Звук как информация и как художественный образ

Звук является действенным средством создания и передачи художественного образа. Воздействие звука распространяется как на эмоциональную, так и на когнитивную сферы личности. В этой связи, применение звука востребовано в различных областях человеческой деятельности. Особого внимания заслуживают синтетические виды искусства, а также комплексные медиа продукты.
Звук целенаправленно использовался людьми на протяжении всей истории человеческой цивилизации. Опыт использования звука показал его возможности применительно к решению самых разнообразных задач (использование в религиозных культах, народное музыкальное творчество, академическая музыка и др.). Заметим, что звук используется не только для пробуждения у человека эстетических эмоций – многие примеры использования звука носят утилитарный характер (в частности, заводские гудки на заводах и фабриках времен промышленной революции служили средством оповещения о начале и конце рабочего дня). Следовательно, звук может иметь как информативное, так и художественное значение.
Водораздел между звуком как средством передачи информации и средством создания и воплощения художественного образа проходит не по техническому, а по целевому критерию. Так, отдельные музыкальные стили XX века носили в себе элемент звукоизобразительности, что могло достигаться теми же средствами, которые обычные используют при применении звука для передачи информации. Вместе с этим, очевидно, что изображение в художественном произведении звуков города (движение транспорта, гул толпы и др.) и реальные городские звуковые сигналы отличны друг от друга на сущностном уровне.
Для передачи информации могут использоваться любые звуковые эффекты. Использование тех или иных эффектов зависит от ситуативных особенностей, традиций, уровня развития техники. Чаще всего применение звука для передачи информации осуществляется с сигнальной целью. Использование звуковых сигналов может производиться с целенаправленным воздействием на эмоциональную сферу (так, охотничий рог служил не только сигналом, но и средством создания охотничьего колорита). Тем не менее, информативная роль в данной ситуации изменений не претерпевает. Встречаются случаи, когда однозначно провести границу между звуком как средством передачи информации и звуком как средством создания художественного образа крайне затруднительно и даже невозможно. Примером может служить музыкальная заставка к радиоэфиру, которая не только оповещает о начале эфира, но также и связана художественно со стилистикой музыкального оформления эфиров и концепцией конкретной радиопередачи или цикла передач.
Специфика звука и его многоплановость ясно прослеживается в звукорежиссерской работе, в особенности в части музыкальной составляющей художественных фильмов. В звукорежиссуре существует явственное разделение звука на музыку и шумы. Так, Г

. Я. Франк выделяет следующие составляющие звуковой экспликации художественного фильма: план; содержание кадра; речь; музыка; шумы [5, с. 53]. Звукорежиссерская задумка подчинена общей концепции художественного образа кинофильма. В теории и практике звукорежиссерской работы сложились правила соотнесения определенных сцен (если быть более точными, то следует говорить о плане и содержании кадра) и их музыкального оформления. Кино есть синтетический вид искусства, воздействующий на большое количество органов чувств (в современной морфологии мозга выделяется более полутора десятка органов чувств, на часть из которых воздействует просмотр кинофильма; к примеру, просмотр фильмов в трехмерном формате воздействует на вестибулярный аппарат, который выделяют в качестве отдельного органа чувств и самостоятельной рецепторной системы), и задействование музыки и шумов осуществляется для достижения комплексного воздействия. В первую очередь воздействие производится на эмоциональную сферу человека в части наиболее простых эмоций. Эстетическая же эмоция рождается при ряде условий (способность человека к ощущению эстетических эмоций, высокий художественный уровень произведения и др.). Отметим, что связь музыки и кадра двухстороння. А. Н. Шабалина верно указывает на то обстоятельство, что в синтетических видах искусства, содержащий музыкально-звуковой компонент воздействия, активно стимулируется возникновение и протекание ощущения «проживания» музыкального произведения [6, с. 72]. Как звук помогает формированию целостного художественного образа, так и кадры фильма позволяют проникнуться музыкой. В отдельных случаях композиции к фильмам обретают самостоятельную жизнь.
Звукорежиссерская работа важна не только в художественных фильмах. Компьютерные игры (а также игры на игровых консолях) зачастую содержат в себе проработанную музыкальную составляющую. Многие образчики музыки из компьютерных игр отличаются высокой исполнительской сложностью. Имеется практика, когда симфонические оркестры посвящают концерты музыке из компьютерных игр.
Звук, а, следовательно, информация и художественный образ, зависят от большого числа различных составляющих. П. В. Игнатов выделяет в творчестве звукорежиссера детерминированные и недетерминированные составляющие. В качестве детерминированных составляющих исследователь называет сферы художественной деятельности, общие принципы построения модели звуковой программы согласно стилю, жанру и сюжету. Недетерминированные составляющие – вкус, культура, эрудиция, опыт [2, с. 25]. Значение имеют также и характеристики труда, сложившиеся в соответствующей области. Е. Ю. Ключкова отмечает, что в современной российской звукорежиссуре есть две противоположные тенденции, а именно увеличение числа обязанностей звукорежиссеров (так при работе на радиоэфире звукорежиссеры отвечают как за техническую составляющую, так и за музыкальное оформление эфиров) и разделение труда в киноиндустрии [3, с