и на родине автора, напечатанный в том же «Новом мире». Сам писатель возвращается на Родину только в 1994 году. 4. Есть все основания применить к эпопее Солженицына введенный М.М. Бахтиным термин «полифонический роман»: Во-первых, в «Архипелаге ГУЛАГ» действительно присутствует выраженное «многоголосие». Во-вторых, автор последовательно проводит своего рода контрапункт, оппозицию – противостоящие друг другу линии: с одной стороны, свидетельств бывших зэков и реальных документов, с другой – официальные версии описываемых фактов, событий и явлений, стремящиеся завуалировать или прямо искажающие истинное положение вещей. Определить однозначно жанровую принадлежность «Архипелага ГУЛАГ» весьма затруднительно, его отличает жанровое своеобразие: это эпическое по своим масштабам и размаху полотно, художественная публицистика, литературный документ. Сам Солженицын жанровую принадлежность своего труда определил в его подзаголовке как «Опыт художественного исследования». Наиболее часто говорят о данном произведении как о «художественно-документальной эпопее» 5. Образу-метафоре, образу-символу принадлежит в «Архипелаге ГУЛАГ» совершенно особая роль. Эта роль настолько значительна, метафора в тексте настолько всепроникающа, что в итоге само произведение уже традиционно воспринимается как единая грандиозная метаметафора, одна из тех немногих, которые вошли в число «главных» символов ХХ века. С титульным образом «архипелага» связан целый конгломерат других образов и метафор, в том числе и также играющих «титульную» роль – уже для отдельных частей или глав книги» все вместе они составляют единую и цельную систему образов романа «Архипелаг ГУЛАГ». 6. Именно полижанровость «Архипелага» выступает как один из факторов, позволяющих втору продемонстрировать виртуозное владение русским языком, его богатство и разнообразие, по большому счету - его уникальность. Стиль Солженицына меняется в широком диапазоне от «научного» до юмористически-ироничного (ирония, сарказм – главные художественные инструменты автора в этом произведении), интонация - от лирической до патетической. Принадлежность эпопеи к мемуарному и автобиографическому жанру определяет значимость для ее текста таких элементов, как: Лексико-семантический компонент «время»; Лексико-семантический компонент «пространство»; Лексико-семантический компонент «память». 7. В начале работы над «Архипелагом» Солженицын еще оставался членом Союз писателей СССР. Однако «официально принятый» в рамках СП СССР художественный метод соцреализма чужд его творчеству. Представляется, что художественный метод Солженицына наиболее близок к традиционному для великой русской литературы, наследником традиций которой он себя называл, метод критического реализм.
Список литературы
Аверинцев С. С. Историческая подвижность категории жанра: опыт периодизации // Историческая поэтика. Итоги и перспективы изучения. М.: Наука, 1986. - С. 104-116. Аристотель. Поэтика. Риторика. - М.: Азбука, 2014. Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского. - М.: Советский писатель, 1963. Бахтин М. М. Эстетика словесного творчества. - М.: Искусство, 1979. Бойко С.С. «Лагерная проза» как этап формирования литературы нового типа // Новый филологический вестник. - 2015. - No 3 (34). Борисова Е.Б. О содержании понятий «художественный образ» и «образность» в литературоведении и лингвистике // Вестник Челябинского государственного университета. – 2009. - № 35. Ван Л. Роман Е. Гинзбург «Крутой маршрут» в контексте лагерной прозы // Успехи современной науки и образования. 2016. Т. 2. № 7. Васильева О. В., Савельева А. В. Тема лагеря в прозе Михаила Кураева. - СПб, 2006. Вознесенская Т. Лагерный мир Александра Солженицына: тема, жанр, смысл // Литературное обозрение.-1999,- №1. Горький М. С кем вы, «мастера культуры»? // Горький М. Собрание сочинений в 30 тт. Т. 26. – М.: Гослитиздат, 1949. Довлатов С. Д. Зона. Записки надзирателя. – М.: Азбука, 2016. История русской литературы XX века (20-90-е годы). Основные имена. Под ред. С. И. Кормилова. - М.: МГУ им. М.В. Ломоносова, 1998. Киреева Т.В. Элокутивные характеристики текста романа «Архипелаг ГУЛаг» как самопрезентация литературной личности А.И. Солженицына // Лингвориторическая парадигма: теоретические и прикладные аспекты. – 2008. - №12. Колыма – родина нашего страха [Видеофайл] Реж. Ю. Дудь // URL: https://www.youtube.com/watch?v=oo1WouI38rQ Кошмитерева З.Ю. «Стальная гармошка века»: лагерная проза в творчестве А. И. Солженицына // Научные итоги года: достижения, проекты, гипотезы. - 2016. - № 6. Кублановский Ю. Жизнь как миссия / О Солженицыне не по лжи // Литературная газета, 10–16 декабря 2008. – № 50. Курицын В. Случаи власти («Архипелаг ГУЛАГ» А.И. Солженицына) // Россия-Russia. Новая серия. - Вып. 1 [9]. - М.; Венеция, 1998. Малова Ю. В. Становление и развитие «лагерной прозы» в русской литературе XIX – XX вв.: дисс. канд. филол. н. - Саранск, 2003. Медведев Р., Медведев Ж. Нобелевские лауреаты России. – М.: Изд-во «Время», 2015. Минералов А. Ю. «Каторжно-лагерная» сюжетно-образная традиция в русской прозе XX в. // Вестник Кемеровского государственного университета культуры и искусств. - 2012. - № 18. - С. 106 – 112. МихайличенкоБ.С. Проблемы литературоведения: теория литературы. Монография. - Самарканд: СамГУ, 2009. Михеев М. О «новой» прозе Варлама Шаламова // Вопросы литературы. - 2011. - Вып. 4. - С. 183 – 214. Николина Н.А. Поэтика русской автобиографической прозы. – М.: Флинта, 2011. Николина Н. А. «Проза достоверности»: (О стиле произведений В. Т. Шаламова) // Русский язык в школе. – 2007. – № 5. – С. 49-54. Постановление Политбюро ЦК ВКП(б) «О перестройке литературно-художественных организаций» от 23 апреля 1932 г. // «Счастье литературы». Государство и писатели. 1925 – 1938 гг.. - М.: Российская политическая энциклопедия (РОССПЭН), 1997. С. 130 – 131. Прилепин З. Мороженный Дудь для детей [Электронный источник] // URL: https://www.discred.ru/2019/04/30/zahar-prilepin-morozhenyj-dud-dlya-detej/ Протопопов В.В. Полифония // Музыкальная энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, Советский композитор. Под ред. Ю. В. Келдыша. 1973—1982. Ранчин А.М. «Архипелаг ГУЛаг» как художественный текст: некоторые наблюдения [Электронный источник] // URL: http://www.solzhenitsyn.ru/o_tvorchestve/articles/works/?ELEMENT_ID=669 Ремарк Э.М. Время жить и время умирать. – М.: АСТ, 2013 – 316 с. Роднянская И.Б. Автор // Краткая литературная энциклопедия. Т. 9. – М.: Советская энциклопедия, 1978. - Стлб. 30. Роднянская И.Б. Лирико-патетическое начало в «Архипелаге ГУЛАГ» (К сравнению задач двух эпопей Александра Солженицына) // Жизнь и творчество Александра Солженицына: на пути к «Красному Колесу»: сб. ст. -М.: Русский путь, 2013. Сафронов А.В. Жанровое своеобразие русской художественной документалистики (очерк, мемуары, «лагерная» проза). – Рязань: Ряз. гос. ун-т им. С. А. Есенина, 2012. Сафронов А.В. Комическое в книге о народной трагедии (пародийная глава в «Архипелаге ГУЛАГ» А. Солженицына) // Вест-ник Рязанского государственного университета. 2012. N 1/34. - С. 120–126. Сафронов А.В. После «Архипелага» (поэтика «лагерной» прозы конца ХХ века) // Вестник РГУ имени С.А. Есенина. 2013. - №3/40, 2013. Синявский А. Что такое социалистический реализм? // Декоративное искусство. 1989. № 5. Солженицын А.И. Архипелаг ГУЛаг. 1918-1956. Опыт художественного исследования. В 3 тт. - М.: Советский писатель; Новый мир, 1989. Солженицын А.И. Бодался телёнок с дубом. - М.: Время, 2018. Солженицын А.И. Матренин двор // Солженицын А.И. Рассказы. – М.: АСТ, 2016. Солженицын А.И. Раковый корпус. - Самара, 2007. Солженицына Н.Д. Предисловие // Солженицын А. Архипелаг ГУЛАГ. Книга 3 // Litres, 2019 . Спиваковский П. Архипелаг ГУЛАГ // Энциклопедия мировой литературы. - СПб: Невская книга, 2000. Старикова Л.С. «Лагерная проза» в контексте русской литературы хх века: понятие, границы, специфика // Вестник Кемеровского государственного университета. – 2015. - № 2 (62). Т. 4. Сухих И. Сказание о Тритоне. (1958—1968. «Архипелаг ГУЛАГ» А. Солженицына) // Сухих И. Русский канон. Книги XX века. – М.: «Время», 2013. Терехина Н.Г. Проблема и специфика анализа солженицынского текста («Один день Ивана Денисовича» И «Архипелаг ГУЛАГ»)// Наследие А.И. Солженицына в современном культурном пространстве России и зарубежья. – Рязань: Рязанский государственный университет имени С.А. Есенина, 2014. Тимофеев Л.И. Основы теории литературы. - 5-е изд., испр. и доп.. - Москва: Просвещение, 1976. Томашевский Б. В. Теория литературы.поэтика. - М.: Аспект Пресс, 1995. Харрис Дж.Г. «Архипелаг ГУЛАГ» Солженицына и «литература достоверности» // Русская литература ХХ век: исследования американских ученых. – СПб: Петро-РИФ, 1993. Хусиханов А.М. Жанровое своеобразие и художественные особенности романа А.И. Солженицына «Архипелаг ГУЛАГ» // Сборник трудов 6-й ежегодной итоговой конференции профессорско-преподавательского состава ЧГУ. – Грозный: Изд-во ЧГУ, 2017. Шаламов В. Т. О прозе // Шаламов В. Т. Собр. соч.: В 6 т. Т. 5. – М. : Книжный Клуб Книговек, 2005. Шнеерзон М. Александр Солженицын: Очерки творчества. - Possev-Verlag, V. Gorachek К. G., 1984. Шнейберг Л.Я., Кондаков, И.В. От Горького до Солженицына. – 2-е изд., испр. и доп. – М.: Высш. Шк., 1995. Шумилин Д.А. Способы воплощения позиции автора в «Архипелаге ГУЛАГ» А. И. Солженицына: Дисс. … канд. филол. наук. – М., 1999. Эль-Гибали М.Н. «Архипелаг ГУЛАГ» А. И. Солженицына: Проблема автобиографизма: Дисс. … канд. филол. наук. – СПб. 2001. Юмдылыкова Б. Н. Концепция смерти в "лагерной" прозе // Вестник Читинского государственного университета. - 2007. - № 4 (45). - С. 75-81. Юферева Я. А. Жанровое своеобразие лагерной прозы.роман О. Волкова «Погружение во тьму» в структуре жанров лагерной прозы // Вестник Приамурского государственного университета им. Шолом-Алейхема». – 2018. - № 2(31). Clark К. Socialist realism in Soviet literature // The Routledge Companion to Russian Literature / Ed. N. Cornwell. – Oxford: Routledge, 2002. Kriza E. Alexander Solzhenitsyn: Cold War Icon, Gulag Author, Russian Nationalist? // A Study of His Western Reception. - Columbia University Press, 2014.
