Понятие образа в журналистике
Зарегистрируйся в два клика и получи неограниченный доступ к материалам,а также
промокод
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
Единого определения термина «образ» в журналистике нет. При этом многие исследователи давали определение термину и описывали его основные свойства.
Исследователи В.В. Барабаш, Г.А. Бордюгов, Е.А. Котеленец определяют образ, как «устойчивую совокупность представлений, которые координируют и регулируют взаимодействие индивида с явлениями внешнего мира». По их мнению, образ включен в систему жизненных отношений между человеком и миром. Они отмечают, что образ – это набор определенных ожиданий. «В соответствии с ним усматриваются, отбираются, группируются и комментируются факты. В этом случае образ играет роль структурного принципа, который гарантирует целостность всей системы восприятия. Образ размещается в тех глубинах индивидуального, группового и корпоративного сознания, которые обозначаются понятиями «менталитет» и «архетипы»».
Доктор политологических наук, профессор кафедры современной периодической печати Санкт-Петербургского государственного университета Г.С. Мельник и кандидат филологических наук, доцент кафедры современной периодической печати Санкт-Петербургского государственного университета А.Н. Тепляшина определяют образ в журналистском тексте как «воспроизведение осознанного автором явления с помощью тех или иных материальных средств и знаков – с помощью речи и т. д.». По их мнению, образ является таким средством выразительности, который каждый читатель может воспринять по-своему: «В ассоциациях читателя, вызываемых словесно-художественными образами, немало индивидуального и произвольного. И это один из законов восприятия. Находясь «во власти магии» словесного искусства, погрузившись в мир прихотливо изменчивых представлений, вызванных текстом, читатель становится своего рода соучастником создания образов. Читатель сам избирает темп восприятия произведения. Словесный образ - это своего рода трамплин для сотворчества читателя, толчок для деятельности его воображения».
Об этом пишет и Г.В. Лазутина. По ее мнению, образ всегда оставляет возможность неоднозначного прочтения аудиторией. Кроме этого, она отмечает, что в журналистике образы складываются из прецедентов истории и действий исторических лиц, также из фрагментов художественных произведений, характеров героев этих произведений, из фольклорных сюжетов, притч, образных откровений науки и другого. Г.В. Лазутина уточняет, что журналист должен использовать понятные для аудитории образы, но эти же образы должны быть не банальными.
Журналистский образ должен отвечать требованиям новизны и актуальности для сохранения своей текстообразующей функции, считает доктор филологических наук Е.И. Пронин. Он также пишет, что журналистский образ должен отвечать или не противоречить требованиям практической ценности и общезначимости.
Описывает роль образа в публицистике Л.Е. Кройчик. Он считает, что журналистский образ можно воспринимать на нескольких уровнях. Например, «образ как эмоционально просветленная мысль активно воздействует на аудиторию, побуждая ее к активному сотрудничеству». Кроме этого, считает Л.Е. Кройчик, образ можно воспринимать как обобщенную картину действительности. В таком случае образ значительно расширяет возможности смыслового постижения действительности. Образ же «как система знаков, как некий код, создавая определенную модель окружающего мира, интеллектуально обогащает аудиторию представлениями об эстетических возможностях воспроизведения действительности».
Соответственно образ складывается из огромного массива составляющих. Он представляет из себя собранные воедино факты прошлого, сложившиеся стереотипы и мнения многих людей.
Для создания образа журналисту необходимо знать и помнить весь этот пласт информации
Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы
. Кроме этого, необходимо переосмыслить окружающий мир в зависимости от того, какие творческие задачи стоят перед ним.
Несомненно, автор наделит создаваемый образ частичной себя, особенно в таких публицистических жанрах как очерк или памфлет. Журналист передает образу свое чувственно-эмоциональное состояние: в каком настроении он находился, какие эмоции испытывал, что чувствовал физически – всё это найдет отражение в создаваемом образе. Более того, от чувственно-эмоционального состояния автора зависит, будет ли образ и каким именно он будет.
Также есть и логико-понятийное начало в публицистическом образе. Оно относится к переосмыслению журналистом окружающего мира для осознания цели и проблем создаваемого материала. То, как журналист определит свои творческие задачи и какими они будут, также повлияет на конечный образ в тексте.
В разных текстах и других продуктах журналистского творчества образы могут различаться. Некоторые исследователи делят их на несколько подкатегорий.
Например, по мнению Г.С Мельника и А.Н. Тепляшиной, есть несколько видов образов. Среди них:
Иллюстративные. Они используются для того, чтобы выразить более широкие и злободневные общественные интересы, в основном публицистические. Публицистически-иллюстративные образы лишены гиперболизма. В них не имеет решающего значения' и эмоциональная выразительность. Они воспроизводят типические явления такими, какими они были в действительности.
Фактографические. Они воспроизводят такие явления жизни, которые значительны по своей индивидуальности.
Художественные. Они наиболее близки к образам публицистически-иллюстративным. В них также воспроизводятся типические явления жизни в свете тех или иных общественных интересов и идеалов. Но происходит это иначе. Автор претворяет в этих образах индивидуальность явлений, чтобы они стали еще более типичными, чтобы они еще более отчетливо, ярко, законченно воплощали в себе существенные особенности. Он творчески типизирует жизнь.
«Программы культурно-просветительской направленности на современном экране во многом выполняют не столько просветительскую, сколько информационную и развлекательную функции. Выразительные средства иногда делают программу зрелищной и захватывающей, формируя при этом разрыв между действительным и транслируемым на экране. Примеры художественно-публицистических образов встречаются в жанрах очерка и зарисовки, в документальных фильмах и тематических передачах», - пишет Ю.А. Оганесова.
Стоит отметить, что в настоящий момент журналистика стала намного шире: в нее входят не только традиционные СМИ, но и другие медиа. Следовательно, само понятие образа видоизменилось в понятие «медиаобраз». По сути, он представляет из себя то же самое, что и определенный ранее журналистский образ.
В настоящий момент понятие «медиаобраз» стало довольно популярным в современных исследованиях по коммуникативистике. При этом определение «медиаобраза» все еще не имеет устоявшихся и ясных характеристик. Исследователи, которые используют этот термин в своих работах, в основном опираются на интуитивное и предполагаемое понимание его смысла конечным адресатом. Об этом, в частности, свидетельствует то, что во многих глубоких исследованиях (диссертациях) не дают научного объяснения слову «медиаобраз», хотя термин может находиться в названии работы.
Например, Е.Н. Богдан в автореферате диссертации «Медиаобраз России как средство консолидации общества: структурно-функциональные характеристики» отмечает: «В журналистской практике для обозначения образа России, создаваемого СМИ, используется понятие «медиаобраз». Тем не менее, терминологически оно не осознано, как не осознан в теоретическом плане и круг связанных с ним проблем».
Естественно, есть и авторы, которые стараются дать научное толкование «медиаобразу» - о них мы поговорим позже
50% дипломной работы недоступно для прочтения
Закажи написание дипломной работы по выбранной теме всего за пару кликов. Персональная работа в кратчайшее время!
