История создания романа «Анна Каренина»

Эволюцию замысла романа «Анна Каренина» нельзя назвать простой. Сохранились начальные редакции этого произведения и его название, имеющее совсем иной смысл, нежели ныне существующий. Писатель раздумывал о том, чтобы назвать своё произведение «Молодец-баба», а героиней сделать даму, совершенно противоположную Карениной и не имеющую ни внешних, ни внутренних достоинств. Её супруг, напротив, был выведен как более привлекательный герой. Речь идёт о первом варианте романа, который был обнаружен исследователями. Если обратиться к окончательной версии «Анны Карениной», станет очевидным размах и сложность эволюции и её этапов, по которым Л.Н. Толстой двигался к окончательному замыслу.
Работа над романом началась в 1873 году (март – апрель), после чего происходит перерыв, длившийся до сентября. Приступив к написанию, писатель был уверен, что в скором времени окончит его. Но вместо финала последовал очередной перерыв. Дневниковая запись от 13 декабря этого же года возвещает о том, что работа идёт полным ходом. Однако другие записи указывают также и на частые перерывы. Аналогичная ситуация складывается и следующем – 1874 году. Несмотря на частые заявления писателя о том, что произведение готово, он вернулся к нему и в 1875 году. Всё это свидетельствует о крайне неровном характере процесса, как и о том, что оставить этот замысел уже было невозможным. Он требовал завершения и тщательной отделки, но путь к финалу оказался очень долгим и сложным.
По словам В.А. Жданова, первый замысел романа появился у писателя за три года до начала написания. Об этом свидетельствовала запись в дневнике С.А. Толстой (1844 – 1919), в которой говорилось о том, что Л.Н. Толстой собрался разработать в будущем произведении тип женщины, принадлежавшей к высшему обществу и состоящей в браке, но при этом «потерявшей себя». Она должна была выглядеть «жалкой, но не виноватой».
И далее: «…как только ему представился этот тип, – продолжает С.А. Толстая, – так все лица и мужские типы, представлявшиеся прежде, нашли себе место и сгруппировались вокруг этой женщины».
Сложность замысла оказалась аналогичной работе над ним, которая шла неровно, неоднообразно. Насыщенный вдохновением и плодотворным трудом этапы сменялись моментами прямо противоположными, и порой автор чувствовал к своему детищу отвращение, о чём говорят такие определения процесса, как «пошлость», «стала противна», «надоела хуже горькой редьки». Впоследствии подобные настроения проходили, и Л.Н. Толстой вновь приступал к написанию.
Примечательно, что непосредственную работу над романом исследователи связывают не с дневниковой записью супруги писателя, а с именем А.С

. Пушкина (1799 – 1837). Незаконченный прозаический набросок поэта «Гости съезжались на дачу» послужил творческим импульсом для Л.Н. Толстого. Впрочем, в истолковании этого факта мнения исследователей расходятся. Так, П.А. Сергеенко (1854 – 1930) – друг семьи Толстых и биограф писателя, чья книга стала ориентиром для многих учёных, заложил в литературоведении мысль о том, что сразу после прочтения пушкинского фрагмента, Л.Н. Толстой сразу же написал свою ставшую хрестоматийной фразу «Всё смешалось в доме Облонских…».
В.А. Жданов опровергает эту точку зрения, опираясь на слова самого Л.Н. Толстого, зафиксировавшего начало своего творческого процесса:
Вопреки своим прогнозам Л.Н. Толстой писал «Анну Каренину» пять лет. При всей сложности творческой реализации этого произведения, она была, по утверждению В.А. Жданова, действительно «закономерной». В самом деле, пушкинская зарисовка способствовала созданию в воображении Л.Н. Толстого картины собравшегося в гостиной общества. Балашов и Ставровичи трансформировались у Толстого во Вронского и Карениных. Остальные моменты «Гостей»: скачки, беременность супруги Ставровича, их развод, новый брак, самоубийство героини также нашли непосредственное отражение в будущем романе Л.Н. Толстого, как и идея греховности вторичного брака при подобных обстоятельствах.
А.М. Ранчин находит в истории создания «Анны Карениной» и другой пушкинский след. По его мнению, замысел, как и сюжет, соприкасается с сюжетом «Евгения Онегина».
До наброска «Молодец- баба» существовал и безымянный вариант, в котором уже не было имён. Во фрагменте «Молодец баба» уже возникли имена: Каренины, Гагин (Вронский), Анастасия (Нана), то есть Анна. Всё описываемое происходит в гостиной и далее перемещается в дом Карениных, где между супругами происходит объяснение, из которого становится очевидным, что измена уже свершилась.
После этого Л.Н. Толстой использует, по выражению В.А. Жданова, «интересный композиционный приём», заключающийся в описании сцены скачек, который был уже написан им в первом варианте. Во фрагмент «Молодец баба» он вошёл уже без поправок. По всей вероятности, это были единственные элементы замысла, которые соответствовали намечаемому произведению. Дальнейшая работа шла уже по новому пути. Анна, пока ещё носящая имя Нана, продолжает свои греховные отношения с Гагиным, в то время как её муж уезжает в Петербург. В этот вариант входят и такие эпизоды, как встреча Каренина и Гагина, наполненная драматизмом и переживаниями; описание состояния Наны перед родами и её разговор с любовником по этому поводу