Золя, Мопассан, Бальзак – классики французской литературы в роли журналистов и публицистов.

Введение

Французская литература занимает особое место среди мировой литературы. Ее «золотой» век начался в XVII веке, достигнув наивысшего расцвета к XIX веку.
К середине века романизм уже сменялся реализмом, а позже и натурализмом. Оноре де Бальзак, Ги де Мопассан и Эмиль Золя являются наиболее заметными фигурами данного периода.
В первую очередь они известны как писатели, но погружаясь глубже в их творчество, можно узнать, что также они писали также журналистские и публицистские работы.
Нельзя не упомянуть, что на французскую литературу оказали большое влияние произведения русских писателей.
Актуальность данного реферата обусловлена тем, что даже в век технологий и интернета, публицистика и журналистика не теряют своей важности. Острые социальные темы, которые поднимали авторы еще двести лет назад, не теряют своей важности.
Целью моего реферата является более детальный разбор творчества реалистов и натуралистов в формате журналистики и публицистики.
Главными задачами в данном реферате являются:
- Выявить отличия журналистики от публицистики и литературы
- Описать выбранных литераторов в их образах журналистов и публицистов
В данном реферате были использованы научные работы, а также учебники по журналистике и истории мировой литературы.


Отличия журналистики от публицистики и литературы
Если спросить десять случайных человек, чем отличается литература от журналистики и публицистики, то, скорее всего девять из них скажут, что литератор и публицист занимаются тем, что пишут произведения, а журналист, грубо говоря, работает в газете.
Однако, это не совсем так. Если углубляться в прошлое, то можно скорее всего заметить, что литература, журналистика и публицистика образовались из одного и того же. Со временем все эти три понятия расходились и разнились, но до сих пор продолжают «питать» друг друга.
Согласно более авторитетным источникам, публицистика - одно из фундаментальных понятий современного гуманитарного знания, отражающее многообразие форм социальной деятельности человека. Сложность определения публицистики, ее объекта и предмета объясняется чрезвычайным многообразием ее проявлений. Сущность и специфика публицистики проявляется в совокупности присущих ей функций и методов.
Следовательно, в качестве объекта публицистики следует рассматривать социального человека - субъекта социальных отношений и социальной деятельности, во всем многообразии его отношений к природе, обществу, самому себе и к актуальному времени.
Объект публицистики исторически изменчив, он эволюционирует вместе с изменяющимся пониманием его социальной роли: например, если первоначально человек мыслился прежде всего в категориях социальной иерархии, то с течением времени человек все большее внимание стал привлекать как личность.
В свою очередь, журналистика это также вид творчества человека, основой которого являются постижение жизни, объективное освещение различных сторон реальной действительности.
Журналистика отражает общественное сознание, дает оценку происходящему и одновременно является инструментом социального управления.
Термином «литература» обозначают все письменные произведения человечества, имеющие общественное значение.
В более узком и общепринятом понимании этим термином обозначаются художественные произведения.
Так что, исходя из вышенаписанного, можно сказать, что литература и журналистика, относительно сходные понятия, образовавшиеся друг из друга.


Ярчайшие представители второй половины XIX века как публицисты и журналисты
Оноре де Бальзак, Эмиль Золя и Ги де Мопассан – яркие представители своего века

. Их труды имеют актуальное значение до сих пор.
Как и говорилось ранее, если углубиться в творчество каждого из них, можно найти и периоды публицистики и журналистики.
Эмиль Золя – один из самых значимых представителей и «вождей» движения реализма во Франции. Родился в семье талантливого инженера, выходца из Италии. Находясь в большой нужде, юный Золя поступает на службу в бюро упаковок крупного парижского издательства, что позволило ему еще тогда познакомиться с журналистикой.
Именно как журналист он начинает свою литературную и публицистскую деятельность.
Золя сотрудничал с ежедневной газетой «Событие», ведя отдел художественной критики. И уже раскритиковал академическую школу, взяв под защиту группу художников, которых впоследствии назовут импрессионистами. Однако, гневные письма читателей газеты – приверженцев традиционной школы, заставили владельца газеты прекратить печатать раздел Золя.
В конце 1860-х годов Золя сблизился с левой республиканской прессой, в газетах  «Раппель» («Призыв»), «Трибюн» («Трибуна»), «Клош»(«Колокол») он печатал хронику и сатирические очерки, направленные против Второй империи и Луи-Бонапарта.
Во время франко-прусской войны 1870 г. Золя выступает в защиту мира и рисует образ французского патриота в статье «Да здравствует Франция!». Вскоре Золя оказывается в центре событий Парижской Коммуны.
В качестве корреспондента газеты «Клош» он отправился в Бордо, затем в Версаль, куда из оккупированного немецкими войсками Парижа переезжало Национальное собрание, пишет и посылает в Париж парламентские отчеты. Золя издевательски называет Национальное собрание «пугливым животным», «куриной гузкой», однако не одобряет и репрессии коммунаров, его донельзя ужасает «братоубийственная война».
После уничтожения Парижской Коммуны Золя выразил сочувствие коммунарам, осуждая белый террор.
Позже по инициативе И.С.Тургенева, Золя становится корреспондентом «Вестника Европы» из Парижа на постоянной основе.
С 1875 по 1880 гг. Золя опубликуется в этом русском журнале, отправляя 64 корреспонденции (статьи, очерки, рассказы).
В сентябре 1880 г. Золя порвал с редактором газеты «Вольтер» Лаффитом, который был недоволен критикой Золя лидера буржуазных республиканцев Гамбетту и его окружение.
Кроме того, Лаффит потребовал, чтобы Золя сделал изменения в предназначенном для публикации в его газете отрывке из романа «Нана». После ухода из газеты «Вольтер», Золя начал регулярно печататься в консервативной газете «Фигаро», оговорив при этом свое право писать то, что он думает, даже если его убеждения не совпадают с линией газеты. Из написанных им статей и опубликованных в «Фигаро» в течение 1880-1881 гг., впоследствии будет составлен сборник «Поход».
Для Золя газета — это одновременно отражение окружающей действительности и сильное средство влияния на умы читателей.
Образцами публицистики Золя стали включенные в сборник статьи «Партия негодующих», «Чернила и кровь», «Будущий министр», «Гамбетта», «Демократия», «Элита и политика». В этих статьях писатель изложил свои политические убеждения, выразил свою веру в демократию, республику и науку.
В статьях «Партия негодующих»и «Гамбетта» Золя писал о своем разочаровании в умеренных республиканцах, которые, прийдя к власти, не торопились осуществлять обещанные реформы