Хоры авторской версии музыки Прокофьева к кинофильму "Иван Грозный"
Зарегистрируйся в два клика и получи неограниченный доступ к материалам,а также
промокод
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
Введение
Киномузыка долгое время была на периферии исследовательских интересов музыковедов, но по мере развития самого вида искусства постепенно оформилась достаточно основательная теория киномузыки, и начали появляться работы, посвященные определенным авторам, определенным фильмам и разнообразным аспектам выразительного языка киномузыки. В поле зрения исследователей попали в том числе и два выдающихся фильма, являющихся результатом уникального сотрудничества С.М. Эйзенштейна – «Александр Невский» и «Иван Грозный». «Иван Грозный», относящийся к периоду формирования киномузыки в звуковом кино, представляет несомненный интерес сразу с нескольких сторон: и как историческое свидетельство эпохи, и как произведение, характерное для соответствующего этапа развития музыки в кино, и как результат во всех смыслах выдающегося творческого содружества режиссера и композитора, и как часть творчества С.С. Прокофьева, показательную для его музыкального мышления и стиля. Хотя ни сам фильм, ни музыка к нему, не были завершены, можно воспринимать аудиопартитуру фильма как целостное художественное явление. А. Стасевич, пытаясь популяризовать прокофьевскую музыку, составил из фрагментов музыки к фильму ораторию, которая затем стала основой балета в постановке Ю.Н. Григоровича. Избирая жанр оратории, А. Стасевич возлагал основную драматургическую «тяжесть» на хор, и это вполне справедливо, поскольку именно хоровой музыке в фильме принадлежит ведущая роль. Поскольку этот аспект мало изучен в соответствующей литературе, обращение к данной теме представляется своевременным и актуальным. Литература, использованная в данной работе, может быть разделена на четыре группы: 1) книги и статьи, посвященные теории киномузыки, во многом определившие методику анализа и использование специальной терминологии: работы З. Лиссы, С. Фрейлих, Э. Фрида, И. Фролова, А.В. Чернышова, Т.Ф. Шак; 2) материалы документального характера и основанные на них книги и сборники, где опубликованы тексты С.С. Прокофьева, С.М. Эйзенштейна и их современников, в том числе переписка Эйзенштейна с Прокофьевым, Автобиография, материалы, документы, воспоминания, Дневники С.С. Прокофьева, а также работы А.А. Шуваловой, Р.Н. Юренева; 3) музыковедческие книги и статьи, где рассматриваются черты стиля С.С. Прокофьева и методы его работы: М. Арановского, Л. Бергер, В. Блока, Т. Богановой, Е. Долинской, Н. Рогожиной, М. Сабининой, Ю. Холопова, В. Холоповой; 4) работы, посвященные анализу собственно киномузыки, в том числе и прокофьевской: В. Васиной-Гроссман, О.И. Дворниченко, Н.В. Жаповой, С.С. Севостьяновой, Г. Троицкой. Надо отметить, что данная исследовательская работа стала возможной благодаря публикации авторской партитуры музыки к фильму «Иван Грозный» С.С. Прокофьева, осуществленной М.П. Рахмановой в петербургском издательстве «Композитор» в 2011 году. Ценным источником послужило также предисловие к партитуре этого автора и посвященная ей же статья в «Музыкальной Академии». Целью данной работы является изучение специфики хоровых номеров в киномузыке С.С. Прокофьева, из этого вытекают следующие задачи: - рассмотреть значение киномузыки в творчестве С.С. Прокофьева в целом; - выявить специфику в творческом содружестве композитора с режиссером С.М. Эйзенштейном; - рассмотреть процесс работы С.С. Прокофьева над музыкой к фильму «Иван Грозный»; - описать многопластовость и разностильность музыки в фильме и обозначить место авторской музыки С.С. Прокофьева в аудиопартитуре «Ивана Грозного»; - выявить и обозначить главные принципы композиции в фильме; - рассмотреть функции хоровых сцен в «Иване Грозном» и выявить их специфику; - сравнить партитуры музыки к фильму с ораторией, составленной А. Стасевичем, и выявить основные отличия. Объектом рассмотрения данной работы является фильм «Иван Грозный», включающий и видеоряд, и аудиопартитуру. Предмет исследования – смысловое значение, драматургические особенности и языковые приемы в хоровых номерах музыки С. Прокофьева в фильме «Иван Грозный». В работе использованы методы эмпирического и теоретического исследования, обычные для музыковедческих работ, и специфичные для работ по киномузыке. Теоретическую базу для анализа киномузыки составляют в основном труды А.В. Чернышова и Т.Ф. Шак. Структура работы: введение, две главы с подразделением на параграфы, вторая глава снабжена необходимыми нотными примерами, заключение, список литературы и приложения.
Хоровая музыка С.С. Прокофьева в «Иване Грозном» и ее значение в драматургии фильма
Музыка в фильме С.М. Эйзенштейна «Иван Грозный» выполняет несколько функций: она не только передает дух эпохи, не только создает настроение в кадре, регулируя его напряженность, не только в качестве внутрикадровой музыки участвует в действии, но и об...
Открыть главуЗаключение
Музыка к кинофильму «Иван Грозный» - вершина деятельности С.С. Прокофьева как кинокомпозитора. Выдающийся художественный результат, достигнутый здесь, во многом связан с сотрудничеством с С.М. Эйзенштейном, которого также нельзя назвать рядовым режиссером. Вероятно, Прокофьев и сам понимал, что без Эйзенштейна его работа над киномузыкой уже не сможет достигнуть такого же совершенства и органичности, как в «Александре Невском» и «Иване Грозном», поэтому прекратил писать музыку для фильмов вовсе. В обоих фильмах Прокофьев открывает новые возможности, и, трансформируя в новых условиях принципы оперного, ораториального и симфонического письма, создает принципы, характерные для киномузыки. Особую роль в «Иване Грозном» играет хоровая музыка, выполняющая сразу несколько функций, отмеченных в работе. Используя ее как закадровую и внутрикадровую, комбинируя «цитированную», стилизованную и авторскую музыку, используя хоровые номера как звуковые лейтмотивы, яркие моментальные характеристики, или организовывая хоровой музыкой целый протяженные сцены, Прокофьев делает музыку практически столь же важной, как и видеоряд в фильме. Если попробовать убрать из фильма «Иван Грозный» музыку или заменить ее на любую другую – все очарование фильма, вся сила его художественного воздействия разрушатся. Точно так же без фильма Эйзенштейна музыка Прокофьева к фильму не может быть понята в полной мере, она не существует как автономное музыкальное произведение. И оратория, составленная А. Стасевичем, это доказывает, - она не стала популярной настолько, насколько кантата «Александр Невский». Киномузыка, как стало очевидно, впоследствии, предполагала не только новые технологии, но и новые средства выражения. Они откристаллизовывались постепенно, но Прокофьеву, с его действительно потрясающим драматургическим чутьем, новизна требующихся приемов была очевидна уже тогда. Поэтому композитор с таким упрямством бился над поиском новых звуковых, как мы сегодня бы сказали, «спецэффектов», поэтому он не жалел ни времени, ни сил на многоэтапное «собирание» музыки, на координацию ее с кадром, на многократный показ ее Эйзенштейну сначала в виде набросков, звуковых «идей», затем в виде клавира, а потом уже в виде оркестрованной партитуры. Хотя у Эйзенштейна с Прокофьевым тогда не было возможностей компьютерного сведения изображения и музыки, то, что они осуществляли без всяких компьютеров, давало тот же результат с идеально точной подгонкой кадра и звучания. Идеал художественного совершенства, который существовал в их воображении и руководил их деятельностью, возможно, соответствовал уже сегодняшним стандартам кино. И можно сказать, что их усилия в том числе привели искусство кино к тому высокому уровню, который мы имеем сегодня. Разумеется, публикация партитуры «Ивана Грозного» - это большое достижение, доступность этой музыки в нотах спровоцирует ее более детальное исследование. Но хотелось бы также видеть и CD с музыкой фильма, ведь на сегодняшний день процедура выпуска саундтрека фильма вполне отработана и известна. А грамотное продюсирование выпуска диска сделало бы музыку Прокофьева к «Ивану Грозному», ничем не уступающей киномузыке современных фильмов, более известной и любимой слушателями по всему миру.
Список литературы
Bartig k. Composing for the red screen: Prokofiev and soviet film. - New York: Oxford university press, 2013. - 228 p Арановский М. Мелодика С. Прокофьева. Исследовательские очерки. – Л.: «Музыка», 1969. – 232с. Бергер Л. Черты стиля С. Прокофьева. Сборник статей. – М.: Сов. Композитор, 1962. Блок В. М. Метод творческой работы С. Прокофьева: исследование. - М.: Музыка, 1979. - 143 с. Боганова Т. Национально-русские традиции в музыке Прокофьева. – М.: Советский композитор, 1961. – 161с. Васина-Гроссман, В. Музыка С.С. Прокофьева к фильму «Иван Грозный» // Советская музыка, 1958, № 3. - с. 52-58. Дворниченко О.И. Искусство неслыханных гармоний Эйзенштейн и Прокофьев // Музыкальная жизнь. – 1988. – № 3. Долинская Е. Б. Театр Прокофьева: исследовательские очерки. - М.: Композитор, 2012.- 376 с. Жапова Н.В. Звуковое кино С.М. Эйзенштейна и С.С. Прокофьева // Дом Бурганова. Пространство культуры. - №2 – М., 2008. – сс. 168-182. Лисса 3. Эстетика киномузыки - М., 1970. - 495с. Малышева Т. Ф. «Слово о Прокофьеве» А. Г. Шнитке // Творчество Альфреда Шнитке. К 65-летию со дня рождения: учёные записки Саратовской гос. консерватории им. Л. В. Собинова.- Саратов, 2000. - Вып. 2. С. 64–71. Мартынов И. Сергей Прокофьев. Жизнь и творчество – М.: Музыка, 1974. – 358с. Нестьев И. Жизнь Сергея Прокофьева. 2-е переработанное и дополненное издание. – М.: Советский композитор, 1973. – 663с. Нестьева М. Сергей Прокофьев. – М.: Аркаим, 2003. О Прокофьеве: И. Яунзем, А. Ермолаев, Г. Вишневская, Г. Рождественский // Советская музыка. - 1961. № 4. - С. 123–128. Переписка С. Прокофьева и С. Эйзенштейна // Советская музыка. 1961. № 4. С. 105–114. Прокофьев о Прокофьеве: статьи, интервью / ред.-сост. В. П. Варунц. М.: Советсккий композитор, 1991. - 285 с. Прокофьев С. С. Автобиография. Изд. 2-е, доп. М.: Сов. композитор, 1982. - 600 с. Прокофьев С. С. и Мясковский Н. Я. Переписка. М.: Сов. композитор, 1977. - 599 с. Прокофьев С. С. Материалы, документы, воспоминания. - М.: Музгиз, 1961. - 707 с. Прокофьев С.С. Дневник. Ч. 1: 1907–1918. Paris: Serge Prokofiev estate, 2002. Прокофьев С.С. Дневник. Ч. 2: 1919–1933. Paris: Serge Prokofiev estate, 2002. Прокофьев С. Материалы и документы. Воспоминания / изд. – 2-е, доп. – М.: Музыка, 1961. – 707с. Прокофьев С.С. Музыка к кинофильму Сергея Эйзенштейна «Иван Грозный» Партитура. Авторский текст – СПб.: Издательский дом «Композитор», 2011. Рахманова М.П. Комментарии // Сергей Прокофьев. Музыка к фильму Сергея Эйзенштейна «Иван Грозный». Соч. 116. Партитура. Авторский текст / ГЦММК им. М.И. Глинки. Гамбург: Муз. изд-во «Ханс Сикорски», 1997. - С. 226–235. Рахманова М. Вторая жизнь партитуры // Музыкальная академия, 2000, № 2. - С. 230-235. Рогожина Н. Вокально-симфонические произведения С. Прокофьева. – М. – Л.: Музыка, 1964. –128с. Рождественский Г. Чем подлинник лучше копии? // Музыкальная жизнь, 1999, № 4. - с. 8-9. Сабинина М. Сергей Прокофьев. – М.: Музгиз, 1958. - 134с. Савкина Н. Сергей Сергеевич Прокофьев. – М.: Музыка, 1982. – 140 с. Самойлова А.В. Феномен конструирования русской национально-культурной идентичности в музыкальном искусстве (на примере музыки С.С. Прокофьева к фильму С.М. Эйзенштейна «Иван Грозный») // Вестник южно-уральского государственного университета. Серия: социально-гуманитарные науки. – Т. 17. № 2. - Челябинск, 2017. – сс. 79-84. Севастьянова С. С. Музыка С. С. Прокофьева на экране // Культура и искусство: науч. журн. - 2012г. N 6(12) - сс.61-70. Сергей Прокофьев 1891-1991. Дневник. Письма. Беседы. Воспоминания. – М.: Советский композитор, 1991. – 315с. Сергей Прокофьев. К 110-летию со дня рождения. Письма, воспоминания, статьи / ред. – сост. М. Рахманова. – ГЦММК имени М.И. Глинки, 2001. Троицкая Г. Прокофьев – композитор кино // Советская музыка. – 1978. – № 9. Фрейлих С.И. Теория кино: От Эйзенштейна до Тарковского. 3-е изд.- М.: Альма Матер, 2005. - 512 с. Фрид Э. Музыка в советском кино. – Л., 1967. Фролов И. Роль музыки в драматургии фильма // Искусство кино. – 1956. – № 5. Холопов Ю. Современные черты гармонии Прокофьева. – М.: Музыка, 1967. – 176с. Холопова В. О ритмике Прокофьева // От Люлли до наших дней. Сб. статей / сост. В. Конен. – М.: Музыка, 1967. - сс. 230 – 255. Чемберджи, В. ХХ век Лины Прокофьевой – М.: «Классика-ХХI», 2008. Чернышов А.В. Медиамузыка: основы теории, практика и история. Автореф. … канд. иск. – М., 2014. Шак Т. Ф. Музыка в структуре медиатекста. Автореф. диссертации … докт. иск. - Краснодар, 2010. Шак Т.Ф. Музыкальный лейтмотив в структуре медиатекста (принципы классификации) // Интеграция науки и высшего образования в социально-культурной сфере: сб. науч. тр. Вып. 4. Т. 2. — Краснодар, 2006. С. 328-331. Шак Т.Ф. О принципах структурирования музыкального тематизма в драматургии музыки кино // Культура и время перемен. – 2015. – № 1(8). Шувалова А. А. О приёмах работы С. Прокофьева над музыкальными сочинениями (на материале высказываний композитора и его современников) // Проблемы музыкальной науки. – Уфа, №2 (23), 2016. – с. 147-152. Эйзенштейн С. Избранные произведения: в 6 т. – М., 1964. – Т. 3. Монтаж. – М., 2000. Эйзенштейн С. Режиссер и композитор. Выдержки из 2-х лекций студентам ВГИК // Советская музыка, 1964, № 8. – с. 101-106. Юренев Р.Н. Эйзенштейн в воспоминаниях современников – М.: «Искусство», 1974.
