Художественный метод А.И. Солженицына в произведении «Архипелаг ГУЛАГ»

Несколько лет своей писательской карьеры (с конца 1962 до осени 1969 гг.) Солженицын «официально» был советским писателем, членом Союза писателей СССР.
«Официальным» же художественным методом советской литературы и в целом советского искусств был, как известно, так называемый «соцреализм» (социалистический реализм»).
Начиная с рубежа 20-х-30-х гг. так называемые «пролетарская литература» и «пролетарское искусство», сложившиеся после революции, но поначалу представлявшие только одно из равноправных направлений зарождающийся советской культуры, приобретают статус официальной литературы и искусства Советского государства. Теоретическую базу соцреалистическому направлению заложила в 1932 г. статья Максима Горького «С кем вы, “мастера культуры?”» [Горький 1949], а практическую – специальное Постановление Политбюро Центрального Комитета ВКП(б) «О перестройке литературно-художественных организаций», содержавшее требование «объединить всех писателей, поддерживающих платформу Советской власти и стремящихся участвовать в социалистическом строительстве, в единый союз советских писателей с коммунистической фракцией в нем…» [Постановление Политбюро ЦК ВКП(б)…1997: 130 – 131]
Особая ирония заключается в том факте, что, обладая несомненными достоинствами и оказав немалое положительное влияние на развитие советской литературы, соцреализм как художественный метод практически не имел отношения к реализму как таковому – как его понимали, например, представители предшествовавших периодов истории русской литературы. Поскольку базовым, хотя и не озвучиваемым с официальных трибун, его принципом стал не принцип «как оно есть», а «как оно должно быть» (подразумевается: «как оно должно быть в соответствии с социалистической идеологией). Как иронизирует в своей статье «Что такое социалистический реализм?» известный писатель-диссидент Абрам Терц (А

. Синявский): «Человек, воспитанный по-марксистски, знает, в чем смысл прошлого и настоящего, зачем потребовались те или иные идеи, события, цари, полководцы. Столь точным знанием о назначении мира люди не обладали давно — может быть, со времен средневековья. В том, что мы вновь получили его, — наше великое преимущество…» [Синявский 1989: 26]
В сталинском Советском Союзе преобладающим литературным стилем был социалистический реализм. Писатели того периода были вынуждены подчиняться диктату партии, так как литература, отличавшаяся от партийной линии, была запрещена к публикации и часто не публиковалась даже самими авторами в самиздате, из страха возможных репрессий со стороны правительства. Таким образом, десятилетия, предшествовавшие изданию первого короткого романа Солженицына «Один день из жизни Ивана Денисовича», были представлены в основном достаточно однотипной литературой, призванной служить рупором коммунистической пропаганды путем оптимистического и позитивного изображения труда и быта советских рабочих, крестьян и, частично, интеллигенции.
Полностью отождествлять советскую литературу с методом соцреализма было бы неверно – невзирая на колоссальную роль последнего в рамках первой. Оксфордская исследовательница русской литературы Катерина Кларк, например, находит признаки соцреалистического метода даже в ранней прозе А.И. Солженицына [Clark 2002: 174].
Нам ближе подход той же К. Кларк, выделяющей в рамках советской литературы, помимо литературы собственно «соцреалистской», еще два направления: литературу идеологически-нейтральную и литературу диссидентскую, в той или иной мере «антисоветскую», но по стечению обстоятельств опубликованную именно в Советском Союзе