Эволюция французского шансона , его отражение в творчестве Мирей Матье
Зарегистрируйся в два клика и получи неограниченный доступ к материалам,а также
промокод
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
Введение
В ХХ в. в истории человечества произошли фундаментальные события, которые коренным образом изменили его жизнь. Бурное развитие технологий, социальные, политические, экономические сдвиги отразились на всех без исключения общественных аспектах, включая культуру и искусство. Эти сдвиги не обошли национальную музыкальную культуру, которая на протяжении ХХ в. существенно обогатилась и стала более разнообразной. Одной из важных ее составляющих стала массовая музыка – явление общечеловеческого масштаба, которое получило чрезвычайное распространение и глубоко интегрировалось в современное социокультурное пространство. Массовая музыка на современном этапе ее эволюции является органической частью мировых художественных процессов, демонстрируя художественную зрелость, жанрово-стилевое разнообразие и достаточно высокую конкурентоспособность. Феномен массовой музыки присутствует практически во всех сферах общественной жизни. В современную постиндустриальную, или информационную эпоху музыка превратилась в сопровождение для любой информации, события, процесса. Распространенная электронными каналами и средствами воспроизведения, она стала общим достоянием всего человечества, доступным каждому, без ограничений. Подобные условия осуществили глубокое влияние на развитие музыкальных форм в ХХ в. Именно масштабность распространения массовой музыки в мире является одной из причин необходимости ее всестороннего научного исследования. Изучение этого явления во всем его многообразии жанров и форм, особенностей развития в течение исторического процесса на различных этапах, а также специфики функционирования в контексте музыкального искусства важно как для сохранения культурного наследия, так и для формирования перспектив развития украинской культуры. Подобные исследования устанавливают взаимосвязи музыки с другими формами искусства современности, а также с различными сферами жизни вообще. В середине ХХ в. сформировались два основных направления оригинальной франкоязычной песни, существующие и поныне. Первое направление – жанр классического шансона, где ведущее значение придается поэтической составляющей части, глубине чувств. Второе направление – чисто эстрадная песня, которую исполняет шансонье. Всемирно известными исполнителями французских эстрадных песен является Ив Монтан, Джо Дассен, Мирей Матье, Патрисия Каас, Далида. Таким образом, актуальность темы обусловлена: - значимости массовой музыки в эволюционных процессах музыкального искусства настоящего; - значимости массовой музыки как составляющей национальной музыкальной культуры; - необходимостью изучения процесса развития массовой музыки как целостного явления и выявление ее национальных особенностей. Объект исследования – эволюция французского шансона. Предмет исследования – эволюция французского шансона, его отражение в творчестве Мирей Матье. Цель исследования – теоретически раскрыть эволюцию французского шансона, а также его отражение в творчестве Мирей Матье. Задачи исследования: Раскрыть истоки шансона. Рассмотреть особенности народной французской песни. Показать изменения в французском шансоне. Раскрыть некоторые специфические манеры пения Мирей Матье Рассмотреть особенности песен Мирей Матье на примере альбома «Mireille... Mireille…» Методы исследования: теоретический анализ, синтез. Структура работы: работа состоит из введения, двух глав, заключения, списка использованной литературы, приложений.
Истоки шансона
История мировой музыки не оставляет сомнений, что во все времена существовали музыкальные формы и жанры, распространенные среди широких слоев населения, не ограничены классовыми, социальными и другими рамками. Исследование природы и свойств массовой ...
Открыть главуНародная французская песня
Французская песня известна нам с двенадцатого века. Но долгое время она не была характерно народной, а сливалась с общей поэзией. Только с шестнадцатого века начинается их разделение. Городская поэзия, аристократизируясь, отошла от своей сестры, и по...
Изменения во французском шансоне
Обращаясь к этимологии слова «шансон» (фр. Chanson – песня), следует отметить, что под этим термином подразумевается широкий круг явлений (шансон как песня вообще), но по традиции именно это слово отождествляется (или долгое время отождествлялось) с ...
Открыть главуОсобенности песен Мирей Матье на примере альбома «Mireille... Mireille…»
Помимо Поля Мориа, песни для Мирей Матье писали десятки композиторов. Но больше всех (кроме Мориа) – Франсис Лэй и Эннио Морриконе. У Лэя самые знаменитые хиты с Матье – песни из фильма «Мужчина и женщина» и «История любви». Морриконе же писал отдель...
Заключение
Обращаясь к этимологии слова «шансон» (фр. Chanson – песня), следует отметить, что под этим термином подразумевается широкий круг явлений (шансон как песня вообще), но по традиции именно это слово отождествляется (или долгое время отождествлялось) с французской музыкальной культурой. Истоки этого жанра в европейской песенной культуре идут от Ренессанса и составляют, наряду с балладами и ронделями, базовый фонд французской музыкально-поэтической лирики. В процессе исторического бытия понятие «шансон» менялось, переходило из области одного пласта музыки в другой. В частности, будучи порождением романской академической музыки и поэзии, шансон во Франции, то есть на своей Родине, уже к середине XIX века, в связи с интенсивной коммерциализацией музыки, «перемещается» из академической сферы в «третьепластовую». В этот период, а особенно к концу века, формируется особый жанр – кабаретный шансон, который также возникает во Франции, но быстро завоевывает подмостки кабаре и эстрадных театров во всех странах тогдашней Европы Стиль «кабаретного» шансона (представители во Франции – Аристид Брюан, Мистенгетт; позже – Эдит Пиаф; послевоенные годы – Борис Виан, Шарль Азнавур, Жак Брель, Жорж Брассом, Мирей Матье и др.) отличается повышенным вниманием к содержанию словесного текста, его повествовательной фабулы, при котором музыкальная часть, то есть собственно «песня», приобретает особые черты. Она становится своеобразной разговорно-речетативной, но, благодаря профессиональным исполнителям, одновременно несет в себе большую ясность, искренность, поэтичность. Стиль эстрадного шансона сейчас актуализируется, возрождается во многих национальных эстрадно-песенных стилях, в том числе и в отечественном. Мирей Матье представительница новой эпохи шансона, чисто эстрадной песни, которую исполняет шансонье. Ее пение – гимн возвышенному романтическому чувству, в нем сам дух Франции – всего того, что современная культура связывает с отношениями между мужчиной и женщиной, и даже шире – с любовью к жизни и чувственностью как таковыми. Нами был рассмотрен альбом Мирей Матье 1970 года «Mireille... Mireille…». Именно в этот альбом входит одна из главных песен певицы, её визитная карточка – « HYPERLINK "https://fr.wikipedia.org/wiki/Pardonne-moi_ce_caprice_d%27enfant" \o "" Pardonne-moi ce caprice d'enfant». В песнях этого жанра почти всегда представлен Париж – одновременно как место действия и в каком-то смысле как персонаж. Париж обретает зримое присутствие (и статус свидетеля) через прямое называние его реальных улиц, достопримечательностей, культовых зданий – таким образом, с его помощью создаются «эффекты реальности». Любовь – также распространенная тема песен. В отличие от немецкого шлягера здесь она предстает не как «нечто желаемое», а как «пережитая – и, как правило, рухнувшая – реальность».
Список литературы
Асафьев, Б. Речевая интонация / Б. Асафьев. – М.: Музыка, 1995. – 136 с. Виноградова, О. А. Французская музыка / О. А. Виноградова // Музыкальная энциклопедия. – М., 1993. – С. 354-360. Вьенер, Ж. О песне зрелости / Ж. Вьенер // Совет. музыка. – 1987. – №6. – С. 141–143. Гумилев, Н. С. Французские народные песни / Н. С. Гумилев. – М, 2012. – 110 с. Земцовский, И. Апология слуха / И. Земцовский // Музык. академия. – 2002. – №1. – С. 1–12. Конен, В. Дж. Третий пласт. Новые массовые жанры в музыке ХХ века / В. Дж. Конен. – М.: Музыка, 1994. ‒ 156 с. Леонтьев, А. А. Возникновение и первоначальное развитие языка / А. А. Леонтьев. – М. Акад. наук СССР, 1963. – 139 с. Мирей Матье: женщина-солнце [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://www.colors.life/post/963935/ Назайкинский, Е. Звуковой мир музыки / Е. Назайкинский. – М.: Музыка, 1988. – 256 с. Назайкинский, Е. В. Стиль и жанр в музыке: учеб. пособие / Е. В. Назайкинский. – М.: Владос, 2003. – 248 с. Официальный сайт Мирей Матье [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.mireillemathieu.com/ Переводы песен Мирей Матье [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://fr.lyrsense.com/mireille_mathieu Сладкопевец, Р. В. Национальная вокальная школа Франции, её развитие и влияние на оперное искусство / Р. В. Сладкопевец, О. Г. Ланщикова // Вестник Московского государственного университета культуры и искусств. – 2013. – №6. – С. 249-253. Современный словарь иностранных слов : ок. 20 000 слов / принимали участие Н. М. Ланда и др. — М.: Рус. яз., 1993. – 741 с. Соколов, О. В. К проблеме типологии музыкальных жанров / О. В. Соколов // Проблемы музыки ХХ века : [сборник / редкол.: В. М. Цендровский (гл. ред) и др.]. — Горький, 1997. – С. 12–58. Тьерсо, Ж. История народной песни во Франции / Ж. Тьерсо – М., 1975. – 215 с. Цуккерман, В. Музыкальные жанры и основы музыкальных форм / В. Цуккерман. – М. : Музыка, 1964. – 159 с. Хейзинга, Й. Homo ludens: Человек играющий: опыт определения игрового элемента культуры / Йохан Хейзинга; сост., предисл. и пер. с нидерл. Д. В. Сильвестрова. — СПб.: Изд-во Ивана Лимбаха, 2011. – 416 с. Шнеерсон Г. Музыка Франции / Г. Шнеерсон. – M., 1998. – 146 с. Brunschwig С. Cent ans de chanson française (1907-2007) / С. Brunschwig, Jean-Claude Klein, Louis-Jean Calvet. – Paris, 2007. – 467 p.
