Идиллические мотивы в романе И.А. Гончарова «Обломов»

Идиллия– это представление о совершенстве, мирное, безмятежно-счастливое, ничем не омрачаемое существование. Обломов не исключение. «Сон» - популярное литературное устройство, с помощью которого писатели передают муки и переживания героев. И. А. Гончаров раскрывает суть идеалов и ценностей героя через главу «Сон Обломова».
Описывая детство Обломова через мечту главного героя, писатель представлял собой идиллию - безоблачное счастливое прошлое, которое Илья Ильич хотел бы сделать из своего будущего. Но, как известно, в слове «идиллия» есть иронический подтекст, как и в тексте самого романа. Например, автор описывает идеал своего героя следующим образом: «Все обещает спокойную, долгую жизнь там, пока волосы не станут желтыми и неощутимой и сказочной смертью».
Это то, что характеризует предмет восхищения? Нет, «желтизна волос» высмеивает то, что только кажется раем, но на самом деле это болото, где застряли благородство, поддержка и гордость царской России. Мир, каким бы соблазнительным он ни был, не может быть конечной мечтой, поэтому идиллия Гончарова - это реквизит, с помощью которого он обманывает читателя, заставляя его проникнуть в идеал Обломова, чтобы потом развенчать опасную иллюзию. И поэтому идиллические мотивы сконцентрированы в главе «Сон Обломова», которая контрастирует с реальностью, где находится главный герой. Поэтому писатель подчеркивает, что они нежизнеспособны, искусственны и навязаны самому Илье Ильичу. Призраки прошлого отравляют его настоящее, оправдывая пороки Обломова. Их ложность И. А. Гончаров тонко превосходит, описывая неправдоподобную природу вымышленной земли: «Внезапные метели не возвращаются весной, не засыпают поля и не разбивают деревья снегом». Сезоны дисциплинируют себя, как будто заключенные на прогулке. Прочитав эти слова, любой житель России поймет, что речь идет о несуществующем регионе, в котором он живет скорее скучно, чем счастливо.
Таким образом, идиллические мотивы в романе «Обломов» выражены в описании детства героя в главе «Сон Обломова». Они имеют иронический оттенок и выполняют определенную задачу. Автор представил их в общих чертах рассказа, чтобы показать абсурдность, ложность и нежизнеспособность идеологии «обломовщины».
2. Родион Раскольников как герой-идеолог.
Родион Раскольников - герой романа «Преступление и наказание». Он молодой бедный студент, вынужден бросить учебу из-за отсутствия средств. Он живет в тесной, несчастной маленькой комнате, больше похожей на гардероб. Раскольников - умный молодой человек, он наблюдает за грязью, нищетой и развратом, который царит вокруг него, но он ищет способ предотвратить это. Таким образом, теория сверхчеловека появляется в его голове.
Согласно этой теории человечество делится на обычных людей, так называемый материал для размножения и необычайного сверхчеловека, одаренный талантами и способный продвигать человечество, развивать и совершенствовать его. Эта теория бесчеловечна по своей природе, потому что она дает право «неординарному» человеку нарушать закон ради общего блага.
Сам Раскольников задает вопрос: «... я вошь, как все, или человек?» Чтобы раз и навсегда классифицировать себя как тот или иной тип, он решает убить человека. Для этого он выбирает Алену Ивановну, злую исполнительницу старухи. С помощью этого так называемого «убийства на совесть» Раскольников хочет доказать, что он сверхчеловек и освободить мир от «вшей»: «Я только убил вошь, Соня, бесполезную, гадкую…». Этот поступок, однако, имел неожиданные последствия для молодого человека. Его душа начала страдать от угрызений совести, страха и одиночества. Выполнив это без ремонта, Раскольников, казалось, отрезал себя от других. Он запятнал себя убийством и стал изгоем. Оказалось, что убивать людей не так просто. Соня убеждает его сдаться.
Хотя он не знал раскаяния и обвинял себя только в трусости и слабости, когда он усердно трудился, правда все же показала его там. Во сне Родион увидел свою теорию в действии. Это было по сравнению с чумой, которая вывела все человечество с лица земли. Так что произошел крах античеловеческой теории.
3. Можно ли говорить о противоречивости женских образов в романе Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание»?
Роль женских образов в романе «Преступление и наказание» невероятно велика

. Каждая женщина появляется в книге со своей личной трагедией, своими эмоциями и своей судьбой. В то же время , каждая героиня играет особую роль в развитии характера самого Раскольникова.
Очевидно, стоит начать с образа Сони Мармеладовой, идеологического антипода Раскольникова. Он воплощает любимую технику Достоевского: оксюморонное сочетание противоположностей в характере. Соня целомудренная проститутка. Своей любовью, которая поглощает все, он помог Раскольникову выйти из постоянного состояния моральных мучений, прийти к Богу. «Убийца и проститутка сошлись, чтобы прочесть вечную книгу»: так описывает их встреча Достоевский. Мотив «перехода», который лег в основу романа, также отражен в характере Сони. Она, в отличие от Родиона Раскольникова, «который всех перешагнул», «перешагнула через себя», полностью пожертвовала собой, чтобы помочь Катерине Ивановне, склонившейся от бедности.
Катерина Ивановна - не менее важный персонаж в романе. Невероятно сложные жизненные испытания, которые она прошла, подробно описаны Достоевским. Смерть ее мужа, брак по расчету с Мармеладовым, крайняя нищета, смерть ее второго мужа - все это привело к безумию Катерины, а затем и к смерти. Это тот самый «униженный и оскорбленный» герой, которому Достоевский всегда уделяет особое внимание. Что касается ее роли в развитии характера Раскольникова, то следует упомянуть случай после смерти Мармеладова, когда Родион отдает последние деньги бедной вдове. Этот пример показывает сострадание, благородство главного героя, опять же мы видим сочетание несовместимого в одном персонаже - «благородный убийца».
Важную роль в романе играет шестидесятилетняя Алена Ивановна. Странная деталь связана со старухой и Лизаветой: Раскольников убивает топора топором, чтобы лезвие было направлено на него. Это признак того, что он убьет себя таким образом и пострадает больше, чем старуха. Но он убивает Лизавету кончиком топора, как будто он отбьет удар от себя. Действительно, Лизавета сыграет важную роль в преодолении морального страдания Раскольникова. Соня Родион прочтет вслух в своем Евангелии о воскресении Лазаря.
Итак, мы рассмотрели все наиболее значимые женские образы из романа «Преступление и наказание» и доказали, что они не только существуют как отдельные персонажи, но и играют определенную роль в развитии персонажа и судьбе главного героя.
4. «Преступление и наказание» Ф.М. Достоевского как полифонический роман.
Полифонический роман – жанр, который придумал сам Ф.М. Достоевский, где персонажи обладают «многоголосием». Существующие персонажи настолько разнообразны, что полифония достигается не только в диалогах между персонажами, но и в их мыслях. Кроме того, автор не использует полифонию для полного раскрытия своей позиции, тем самым избегая односторонности. Предлагаю рассмотреть Раскольникова как персонажа с «внутренней» полифонией. Из работы мы узнаем, что у главного героя две стороны сразу закрываются. Во-первых, это «хорошая» сторона, о которой мы впервые услышали в пятой главе (первая часть): там Раскольников, прогуливаясь по островам, решил «выпить стакан водки», когда водка заработала, он решил пойти домой, но, к сожалению, он уснул на дороге и с самого детства испытывал там «страшный сон». Маленький Родион, гуляя со своим отцом, видит ужасную смерть лошади ... после чего он «обхватывает ее мертвую, окровавленную морду и целует ее, целует ее в глаза, в губы...», он плачет, сопереживает ей, что и доказывает существование «доброй» стороны. Во-вторых, это «злая» сторона, которая появляется вместе с мыслями об убийстве старухи, сторона, которая считает себя «необыкновенной», сторона, которая может нарушить закон. Ф.М. Достоевский дает нам этот внутренний конфликт через переживания героя, через его страдания. На мой взгляд, полифония - это конфликт из двух частей, потому что в отсутствие конфликта ... личности сливаются в одну. Например, Семен Мармеладов, который хочет помочь своей семье, но оставляет все деньги в бокалах и тавернах. В нем нет «голосов», но действительно ли это важно? Полифония только передает проблему, он показывает. Основная сущность жанра - конфликт личности