Новые герои в российских фильмах и сериалах начала XXI века

В теоретической части работы мною был проведен краткий обзор новых героев советских и российских фильмов и сериалов XX и начала XXI веков. Проанализированы подходы к понятию героя в культуре и художественных (игровых) фильмах, проведен обзор героев отечественного кинематографа XX века по десятилетиям, рассмотрены герои российских фильмов и сериалов 2000-2019 годов.
Я пришла к выводу, что каждой исторической эпохе свойственны своя мифология и герои, отражающие ценности своего времени и его духовные приоритеты. Понимание героя в литературоведении и киноведении не является однозначным. В своей работе я руководствовалась определением героя как субъекта действия, высказывания, исполняющим центральную роль в произведении.
Анализ отечественного кинематографа XX века позволил сделал следующие выводы по десятилетиям:
1900-е годы - «Понизовая вольница» - первый русский фильм с актерами. Главный герой картины – предводитель восстания Стенька Разин.
1910-е – на первый план выходят герои русской классической литературы («Дворянское гнездо» В. Гардина, «Пиковая дама» Я. Протазанова).
1920-е годы - появление советского киноавангарда. Фильмы С. Эйзенштейна «Броненосец Потемкин» и «Октябрь». Замена индивидуальной личности героем-массой.
1930-х - герой эпохи соцреализма. Образ простого советского человека: дисциплинированного, трудолюбивого, преданного вождю.
1940-е – дыхание приближающейся войны («Она защищает Родину», «Нашествие», «Зоя»).
Со второй половины XX века – уход от идеальной модели советского человека к личности.
1950-1960-х – внимание к образу «простого человека» и его проблемам («Летят журавли», «Весна на Заречной улице», «Два Федора»).
1960-е – центральный персонаж с богатым внутренним миром и уникальным личностным складом. Возвращение к военной тематике. Обращение к внутреннему миру простого солдата (Г. Чухрай, «Баллада о солдате»).
1970-х - начало 1980-х – утрата возвышенных идеалов 1960-х. В центре внимания - простые советские граждане в условиях сложной, наполненной конфликтами реальности («Калина красная», «Пять вечеров»).
Позднесоветская эпоха – уход от патриотической проблематики. Актуализация идеи преобладания духовного, стремление к отражению индивидуальной личности во всех ее проявлениях («Родня», «Полеты во сне и наяву», фильмы А. Тарковского «Сталкер» и «Солярис»;).
1990-е – кинематограф как отражение перестройки. «Астенический синдром» К

. Муратовой (1990) - «шедевр пессимизма» и «социальный диагноз». Дилогия «Брат» и «Брат-2». Данила Багров как пример сильной личности, противопоставляемой миру капитала. Патриот, олицетворяющий современную Россию и, по мнению некоторых исследователей, последний герой российского кинематографа.
На стыке XX и XXI веков
Развитие отечественного кинематографа в 1990-х годах проходило в новых социокультурных, политических и экономических условиях. Наследие как русского дореволюционного, так и советского кинематографа было утрачено.
Новый герой постсоветского времени складывается в условиях разрушения ценностных систем и духовных структур, присущих отечественной национально-культурной идентичности. С 1990-х годов киноискусство переориентируется на развлекательные функции и в начале XXI века оно больше не выполняет миссию трансляции культурных ценностных установок. Некоторые ценностные ориентиры наблюдаются в основном в авторском кино («Возвращение» А. Звягинцева, «Остров» П. Лунгина).
Таким образом, на протяжении XX века модель киногероя пережила трансформацию от идеального образа, обладающего только положительными характеристиками, затем к амбивалентному персонажу (обладающему как положительными, так и отрицательными качествами), к «новым русским» и бандитам, до героя с неопределенным отношением к миру и размытой системой ценностей. Особый интерес для меня представляет характеристика героя современного российского кинематографа.
Во второй главе я предприняла попытку рассмотреть героев отечественных фильмов и сериалов начала XXI века в трех плоскостях: проанализировав результаты российских кинопремий, а также рассмотрев статистику кинотеатрального и телепроката.
Определив фильмы-победители кинопремий «Ника» и «Золотой орел» за период с 2000 по 2019 годы, я попыталась обобщить образ киногероя, а также определить сюжетные условия проявления им героических качеств. Значительная часть российских фильмов-победителей кинопремий касаются военной проблематики («Кукушка», «9 рота», «Война Анны»). На мой взгляд, экстремальные условия обстановки военного времени способствуют максимальному раскрытию геройских качеств персонажей. В ряде кинокартин наблюдается проявление типично мужских героических качеств (сила, отвага) и в более повседневных, на первый взгляд, условиях (например, борьба за справедливость автослесаря Сергеева в фильме «Левиафан», ежедневные героические подвиги врача скорой помощи Олега в «Аритмии»)