Связь музыки и поэтических текстов в хоровых произведениях П.И. Чайковского
Зарегистрируйся в два клика и получи неограниченный доступ к материалам,а также
промокод
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
Введение
Большая часть творческого наследия П.И. Чайковского связана со словом. Даже его инструментальные сочинения часто имеют программу, названия, сопроводительные комментарии. Важность слова для романтической эстетики в целом и для творчества Чайковского не вызывает сомнений. Однако, надо отметить, что взаимодействие музыки со словом изучено в творчестве композитора далеко не в равной степени во всех жанрах. Если его оперное и камерно-вокальное творчество были отмечены пристальным вниманием критиков, а затем исследователей с самого момента их появления, то по отношению к хоровой музыке наблюдается совсем иная картина. Традиционно хоровое творчество воспринимается как некая периферийная часть его наследия, и соответствующее отношение зачастую мешает увидеть здесь очень плодотворное поле для исследования проблемы соотношения слова и музыки, которая решается здесь в совершенно ином ключе, нежели в оперной музыке романсах. Чайковский прекрасно понимал специфику хоровой музыки, он отлично знал ее традиции как в России, так и в Европе, владел различными техниками хорового письма, включая строгую и свободную полифонию. Композитор чувствовал и осознавал ту необходимую меру объективности выражения, которая обязательно присутствует в музыке для хора. При этом его художественный метод в музыке других видов чаще всего отличается крайней субъективностью выражения. Поэтому вопрос о соотношении слова и музыки именно в хоровом творчестве Чайковского приобретает особую остроту и актуальность. Литература о П.И. Чайковском довольно значительна, и включает множество текстов, написанных самим композитором: это, прежде всего, его очень обширная переписка с различными адресатами, тексты его музыкально-критических статей, а также его поэтические тексты, на которые, в том числе, написана хоровая музыка. Все эти документальные исторические свидетельства будут широко использоваться в данной работе. Другая группа книг и статей – тексты современников композитора. Например, очень важными мы полагаем комментарии Ц. Кюи по поводу романсового творчества Чайковского. Также важны книги Г.А. Лароша, Н.Д. Кашкина. Непосредственно проблема слова в творчестве Чайковского обсуждается в нескольких работах: Е.Ю. Борисовой, Н.Ю. Погореловой, Н.А. Давыдовой, А.Б. Ковалева, О.А. Урванцевой, О.В. Немковой и других исследователей. Цель данной работы – изучение творческих методов Чайковского при работе со словом в хоровой музыке, она определяет следующие задачи: - выявить значение литературного слова для Чайковского в целом; - сделать обзор жанров музыки с поэтическими текстами; - исследовать принципы соотношения музыки со словом в различных жанрах, используемых композитором; - изложить взгляды Чайковского на музыку православной традиции; - изучить воплощение священного слова в церковной музыке на примере Литургии Иоанна Златоуста, Всенощного бдения и Десяти духовно-музыкальных сочинений; -выявить специфику трактовки хора в светских сочинениях, как в камерных, так и в больших циклах (на примере кантаты «Москва»). Объектом исследования является музыка П.И. Чайковского различных хоровых жанров, а также его литературные тексты. Предмет исследования – соотношение слова и музыки в его произведениях. Методы исследования традиционны для работ, посвященных исследованию музыки – анализ, сравнение и описание. Структура работы отражает последовательность поставленных задач, и состоит из введения, трех глав с подразделами, заключения и списка литературы. Работа снабжена необходимыми таблицами и нотными примерами.
Слово в музыке П.И. Чайковского
Большая часть творческого наследия П.И. Чайковского имеет отношение к слову. Даже если оставить в стороне его музыкально-критические статьи и письма, то в музыке преобладают жанры, связанные со словом: 10 опер, 3 балета, 104 романса, кантаты, хоровые...
Открыть главуОбзор жанров музыки Чайковского с поэтическими текстами
Главным жанром, где музыка связана со словом, для Чайковского была, несомненно, опера. Из десяти сочинений этого жанра три имеют в основе стихи А.С. Пушкина («Евгений Онегин», «Мазепа» и «Пиковая дама»), по одной опере на слова таких выдающихся литер...
Открыть главуПринципы соотношения слова и музыки
Вопрос соотношения слова и музыки в сочинениях Чайковского неоднократно возникал в связи с его оперным и романсным творчеством. Об опере, ее специфике, особенностях своего восприятия оперного текста композитор сам неоднократно писал в письмах и музык...
Открыть главуВзгляды Чайковского на роль музыки в русской православной традиции
В русской православной традиции существует гораздо больше ограничений для музыки, исполняемой в храме, чем в западных церквях. Здесь не разрешено использование никаких музыкальных инструментов, кроме человеческого голоса, структура и тексты всех служ...
Открыть главуДесять духовно-музыкальных сочинений
После Всенощного бдения больших циклических композиций церковной музыки Чайковский не создавал. В 1884-1885 году был опубликован сборник церковных песнопений «Девять духовно-музыкальных сочинений», куда вошли отдельные части различных служб: обычной,...
Открыть главуКомпозиции Чайковского для хоровых сообществ и музыка «на случай»
Светская хоровая музыка, написанная Чайковским, уже перечислена в таблице 1 раздела 1.2. данной работы. Здесь же мы отметим те «случаи», по поводу которых эта музыка создавалась, и которые наложили на нее определенный отпечаток. Начало творческой дея...
Открыть главуОсобенности трактовки слова в камерных хоровых сочинениях
Особенностью текстов в хоровых миниатюрах является их смысловая концентрированность, ведь в рамках миниатюрной формы необходимо изложить идею сочинения, создать целостный образ. При этом художественная выразительность должна оставаться в рамках той м...
Открыть главуКантата «Москва»
Чтобы закончить обзор светской хоровой музыки Чайковского и выявить особенности соотношения слова и музыки в ней, необходимо обратиться также к светскому сочинению в крупной циклической форме. Наиболее значительным и известным среди них является кант...
Открыть главуЗаключение
Подытоживая проведенную исследовательскую работу, следует констатировать, что хоровая музыка обладает своей спецификой в воплощении слова в музыке. П.И. Чайковский в разные периоды своего творчества искал с большим или меньшим успехом ту точку равновесия между словом и музыкой, которая позволила бы ему воплотить свои идеи и свое мировидение в хоровой музыке без ущерба для образно-смыслового единства, но при этом соблюдая все ограничения, накладываемые звучанием коллективного «голоса», выражающего не субъективный мир индивида, но чувства коллектива, сразу многих людей, спаянных какой-либо общностью. Эта задача связана с объективными трудностями, и каждый раз, в каждом хоровом сочинении, Чайковский пытался решить ее по-разному. Прежде всего, в хоровых сочинениях с текстом возникала проблема поиска такого музыкального языка, который позволил бы с одной стороны, воплощать субъективную образность, составляющую сердцевину творчества Чайковского, но при этом не использовать такие характерные для нее музыкальные средства, которые не свойственны хоровому звучанию, иначе мы бы имели дело с романсами, которые исполняются хором. Очевидно, что именно в музыкальном языке следовало изыскать такие средства, которые обладали бы достаточной объективностью выражения. Такого рода средства Чайковский находит в следующем: - в использовании старинных церковных песнопений; - в различного рода стилизациях под Бортнянского, под кант, под былину; - в использовании различных полифонических приемов; - в хоралоподобном звучании; - в других приемах жанровых обобщений; - в интонационной «сглаженности» мелодических линий хора, особенно в использовании декламационности, псалмодирования, речитирования; - отсутствии связи музыки с речевой интонацией. То, что характерно для романсовой музыки Чайковского, его стремление не буквально следовать за словом, - как А.С. Даргомыжский, чьи эстетические позиции он открыто критиковал, - а воплощать целостный поэтический образ в музыке, присутствует и в хоровой музыке. Этот основополагающий принцип сохраняется везде. Однако если говорить о конкретных языковых средствах воплощения этого образа, то они будут отличаться и отражать именно хоровую специфику. В хоровой музыке также можно обнаружить различия церковных и светских жанров, камерной и монументальной музыки. Каждый раз, в каждом хоровом сочинении Чайковский приходит к уникальным решениям в соотношении слова и музыкально-выразительных средств. И этот непрекращающийся поиск творца составляет самую суть его творчества и причину огромного воздействия на слушателей.
Список литературы
Альшванг А. А. П. И. Чайковский / А. Альшванг. — М. : Музыка, 1970. —816 с. Альшванг А. Опыт анализа творчества П. И. Чайковского (1864-1878) / А. Альшванг. — М ; Л.: Музгиз, 1950. — 256 с. Асафьев Б. В. О музыке Чайковского : Избранное / Б. Асафьев. — Л.: Музыка, 1972. — 376 с. Асафьев Б. Музыкальная форма как процесс. – М.: Музыка, 1971. Борисова Е.Ю., Погорелова Н.Ю. П.И. Чайковский как основоположник Новой московской школы церковной музыки // Вестник Костромского государственного университета им. Н.А. Некрасова. – 2010. Т.16. №3. – с. 73-77. Вайдман П.Е. Литературное творчество П.И. Чайковского // Чайковский. Жизнь и творчество. Электронный ресурс. URL: http://www.tchaikov.ru/liter.html Вайдман П.Е. Творческий архив П.И.Чайковского. — М.: Музыка, 1988. — 176 с. Вершинина Г.Б. Музыка как источник художественного описания поэтического предмета // Филологическое образование в 21 веке: проблемы и способы их решения. Сб. науч. ст. IV Всероссийской научно-практической конференции. – 2017. – с. 28-35э Гринес О.В., Темников М.В. П.И. Чайковский и А.А. Фет: диалог поэзии и музыки // Актуальные проблемы музыкального образования. – 2012. - №4 (25). – с. 70-73. Гринченко И.В. Хоровая миниатюра в русской музыкальной культуре: история и теория. Автореф. … канд. иск. - Ростов-на-Дону, 2015. Гуляницкая; Н.С. Поэтика музыкальной композиции: Теоретические аспекты русской духовной музыки XX века Текст. / Н.С. Гуляницкая. М.: Языки славянской культуры, 2002. - 432 с. Давыдова Н.А. Традиции православного пения в русской духовной музыке последней четверти XIX – начала XX веков. Автореф. дисс. … канд. иск. – Ярославль, 2009. Домбаев Г. Творчество П. И. Чайковского в материалах и документах / Г. Домбаев ; под ред. Г. Бернандта. – М. : Музгиз, 1958. – 636 с. Зацепина Т.М. Традиции национальной певческой культуры в русской хоровой музыке (конец XIX-нач. ХХвв.). Дисс. канд. искусствоведения Текст. / Т.М. Зацепина. М.: МГК им. П.И. Чайковского, 1981. - 216 с. История русской музыки. Т. 2. Вторая половина XIX века. Кн. 3. П.И. Чайковский / Ю. Розанова. - М.: Музыка, 1981. - 310 с. Кашкин Н. Д. Воспоминания о П. И. Чайковском.— М., 1954. Кашкин Н. Д. Избранные статьи о П. И. Чайковском.— М., 1954. Ковалев А.Б. Вопросы становления и развития русской духовной музыки // Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики. Научно-теоретический и прикладной журнал. – Тамбов: Грамота, 2015 – № 10 –ч. II. – С. 85-87. Ковалев А.Б. Духовная музыка отечественных композиторов второй половины XIX – начала XXI века: жанровая типология. Автореф. … докт. иск. – Ростов-на-Дону, 2018. Ковалев А.Б. Некоторые жанровые особенности хорового цикла Всенощного бдения в творчестве П.И. Чайковского, С.В. Рахманинова, А.Т. Гречанинова // Вестник ПСТГУ. Серия V. Вопросы истории и теории христианского искусства. – М.: Изд-во ПСТГУ, 2016 – Вып.1 (21). – С.109-120. Кюи Ц. Русский романс: Очерк его развития. – Спб.: Н.Ф. Финдейзен, 1896. – 209 с. Ларош Г. Избранные статьи; Вып. 2. П. И. Чайковск ий.— Л., 1975 Ларош Г.А. Горькая правда. (О русской церковной музыке) Текст. / Г.А. Ларош // Хоровое и регентское дело. 1913. - №11. - С. 177-183. Ларош Г.А. Музыкальные очерки. Литургия Чайковского Текст. / Г.А. Ларош // Русский вестник. 1880. - № 1. - С. 416-427. Медушевский В.В. Как исполнять Чайковского // Музыка в системе культуры: Научный вестник Уральской консерватории. – 2016. - №11-12. – с. 102-108. Немкова О.В. П.И. Чайковский как композитор-новатор русской духовной музыки // Вопросы музыкознания и музыкальной педагогики. Тезисы Межвузовской научно-практической конференции. – 2004. –с.74-76. Пономарева Е.В. Мифопоэтика и интертекстуальность в позднем творчестве П.И. Чайковского. Автореф. дисс. … канд. иск. - Саратов, 2012. Смоленский С.В. О «Литургии» ор. 41 соч. Чайковского (Из литературно-юридических воспоминаний) // Русская музыкальная газета. – 1903. – №42, 43. Степанова И.В. Слово и музыка. Автореф. дисс. …докт. иск. – М., 1999. Туманина Н. П.И. Чайковский: великий мастер. – М.: Наука, 1968. Туманина Н. Чайковский. Путь к мастерству.— М., 1962. Урванцева О.А. Принцип моделирования в духовно-концертной музыке (на примере Литургии Чайковского) // Вестник Челябинского государственного университета. – 2008. - №9. - С. 164-172. Холопов Ю.Н. Выразительность тональных структур у П.И. Чайковского // Проблемы музыкальной науки. Вып. 2. —М.: Сов. композитор, 1973. — С. 89-102. Чайковский П.И. Антология русской светской хоровой музыки a cappella XIX — начала XX века / Сост. Е.Д. Светозарова. - Спб.: «Композитор», 2014. – 261 с. Чайковский П.И. Музыкально-критические статьи. М., 1953. Чайковский П.И. Полное собрание сочинений. Т. VII: Литературные произведения и переписка – М., 1962.- Чайковский П.И. Полное собрание сочинений. Т. X. – М., 1966. Чайковский. П. И. Переписка с Н. Ф. фон Мекк, т. III. – М.: Academia, 1936. Чайковский П.И. Чайковский об опере. Избранные отрывки из писем и статей. – М., 1952. – 196 с.
