Исполнительское дыхание и его роль в звукоизвлечении

Основополагающую роль в звукоизвлечении и звукообразовании на духовых инструментах играет правильно сформированное исполнительское дыхание. В отечественной духовой методической литературе (Ю. Должиков, Б. Диков, В. Леонов, Н. Платонов, И. Пушечников, С. Розанов, Ю. Усов, А. Федотов и др.) описываются различные типы дыхания, разделяющиеся не только по количеству объема вдыхаемого воздуха, но и по активности работы различных частей грудной клетки: грудное, брюшное, смешанное (грудо-брюшное).
Грудной тип дыхания (или реберный) характеризуется активной работой грудной клетки и сокращением межреберной мускулатуры. Во время вдоха грудная клетка расширяется и приподнимается вверх, диафрагма не задействована, живот при вдохе втянут, во время вдоха поднимаются плечи. Во время выдоха происходит опускание грудной клетки под собственным весом.
Брюшной тип дыхания (диафрагмальный или диафрагматический) характеризуется активностью мышц живота и нижних ребер. При вдохе происходит сокращение диафрагмы — она опускается вниз, что приводит к увеличению давления и легкие начинают заполняться воздухом. Отличительными чертами грудного дыхания является легкость и свобода вдоха при небольшом объеме легочного воздуха.
Смешанный тип дыхания (грудобрюшное) осуществляется при активной одновременной работе мышц грудной клетки, живота и диафрагмы. Вдох и выдох совершаются за счет изменения объема грудной клетки в продольном и поперечном направлениях. Данный тип дыхания создает условия для наиболее глубокого вдоха, максимального по объему, и применяется в исполнительстве на духовых инструментах.
В течение длительного времени у педагогов-духовиков не было единого подхода к вопросу о положении грудной клетки при выдохе, что, по мнению В. Леонова, является вполне закономерным, поскольку дыхательные процессы «сокрыты от непосредственного наблюдения, что побуждает исследователей реконструировать процесс, т.е. фактически дополнять недостающие научные сведения эмпирическими знаниями. Потому различия между научной и эмпирической трактовками одного и того же явления бывают весьма значительными».
Существенной вехой в теории и истории духового исполнительства стали методические работы Б. Дикова, отразившие передовые взгляды советской духовой школы на функции и типы дыхания

. Смешанный тип дыхания при игре на духовых инструментах автор определяет как наиболее рациональный, поскольку «при наименьшей затрате мышечных усилий, без лишнего утомления, играющий может добиться наибольшего исполнительского эффекта». По мнению Б. Дикова, грудобрюшной тип дыхания выгодно отличается от других типов и обеспечивает ряд следующих преимуществ: «объем груди благодаря свободному расширению грудной клетки во всех направлениях достигает максимальных размеров, а это способствует усиленному газообмену в легких. Кроме того, при грудобрюшном дыхании нагрузка на дыхательные мышцы распределяется равномерно, вследствие чего они менее утомляются. Наконец, совместная работа всей дыхательной мускулатуры позволяет свободно управлять обеими фазами дыхания, т. е. свободно изменять ритм и глубину вдоха и выдоха».
Грудобрюшной тип дыхания считается наиболее оптимальным для обучения игре на духовых инструментах, в том числе и на флейте. Так, Ю. Должиков убеждён, что только «при смешанном дыхании возможно максимальное использование всех дыхательных мышц, способствующих осуществлению полного, глубокого вдоха, заполнению воздухом легких снизу доверху, и продолжительного активного и управляемого выдоха, являющегося одним из основных условий в образовании и ведении звука».
В современной духовой практике наблюдается гендерный подход к исполнительскому дыханию: большинство исполнителей используют преимущественно брюшной и грудобрюшной типы дыхания, которые, по мнению В. Леонова, являются «естественными для преобладающей части мужчин. У женщин же лишь немногие дышат “по-мужски“. Большинство из них пользуется грудным дыханием. Данное обстоятельство является весьма важным, т.к. опора на природный тип дыхания сокращает период его адаптации к решению исполнительских задач».
Главная цель исполнительского дыхания заключается в объединении короткого вдоха и продолжительного равномерного выдоха