Взаимодействие ведущего и героя интервью на телевидении

Интервью на телевидении – это, пожалуй, самый привычный формат жанра интервью. На телевидении присутствуют различные проявления жанра, но поскольку в этой работе речь пойдет об авторских ток-шоу, где интервью является ключевым жанром, мы будем рассматривать только такие примеры, описывая взаимодействие между ведущим и героем интервью главным образом на их основе.
Телевидение сейчас считается устаревшим каналом коммуникации, несмотря на все проводимые обновления в этой области. В эпоху электронных СМИ авторитет телевидения стремительно падает, тогда как на протяжении второй половины XX века это СМИ было самым современным и популярным. Современное поколение зрителей исследователи называют «посттелевизионным». И все же деятельность телевизионных журналистов продолжается, телевидение ведет свою работу и удовлетворяет запросы старшего поколения.
Когда телевидение было самым современным СМИ, П. Бурдье писал о том, что для многих публичных деятелей быть означает быть показанным на телевидении. Иными словами, вести свою деятельность для них недостаточно – им важно быть увиденными. Поэтому они часто появляются на экране, напоминая о себе. П. Бурдье в связи с этим называет телевидение местом нарциссического эксгибиционизма.
Сейчас телевидение сохраняет эту функцию. Несмотря на то, что у людей появились другие способы заявить о себе и своей деятельности (в первую очередь, интернет), приглашение на телевидение до сих пор считается неким маркером успешности человека, свидетельствует об интересе общества к его деятельности. Поэтому от приглашения на телевидение отказываются в редких случаях.
Общение между ведущим и героем интервью на телевидении обычно отличается формальностью. Даже если ведущий и герой хорошо знакомы или находятся в неформальной обстановке, сам формат телевидения ставит определенные условия. В телевизионных передачах, даже если это ток-шоу, присутствует четкая сюжетная линия, которая соотносится с эфирным временем. Интервьюер не может вести себя так, как посчитает нужным, поскольку он не обладает полным контролем над конечным продуктом. Телевизионная программа – это результат командной работы, и в большинстве случаев телеведущий не является главным в этой работе. Финальный результат зависит не только от него.
Тему программы тоже определяет не сам ведущий (за исключением авторских программ). Соответственно, журналист должен работать по утвержденному сценарию, и его работа контролируется. Даже если журналист ведет свою собственную программу, на телевидении есть формальные ограничения, которых журналист должен придерживаться. Кроме того, программы ограничены эфирным временем.
Современное медиапространство отличается своей сложностью – в XXI веке постоянно появляются новые медиа, и отношения между ними зачастую оказываются неоднозначными. Цифровые технологии используются также для усовершенствования традиционных медиа – как это происходит с телевидением

. Исследователи отмечают, что старые медиа тоже были когда-то новыми. Тем не менее, в современной медиасфере различные медиа взаимодействуют между собой, зачастую успешно.
Телевидение в период своей популярности успело доказать, что оно способно сильно влиять на массовое сознание. Сейчас образы, создаваемые телевидением, не имеют такого авторитета вследствие информационной и визуальной пресыщенности и избирательности аудитории. Зрители хотят сами выбирать, что им смотреть, они предпочитают большую свободу самовыражения, чем та, которую обеспечивает телевидение.
О. Е. Макеева утверждает, что образ журналиста на экране возникает на основании четкой внутренней позиции журналиста, наличия у него собственного мнения по различным вопросам. Поскольку многие журналисты работают на телевидении долго, их лица и образы сопровождают людей на протяжении длительного времени, интегрируются в жизни телезрителей. При этом образ журналиста в реальной жизни может существенно отличаться от того, который формируется в телевизионной программе. Например, когда ведущая программы «Время» Екатерина Андреева завела профиль в Instagram, зрители программы сильно удивились, что у нее есть ноги и что в повседневной жизни ведущая отступает от официально-делового стиля.
Телевизионные журналисты, как правило, используют традиционные, а не новаторские методы профессии. Личность телевизионного журналиста проявляется на телевидении менее ярко, чем в новых медиа. Все это влияет на то, как проходит взаимодействие между ведущим и героем на телевидении. Главное отличие телевидения от новых медиа состоит в том, что телевидение не дает зрителям ощущения свободы слова, которое дает, например, YouTube. Даже если свобода слова в новых медиа неполная, в них отсутствуют такие строгие формальные ограничения, которые присутствуют на телевидении.
Также важно отметить, что интервью на телевидении имеет менее игровой, провокационный характер, чем в новых медиа. Новые медиа ориентируются на более разностороннюю и пресыщенную аудиторию, поэтому им необходимо удивлять и провоцировать. На телевидении может присутствовать качественная журналистика, и подход к интервьюированию там, как правило, более осмысленный, чем в новых медиа, но эта особенность телевидения сказывается на развлекательном характере материала. На смысловом уровне интервью в новых медиа больше соответствуют запросам современной аудитории.
Несмотря на строгость формата телевидения, каждый ведущий использует свои методы сбора информации, свои приемы ее анализа, имеет собственный стиль и по-своему подходит к процессу интервьюирования. Невозможно найти двух одинаковых телеведущих. Проблема персонального брендинга телеведущего также важна: если журналист работает на телевидении в течение продолжительного времени, вокруг него образуется определенный дискурс, который моделирует восприятие ведущего аудиторией. Пока этот процесс не пошел в нежелательном для ведущего направлении, журналист может самостоятельно управлять им (это можно сделать и впоследствии, но это будет сложнее)