Новаторские приемы формирования смысла в документальном кино Сокурова
Зарегистрируйся в два клика и получи неограниченный доступ к материалам,а также
промокод
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
Введение
Данная работа посвящена изучению документального творчества выдающегося режиссёра современности А.Н. Сокурова. Уже при жизни этот мастер документального и художественного кино получил признание классика киноискусства. Его стиль и манера – уникальны и неповторимы, а поднимаемые проблемы раскрывается в его творчестве максимально глубоко. А.Н. Сокуров использовал новаторские приёмы формирования смысла в своих документальных фильмах, что позволило ему не только добиться особого воздействия на зрителей, но и стать обладателем множества престижных премий и наград. В последнее время феномен творчества А.Н. Сокурова притягивает к себе внимание исследователей – киноведов, культурологов, историков, искусствоведов. Доказательством тому служит ряд работ, появившихся в последнее время. Среди них труды В.В. Виноградова, Р.Е. Тихоновой, С.А. Уварова, Чжон Ми Сук. В перечисленных работах исследуются различные аспекты творчества А.Н. Сокурова: тематические и идейные особенности фильмов; религиозное начало; музыкальное начало его творчества. Авторы приходят к интересным выводам, открывают ранее незамеченные факты. Тем не менее, несмотря на явный интерес к творчеству А.Н. Сокурова, новаторство его киноязыка не изучено в полной мере. Систематический труд, охватывающий полностью его документальное творчество в обозначенном контексте, отсутствует. Актуальность данного исследования состоит в необходимости изучения данной стороны поэтики документального творчества А.Н. Сокурова с целью более глубокого понимания и оценки его документалистики. Цель исследования: выявить новаторские приёмы документалистики А.Н. Сокурова. Задачи исследования: 1) изучить документалистику А.Н. Сокурова и литературу по теме исследования; 2) выявить основные элементы киноязыка; 3) выявить основные мысли и идеи документалистики А.Н. Сокурова; 4) изучить освещение его фильмов в кинокритике; 5) проанализировать новаторские приёмы документальных фильмов А.Н. Сокурова. Объект исследования: смыслообразующее начало документалистики А.Н. Сокурова. Предмет исследования: новаторские приёмы как способ образования смысла. Методы исследования: 1) теоретический анализ фильмов и научной литературы по рассматриваемой проблеме; 2) сопоставительный анализ концепций по проблеме исследования; 3) анализ с последующим обобщением и описанием полученных выводов. Практическая значимость. Материал данного дипломного проекта в значительной степени расширит и дополнит лекционные курсы по предметам, связанным с документальным кино. Научная новизна: В отечественном искусствоведении, киноведении не существует масштабного изучения новаторских приёмов документалистики А.Н. Сокурова. Структура исследования: работа состоит из введения, трёх глав, заключения, библиографического списка, приложения.
Особенности киноязыка на разных этапах развития кино
В 1896 году Луи и Огюст Люмьеры представили на суд зрителей свой фильм, который дал название новому искусству. 22 марта 1895 года братья проводят в Париже первый в истории киносеанс, показывают друзьям– короткую ленту «Выход рабочих с завода Люмьер»....
Открыть главуКомпозиция и кадр в документальном кино
Термин «композиция» происходит от латинского слова compositio и встречается во всех традиционных видах искусства: живописи, литературе, скульптуре, музыке. Из литературы и из живописи термин «композиция» попал в кинематограф. «Композиция - важнейший ...
Открыть главуРоль монтажа в создании образа
С. Эйзенштейн – один из основоположников и пропагандистов теории и практики монтажного кино – утверждал: «Кинематография – это прежде всего монтаж». Монтажу посвящено множество специальных трудов практиков и теоретиков кино. Почти в любой книге по ре...
Открыть главуХудожественный потенциал ракурсной съемки
От всех остальных видов искусства кинематограф отличается наличием съемочного процесса и использованием приемов съемки. К ним относятся: • прием «панорамы» (можно изобразить эффект оглядывания, движение на объект или от него) • съемка разных планов с...
Открыть главуЦвет и свет как выражение авторской идеи
При создании любого фильма или репортажа большое внимание всегда уделяется освещению. Свет – одно из важнейших изобразительно-выразительных средств кинематографа. Когда оператор выставляет свет, он одновременно работает с тоном, контуром, формой, цве...
Открыть главуЗвуковой образ фильма
Научных исследований, рассматривавших проблему звукового решения фильма, насчитывается не так много. Впервые ее подробно рассмотрел Сергей Эйзенштейн в своих трудах «Будущее звукового фильма. Заявка» и «Вертикальный монтаж». В «Заявке», написанной в...
А.Н. Сокуров как выдающийся режиссёр-документалист
Началом творческого пути режиссёра А.Н. Сокурова принять считать фильм «Одинокий голос человека», который он снял во время своей учёбы во ВГИКе, но не смог защитить, поскольку ему не позволили этого сделать. Вместо этого в качестве дипломной работы о...
Открыть главуТворчество А.Н. Сокурова в оценке кинокритики
Критики уделяют достаточно много внимания творчеству режиссёра. Самый активный и авторитетный критик А.Н. Сокурова культуролог М. Ямпольский не проводит границы между документальными и художественными фильмами режиссёра. Более того, он видит связь ме...
Открыть главуОсобенности кадра и композиции в фильмах А.Н. Сокурова
С самого начала своей деятельности А.Н. Сокуров проявил черты новатора. Это видно уже по первому фильму «Мария». Так, в первой части этого фильма демонстрируется специфика подхода к кадру А.Н. Сокурова. Чередуя чёрно-белые кадры (подготовительные для...
Открыть главуСпектр изобразительных приёмов
А.Н. Сокуров очень часто прибегает к различным оригинальным приёмам, помогающим глубже и яснее понять тот смысл, который он хочет донести до зрителя. Например, одним из таких приёмов является показ двигающегося потока людей. Он встречается в ряде фил...
Открыть главуЗвук и музыка
Уже в первом своём фильме «Мария» А.Н. Сокуров продемонстрировал нетривиальный подход к звуковому и музыкальному сопровождению. Так, новаторской чертой можно считать его самоличное прочтение текста в этой картине. Словно литератор-повествователь он р...
Открыть главуЗаключение
Данная работа была посвящена исследованию новаторских приёмов в документалистике выдающегося режиссёра современности А.Н. Сокурова. В ходе работы удалось выявить ряд фактов: 1) Основными элементами киноязыка являются композиция, кадр, монтаж, способы съёмки, свет и цвет, звук и музыка. Все они призваны создавать художественный образ, выражать авторскую идею. Практически во всех этих областях А.Н. Сокуров проявил себя как новатор. 2) Его документалистика – это внушительное количество картин, каждая из которых универсальна по воплощению и разнообразию тем, по разнообразию жанров, по богатству и оригинальности приёмов. Эволюция документального жанра в творчестве А.Н. Сокурова демонстрирует не только возрастающее мастерство, в скором времени ставшим совершенным, но и всё большую изобретательность в области киноязыка. 3) Новаторство А.Н. Сокурова проявилось во множестве аспектов: в выделении личности автора в документальном кино (авторский текст); в приближении документального фильма к литературному произведению на уровне повествования, на уровне авторского присутствия; в преломлении литературных жанров (элегия, дневник) в документалистику; в использовании принципа коллажности; длительных кадров или, напротив, резкой и неожиданной их смене; в переплетении игровых, документальных съёмок и хроники; в неожиданной смене ракурса; в выборе особой монохромной гаммы, применении техники sfumato, в расплывчатости и туманности кадров; в глубинной перспективе кадров; в использовании панорамности; в создании звуковых и визуальных метафор; в нахождении неожиданный образов, часто восходящих к одному из основных образов в фильмах А.Н. Сокурова – образу границы – между жизнью и смертью; между явью и воображением; между реальным миром и потусторонним. Документалистика А.Н. Сокурова – это кинематографическая живопись, кинематографическая литература. Легко перемещаясь между эпохами и границами, преодолевая временные и пространственные пласты, автор создаёт индивидуальную картину мира, которая при этом имеет общечеловеческое звучание. В этом уникальность его дара.
Список литературы
Андрей Тарковский. Сталкер мирового кино. – М.: Алгоритм, 2016. – 304 с. Балаш Б. Кино. М.: Прогресс, 1968. – 328с. Виноградов В.В. «Новая фотогения» А. Сокурова. О фильме «Восточная элегия»//Артикульт, 2007. – №2 (26). – С.84 – 87. Головня А. Д. Мастерство кинооператора. М., 1965. Грум-Гржимайло Т.Н. «Альтовая соната» Александра Сокурова// Неделя, 1988. – № 17. – С. 19. Деллюк Л. Фотогения. – М.: ЁЁ Медиа, 1924. Репринтное издание. – 87 с. Иоффе И. Музыка советского кино. Основы музыкальной драматургии. - Л., 1938. Кайда Л.Г. Стилистика текста: от теории композиции – к декорированию. – М.: Флинта: Наука, 2005. – 208 с. Кулешов Л. В. Статьи. Материалы. Кинематографическое наследие. М, 1979 Лемхин М. «Пока душа меняла оболочку...» [Электронный ресурс]// URL: http://www.vestnik.com/issues/98/0106/win/lemhin.htm (дата обращения 26.03.2019 Макнэб Дж. «Александра»//Паисова Е. Путешествия внутрь себя. Зарубежные критики о фильмах Александра Сокурова//Искусство кино, 2011. –№ 5. – С.90. Медынский С. Е. Компонуем кинокадр. М., 1992. С. 14. Медынский С.Е.. Мастерство оператора-документалиста. - М., 2008. Михеева Л. Жизнь Дмитрия Шостаковича. – М.: ТЕРРА, 1997. – 368 с. Паисова Е. Путешествия внутрь себя. Зарубежные критики о фильмах Александра Сокурова//искусство кино, 2015. – №5. – С.90. Пелешян А. Мое кино. Ереван, 1988 Петровская В.А. Художественные приёмы в документалистике. Магистерская диссертация. – СПб, 2016. Познин В.Ф. Природа выразительных средств экрана. Экранное пространство и время. Культурология, искусствоведение. Прожико Г. С. Концепция реальности в экранном документе. М., 2004 Ретроспектива фильмов Александра Сокурова. Расписание показов [Электронный ресурс]//URL: http://realistfilm.info/news/retrospektiva-sokurov_080616.html (дата обращения 28.03.2019) Ромм М. И. Беседы о кино. - М. : Искусство, 1964. Сокуров А.Н. Петербургская элегия [Электронный ресурс]//URL: http://sokurov.spb.ru/isle_ru/documentaries.html?num=16 (дата обращения 29.03.2019) Тарковский А. А. Уроки режиссуры. М., 1993. Тихонова Р.Е. Художественное решение фильмов Александра Сокурова: изобразительные особенности: Дисс… канд. искусствоведения. – М., 2011. – 150 с. Тучинская А. Созидательные элегии Сокурова//Киноведческие записки, 2004. –№ 67. – С.73. Тучинская А. Альтовая соната. Дмитрий Шостакович [Электронный ресурс]//URL: http://sokurov.spb.ru/isle_ru/isle_doc.html (дата обращения 15.03.2019) Тучинская А. Духовные голоса [Электронный ресурс] // URL: http://sokurov.spb.ru/isle_ru/documentaries.html?num=26 (дата обращения 8.04.2019) Тучинская А. Петербургский дневник. Открытие памятника Достоевскому [Электронный ресурс]//URL: http://sokurov.spb.ru/isle_ru/documentaries.html?num=31 (дата обращения 08.04.2019) Тучинская А. Элегия жизни [Электронный ресурс]// URL: http://sokurov.spb.ru/isle_ru/documentaries.html?num=38 (дата обращения 1.04.2019) Уваров С.А. Музыка в режиссуре Александра Сокурова: Дисс… канд. искусствоведения. – М., 2005. – 180 с. Уорд П. Композиция кадра в кино и на телевидении: пер. с англ. М., 2005. Франк Г. Карта Птолемея. М., 1975. Хентова С.М. Шостакович: Жизнь и творчество. В 2 т. / С.М. Хентова. – Л. : Сов. композитор, 1985. – 584 с Чжон Ми Сук Кинематограф А. Сокурова как современный феномен традиционной культуры: Дисс… канд. искусствоведения. – М., 2005. – 185 с. Шорникова М. Музыкальная литература: Русская музыка ХХ века. – Ростов-на-Дону, 2005. – 256 с. Шулешко П. Звук в фильмах Сокурова - слуга изображения?// Аудио Магазин, 1998. –№ 2. – С.18. Эйзенштейн С., Пудовкин С., Александров Г. Будущее звукового фильма. Заявка. 1928. Ямпольский М. Александр Сокуров в XX веке [Электронный ресурс]//URL: https://chapaev.media/articles/3638 (дата обращения 06.03.2018) Ямпольский М. Сокуров Александр // Новейшая история отечественного кино. 1986—2000. Кино и контекст. Т. 3. СПб.: Сеанс, 2001.
