Роль монтажа в создании образа

С. Эйзенштейн – один из основоположников и пропагандистов теории и практики монтажного кино – утверждал: «Кинематография – это прежде всего монтаж». Монтажу посвящено множество специальных трудов практиков и теоретиков кино. Почти в любой книге по режиссуре можно найти раздел или главу, рассказывающую о монтаже. Монтаж, как самостоятельную дисциплину, преподают в лучших киношколах мира.
Процесс монтажа – важнейший период рождения фильма. Как пишет В.Ф. Познин: «Важнейшим и специфическим для кино средством пространственно-временной организации материала стал монтаж. Когда с помощью монтажной склейки удалось создать иллюзию единого пространства и времени, кино осознало свою природу».
Здесь необходимо напомнить о том, что в кино время и пространство имеют совсем иную специфику и иные законы, чем в реальной жизни. Время существует в кино в нескольких формах: временная протяженность демонстрации фильма или физическое время; художественное время, которое включает в себя и временную протяженность событий в фильме, и историческое время события, а также хронологию событий.
Художественное пространство также характеризуется пространством события и внутренним пространством героя

. Сюда можно также добавить и символическое (авторское пространство). В кино пространство организуется с помощью таких художественных приемов, как:
• Ракурс
• Панорама
• Использование разных планов
• Оптические эффекты
• Использование зума
Режиссер с помощью монтажа создает свой мир, свое время, сопоставляя отснятый материал.
О возможностях и значении монтажа в кинематографе написано очень много, потому что без монтажа кино немыслимо , он открывает огромные творческие возможности для режиссера, предоставляет ему небывалую в других видах деятельности свободу.
Теория кинематографа предлагает несколько видов монтажа:
• Параллельный
• Ассоциотивный
• Монтаж сопоставления
Возможности монтажного сопоставления кадров были открыты еще в начале ХХ века Д. Вертовым.
В 60-е годы советский режиссер- документалист А. Пелешян открыл дистанционный монтаж. Его метод заключается в том, что два опорных кадра, несших смысловую нагрузку, помещаются на расстоянии. «Идейный смысл, - пишет Пелешян, - достигается не в стыке двух кадров, а в их взаимодействии через множество звеньев. При этом повышается диапазон выразительности, вырастает емкость той информации, которую способен нести фильм»