Композиция и кадр в документальном кино

Термин «композиция» происходит от латинского слова compositio и встречается во всех традиционных видах искусства: живописи, литературе, скульптуре, музыке. Из литературы и из живописи термин «композиция» попал в кинематограф. «Композиция - важнейший организующий компонент художественной формы, придающий произведению единство и цельность, соподчиняющий его элементы друг другу и целому» .
Композиция кадра документального кино также строится по этим законам. В данном случае оператор выступает в роли художника, у которого вместо холста и красок камера. Кинематограф активно использует опыт мировой живописи. С помощью «ракурса», «перспективы», ритма создавались картины, а затем эти термины плотно вошли в жизнь кино .С их помощью оператор и режиссер создают новый экранный мир.
Одним из творцов является оператор, в его объективе, документальное кино в процессе выстраивания кадра ориентируется на движения персонажа и, в идеале предугадывает их. Как пишет С. Е. Медынский: «При удачном выборе оператором съемочных точек, у него в кадре будут мизансцены, которые расскажут о смысле происходящих событий, характере героев».
Работа оператора-документалиста отличается от работы оператора игрового фильма тем, что он подстраивается под среду, а не строит ее под себя. Но мастерство создателя документального кино заключается в умении эту среду себе подчинить. При этом цель обоих видов искусства кино одна – создать выразительный кадр. «Такой кадр, глядя на который, зритель поймет и почувствует, что происходило перед камерой во время съемки, почему у героев то или иное настроение, как развивались события. Иначе говоря, выразительным оказывается кадр, в котором форма наиболее достоверно и ярко выявляет содержание».
В художественном фильме в создании кадра участвуют режиссер, оператор, художник

. Они тщательно продумывают положение, цвет, фактуру каждого предмета, который попадет в кадр. Так создается композиция кадра художественного кино.
В документальном кино у съемочной группы таких возможностей нет. Это является одновременно и сложностью и простотой работы. В съемочном процессе оператор не может вмешиваться в окружающую обстановку, не имеет права убрать или добавить какой-либо предмет по своей воле, потому что он имеет дело с документом. Все, что окружает героя: вещи, люди, объекты воспринимается как данность и постороннее воздействие может нарушить достоверность происходящего. «В конечном счете, хорошая композиция - это лучший ракурс объекта в сочетании с передачей сути изображения. Композиция должна быть простой и выразительной, без лишних элементов, но в то же время самодостаточной для понимания» .
Оператор-документалист запечатлевает человека таким, какой он есть, а не изображает таким, каким тот хочет казаться. В этом заключена специфика документального кино. Каждый раз оператор сначала оценивает внешние данные, решает насколько они соответствуют его замыслу, и только потом приступает к съемке. Оператору-документалисту удачный кадр может подсказать сама жизнь, в которой нет ничего застывшего и неподвижного. Одним из средств, помогающих раскрыть содержание, является композиция кадра. Она всегда уникальна, потому что отображает реальную жизнь.
«Ночь и туман» Ален Рене - чередуются кадры военной хроники и послевоенные съемки тех же мест. Так, когда закадровый голос говорит о распространении нацизма, в кадре зритель видит разрушенный Освенцим. Выбранное композиционное решение кадров придает происходящему второй, более глубокий смысл, ведущий в будущее, в вечность.
Композиция имеет центр, который становится основой для сюжетно-композиционного центра кинокадра