Анализ художественного фильма "Царевич Алексей"

Фильм «Царевич Алексей» (1996) – совместное производство России и Польши. Режиссер фильма – Виталий Мельников. В главных ролях: Алексей Зуев, Виктор Степанов, Екатерина Кулакова, Станислав Любшин, Наталья Егорова, Владимир Меньшов, Михаил Кононов и др.
Фильм назван исторической драмой, создан по мотивам романа известного символиста Дмитрия Мережковского «Антихрист. Петр и Алексей». Представляет собой первую часть трилогии картин режиссера под общим названием «Империя. Начало» на тему власти и судьбы России.
Фильм повествует о силе и беспринципности власти, о предательстве, алчности и пошлости придворного окружения и невинной душе, коим представлен царевич Алексей у писателя и, последовательно, у режиссера.
В центре внимания зрителя – драматические отношения Петра I и его сына Алексея, тонкой души, образованнейшего, сочувствующего юноши, надежды отца как продолжателя династии и наследника престола. Алексей хочет для себя иной участи, участи обывателя, не обремененной ответственностью за судьбу народа и государства.
Так получилось, что картина, претендующая на историчность, не добавляет сведений и не претендует на достоверность. Нет исторических личностей и событий, петровская эпоха стала просто фоном и могла бы быть заменена на любой другой фон для внешнего антуража, обрисовки быта – сменили быть длину манжета и парики

.
Прославленные «птенцы гнезда Петрова» представлены людьми с самыми низменными инстинктами, способными только на интриги в силу личной заинтересованности.
Кажется, вопрос положения государства хотя и стоит на повестке дня, есть враг внешний и враг внутренний, однако и тут никакой конкретики, хотя исторического материала, на который вполне можно было бы опираться и привлечь при работе над картиной, много и он доступен.
Конфликт, который, казалось, должен будоражить и не оставить равнодушным, блекнет, потому как мы не можем сочувствовать Алексею из-за его пассивности и инертности, мы не понимаем его жизненных и гражданских принципов и не можем разделять устремлений. В нем есть не только отвращение к силовой стороне власти – пытки, интриги, козни и казни, войны и дипломатия, но и, что вовсе не понятно и непростительно, – равнодушие к судьбе родины. Когда личное превыше всего.
Однако мы не обретаем героя и в лице кинематографичного Петра I. Мы застаем императора на завершительном этапе жизни, все победы позади, осталось одно лишь дело чести – сохранить власть и передать ее в надежные руки. Герой Виктора Степанова мешковат, стар, обрюзг, болеет и пьет, прост в быту и речи. Он не совершает героических поступков, не мыслит, мы застаем его только в минуты припадков ненависти и злости, он не может позаботиться о себе, легко становится жертвой не шибко продуманных интриганов двора